朱宏偉

【摘 要】三弦是一種極其常見的彈撥樂器，被廣泛應(yīng)用于戲曲的演奏。三弦柄很長，音箱呈方形，兩面蒙皮，有三根弦，側(cè)抱于懷演奏。在長期的發(fā)展中，三弦經(jīng)歷了多次變革，發(fā)展到如今專門用于為演唱伴奏的樂器“如為曲藝、戲曲伴奏”及專門用于器樂獨奏或民族樂隊合奏的“俗稱民樂三弦”。文章首先介紹三弦曲中的戲曲風(fēng)格類型和演奏技法特征，并對三弦在京劇中的重要性進行概述。

【關(guān)鍵詞】三弦曲；風(fēng)格類型；演奏技法

中圖分類號：J632.34 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）08-0089-01

一、三弦曲中戲曲的風(fēng)格類型與演奏技法特征——以京劇為例

（一）京劇三弦演奏的技法特征

1.定音。京劇傳統(tǒng)三弦的定音是以演唱者嗓音的高低決定，并沒有固定的音高，而且一直采用空弦，或者是反二黃的定弦完成多種調(diào)門的彈奏。當(dāng)前，這也是京劇唱腔調(diào)式所必需的，因而這一演奏技法也極其容易掌握，其歷史沿革也非常久遠。由于定音存在忽高忽低的情況，因而三弦的音色發(fā)揮非常不容易控制，或脆亮清晰，或散亂低沉，對最終的演奏效果造成非常不好的影響，而且這種情況下，弦的張力遠遠不足，所以蒙皮的振動難以拿到預(yù)期的效果，音色呈現(xiàn)出發(fā)散的特點，不夠圓潤。以京劇三弦發(fā)音特征的角度來講，每一個音都是以顆粒型爆發(fā)性的特點而單一出現(xiàn)的，而且在全音符時，音值也是由無數(shù)個音的顆粒所組成的，這就導(dǎo)致京劇三弦在演奏過程中，即使出現(xiàn)音不準(zhǔn)的情況也難以及時做出調(diào)整。這一問題也是彈撥樂器的共性問題，鑒于三弦無品位的構(gòu)造，導(dǎo)致其在音準(zhǔn)方面的難度遠高于其他種類的彈撥樂器，這對三弦彈奏者音準(zhǔn)把握的要求更高。

2.把位。在京劇三弦的演奏中，把位通常只使用傳統(tǒng)把位的上中下三個，而且這三個把位所包括的全部音域已經(jīng)滿足京劇中四大組件融合在一起的獨特的戲曲特點，此外，三弦把位的操作也非常清晰。但是傳統(tǒng)把位有一個非常顯著的問題，即指間距較大，導(dǎo)致?lián)Q把位的速度相對較慢。針對這一問題，當(dāng)前最常使用的方法就是充分利用左手食指和無名指，發(fā)揮其保留指的作用，從而有效避免傳統(tǒng)把位換把中浪費的時間，從而提升三弦彈奏的速度，使彈奏動作的連貫度進一步提升。針對下把位，可以充分利用中指的功能，能夠解決傳統(tǒng)把位不能彈奏高八度的問題。另外，還可以再增加一個底把，提升演奏者按弦的速度，這種指法組合常應(yīng)用于老生、二黃快三眼的彈奏，底把能夠在一弦和二弦上邊彈奏出一個八度的音階，而且彈奏的速度與京胡基本保持一致。

（二）京劇三弦演奏的風(fēng)格類型

第一，音色寬闊雄厚。在京劇四大件中，京劇三弦的音域是最寬闊的樂器，而且音色也極其多樣化。京劇三弦的音色表現(xiàn)為三個特點，即：深厚而堅實；清脆而鮮明；陽剛又柔美。京劇三弦所彈奏出的曲子能夠表現(xiàn)出非常強烈的鏗鏘之氣，也能表現(xiàn)出細膩委婉的韻律。此外，從旋律的節(jié)奏型方面，三弦的支撐能力更是無可替代。京劇三弦演奏出的曲子，更像是在旋律中融合一套鼓點，并運用鼓點變化的多樣性傳達出音樂的情感，這是其他樂器在彈奏中無法實現(xiàn)的，而且還能夠避免樂隊出現(xiàn)虛軟無力的情況。一位優(yōu)秀的三弦演奏人員一定能夠使樂隊的“精氣神”得到進一步增強。另外，運用三弦獨特的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方式，深刻表現(xiàn)音樂魅力，而且對表達唱腔的內(nèi)容與情感具有非常強烈的烘托作用。比如：在演奏過程中合理應(yīng)用掃弦，能夠使音樂的旋律和氣勢更加強烈。

第二，具有更為明顯的民族和地域特點。三弦具有極其深厚的歷史文化積淀。當(dāng)前我國所流傳的三弦，無論是形式還是大小，都有非常明顯的特點。在我國南方和北方，三弦的演奏技法存在較大的差異，而且風(fēng)格也極為不同。以三弦的定弦來講，傳統(tǒng)民間樂師往往以樂種和風(fēng)格為依據(jù)，判斷定弦的方式。一方面能夠使樂曲風(fēng)格和類型調(diào)試與調(diào)性的特征更為顯著，另一方面也使三弦指法更加多樣化，增強其彈奏的表現(xiàn)力。大三弦通常用作伴奏，其風(fēng)格類型主要表現(xiàn)為渾厚和古樸；小三弦通常用作高音樂器，風(fēng)格類型主要表現(xiàn)為空靈與清揚，具有極強的藝術(shù)魅力和感染力。

二、三弦在昆曲伴奏中的應(yīng)用

三弦在戲曲音樂的伴奏中的應(yīng)用，經(jīng)常采用小三弦或中三弦，故被人們稱作是曲琴。以三弦在昆曲伴奏中應(yīng)用為例，在演奏技術(shù)上，昆曲伴奏對三弦的要求很高，較好的三弦演奏者能按照小宮調(diào)的1-5-1一次定準(zhǔn)三弦音高，在演奏中不改定弦，能翻彈七個調(diào)。在伴奏的過程中，不需要過度重視樂譜的旋律和把位，更應(yīng)該重視與歌唱的融合，并注重對戲曲情感的表現(xiàn)。據(jù)楊蔭瀏《中國古代音樂史稿》記載三弦的伴奏技法與特點，閃中眼、撮頭、喚頭、滾頭、鉆頭等等，可見昆曲對三弦演奏者的演奏技術(shù)與伴奏技巧要求很高，要根據(jù)喜劇內(nèi)容的要求來運用，時而烘托氣氛，時而配合身段表演動作。

三、結(jié)束語

三弦演奏的技法對戲曲風(fēng)格、流派具有非常顯著的作用，三弦的演奏技法對其風(fēng)格也有極為明顯的影響。三弦曲多用于伴奏，當(dāng)然在合奏與獨奏中也有一定的應(yīng)用，但在獨奏中應(yīng)用三弦，能夠使戲曲的節(jié)奏更加清晰。

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