吳玲玲

2017年11月3日晚，由中國歌劇舞劇院、中共馬鞍山市委宣傳部、馬鞍山市文化和旅游委員會聯(lián)合出品，中國歌舞劇院舞劇團和馬鞍山市藝術劇院有限公司聯(lián)合創(chuàng)排，國家藝術基金資助創(chuàng)作的大型原創(chuàng)民族舞劇《李白》在馬鞍山大劇院舉行了首場演出。該劇以“現(xiàn)實”和“夢境”兩種環(huán)境交錯并用、虛實結合的手法，創(chuàng)意性地采取了倒敘的結構，以李白晚年被發(fā)配夜郎為切入點，展開其人生回憶，選取了李白人生中的幾個主要節(jié)點，分別以序“月夜思”和“仗劍夢”“金鑾別”“九天闊”及尾聲“鵬捉月”為題進行鋪陳，徐徐展開李白在“道”與“勢”之間掙扎徘徊的一生。

演出結束后，組織召開了專家研討會，邀請了中國李白研究會會長、上海師范大學博士生導師朱易安，北京大學中文系教授、博士生導師、中國李白研究會副會長錢志熙，中國中央民族歌舞團國家一級編導、藝術委員、文化部國家民委高級職稱評審委員鄧林，北京舞蹈學院教務處副處長、國家一級演員、編導胡淮北，安徽省文化廳藝術處處長侯進，馬鞍山市文藝創(chuàng)作室國家一級編導楊康，進行研討。主創(chuàng)團隊中國歌劇舞劇院副院長、舞劇《李白》舞蹈總監(jiān)許寧，中國藝術研究院舞蹈研究所副所長、舞劇《李白》編劇江東，中國歌劇舞劇院編導、舞劇《李白》總導演韓寶全，李白的扮演者胡陽參會。出席會議的還有馬鞍山市宣傳部部長蘇從勇，馬鞍山市文旅委副主任王曉瑾、藝術科科長宮磊，馬鞍山市藝術劇院董事長郭斌、總經(jīng)理王紅，以及副總經(jīng)理李志翔、仝婷、胡定祥等。

朱易安：

第一句話是非常成功。第二句話是畫面感非常好。第三句話是整個舞劇的編、導、演完全把握住了李白的精神和李白的靈魂。

該劇用音樂、舞蹈、詩歌朗誦和歌唱的綜合，表現(xiàn)得非常完美。特別是整個舞蹈，它要表現(xiàn)一個劇情，是非常困難的，創(chuàng)作過程中，也跟韓導經(jīng)常溝通，比如“鵬捉月”和“金鸞狂”，都有劇情穿插，那些宦官的讒言動作像蟲子一樣，戲劇效果非常好。從舞臺布景到演員舞蹈編排、服裝人物形象的設計，非常震撼，而且我覺得既有古典的美，也有現(xiàn)代的美，這個是我的直觀感覺，所以我要代表中國李白研究會，謝謝大家對李白文化的領悟和發(fā)揚光大，以及推廣，我相信你們一定會從中國走向世界的。

如果非要提點什么意見的話，第一個，李白是傲視權貴、平交王侯的，他是一個很率真的人，陰謀詭計不會，皇帝還是對他很禮遇的。在劇中，他好像被逼走的，這樣的形象我覺得稍微不夠高大，李白是拂袖而去的那種，所以這個里面是不是可以稍稍調(diào)整一些。

第二個，整個的隊伍非常龐大，如果說這舞臺能夠再寬闊一點的話，我覺得效果會更好，或者說不同的場合里頭，是不是將來會有一種方案，就是說可以稍微減少一點原本。

錢志熙：

我覺得整體來講，很好地表現(xiàn)了李白的精神。尤其主要演員胡陽先生，很符合我對李白的一個形象需求，很符合李白形象，比較飄逸。我最欣賞的是第三幕，跟我期待的一個李白形象就越來越接近了，尤其是后來“床前明月光”這段，有幾個動作，我看入神了，把這首詩演繹出來了，處理得相當好，這個詩其實大家包括小孩子一聽都知道，效果特別好。然后敘述劇情的時候，通過倒敘的方式，處理得好。

侯進：

以李白為原型創(chuàng)造一個藝術作品，并且能長期在馬鞍山演出，我想是馬鞍山人民的一個夙愿，也是我們安徽省人民的一個夙愿，那么今天這個夙愿實現(xiàn)了，這確實是可喜可賀的大好事情。李白是我們中華優(yōu)秀文化的一個杰出代表，詩歌方面他達到巔峰，造就是最高的，中國歌劇舞劇院在國家的文藝團體中又是頂級的，這確實實現(xiàn)了強強聯(lián)合。再有，我們馬鞍山市加盟，所以，就是集合了各方面的優(yōu)勢資源，共同來打造這么一個文藝作品，讓我們感覺這個文藝作品開花了、結果了，是一個大大的成熟的紅果，很好，非常好。

看了以后，特別激動，有幾點意見跟我們專家的相同，我就不說了，特別是第三單元，從白纻舞到踏歌舞都特別有特色。

作為一個觀眾，講幾點希望。

在黨的十九大報告的第七部分里面，有關于堅定文化自信，繁榮社會主義文化這一章節(jié)，那么第一點，我們需要一個什么樣的李白。我們搞這臺李白戲，除了把他作為一個我們能夠長期演出的舞臺作品之外，要塑造出一個中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在詩歌方面的杰出代表。

第二點，我就覺得要減少宮斗戲。第二場完全是宮斗戲，專家和老師剛才也有說，把李白形象矮化了，尤其他和那個奸臣的雙人舞，過于較真，他不是一種跌了帽子抱在懷里的人，他就是一個藝術家，是一個頂峰造極的詩人，所以，從某種角度講，當他失去了皇帝對他的信任以后，他應該是大笑，朝廷不是我呆的地方，我呆的地方在山水之間。剛才王紅總經(jīng)理跟我交流，講這么好、這么多演員該如何復制。我說，減少了宮斗戲，演員就夠了?；蛘哒f觀照當下，寫多了宮斗戲，對這個作品、對人物有傷害，李白就是藝術家，我們就把李白當藝術家來寫，不要過多地描述宮斗的事情。

第三點，能不能不要讓李白那樣孤獨地生活。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)，他能不能想想他的老婆、孩子、朋友、杜甫、賀知章、玉成公主，等等，藝術作品里面要有一個情感線，完全沒有情感的話，我們作為創(chuàng)造來講，給他搞一點，咱不是寫實，不是寫報告文學或者不是寫歷史傳記，咱們是藝術作品，打一點擦邊球我覺得未嘗不可。

胡淮北：

首先，中國歌劇舞劇院和馬鞍山市藝術劇院這種大手拉小手合作模式，我個人認為還是比較成功的。目前，我所在的單位北京舞蹈學院也在和江西吉安合作，模式也是這樣，但是我們還沒有到井岡山演。這是個非常好的事情，不是簡單地給我的老家安徽排了一部劇而已，這是一個國家級的、立體的單位，是能帶動當?shù)氐乃囆g教育、藝術文化產(chǎn)品的。

其次，說到劇目，它已經(jīng)呈現(xiàn)出了比較高的藝術品味和藝術價值，主題比較凝練，特別是用我們中國古典舞這一舞蹈語匯，運用到這里邊還是比較貼切的。大家都說胡陽跳得比較好，被他感動，他身上那種風格語言實際上是中國古典舞這一個舞種的運用。

再次，獨酌之前的舞段，詩化這種手段再大膽一點，在講述矛盾的時候，不要把胡陽這個角色面對面植入進去，可以把胡陽這個角色跳出來，可以用后邊的什么手段詮釋前面的矛盾，比如說胡陽在面對某種矛盾的時候，并不是要和這個人直接發(fā)生矛盾，胡陽可以游離出來，矛盾在后面貼著，這樣就可以顯出前面的那一整段比較詩化，感覺就很好，就很舒服。詩化的問題，還有靜和動之間的消減問題，比如一個場面有兩個舞段在舞臺上的時候，有些地方胡陽不要動，有些地方群舞不要動。群舞在動，胡陽也在動，舞臺的聚焦就多了，有時候就會被這個人帶走。

往后再大手拉小手教下去的時候，如果面對一個比胡陽差的演員，可能會更激發(fā)你二度創(chuàng)作、三度創(chuàng)作這樣的一個能力，中國歌劇舞劇院做出了這樣一個示范，以他的表演能力，把這個藝術品味、藝術修養(yǎng)和審美價值定在那，你不能下來，那下一步你移植到我的老家，在這個定位不要低的情況下，你還要完成。沒有胡陽這樣的身法，還要叫他有胡陽那種感覺，所以任務還很艱巨。祝愿這個劇在我老家開花結果，形成一個非常好的體制，帶動文化產(chǎn)業(yè)、文化教育、文化傳播等，非常感謝。

楊康：

非常感謝給我提供了一個很好的學習機會，我是本土人，整個劇目的呈現(xiàn)還是很不錯的，挺好。實際上，我1979年調(diào)到馬鞍山，知道李白在這兒，就一直想創(chuàng)作一部作品，1982年就寫了一個本子，但是苦于沒有隊伍，搞舞蹈編導沒有隊伍，這是個非常痛苦的事情。所以，我看到了這么強的陣容，特別感動。還有這個舞臺整體呈現(xiàn)，確實是國家一級水準，這是很值得學習的地方。

一些小的意見，就是李白的主題動作要突出，四個八拍、八個八拍，目前呈現(xiàn)出來的也有，但是，我感覺好像有點不太像李白的動作。李白他是灑脫的、飄逸的，很少有激動的感覺。另一個就是月下獨酌那段，李白自己都說古來圣賢皆寂寞，李白到后面是很痛苦的，尤其晚年，他盡管被逐到民間，融到山水中，但是他的內(nèi)心還是很痛苦的、很孤獨的，他不孤獨就寫不出來跟月亮喝酒，跟想象中的影子去喝酒。雖然我們現(xiàn)在體現(xiàn)了這一點，但是體現(xiàn)得我覺得太鬧了，那么多女孩在那鬧啊跳啊，音樂也太響了。另外，唯一的一段雙人舞，李白跟奸臣的那個，太較真，我同意侯處長的意見?？梢蕴摶簦畎姿且环N很無奈的，很孤獨的，很無助的感覺，來這樣一段舞蹈，可能要更舒服，現(xiàn)在就覺得這個地方太搶，太實了。僅供參考。

鄧林：

兩個意見。第一感動，第二遺憾。感動有兩個，一是感謝國家藝術基金，感謝許寧走了這么一條路。真的讓我非常感動，這是一個藝術家說的最真心的話，中央的這個藝術方面的資歷，和我們地方的一種熱情，一種愿望，通過國家藝術基金的扶持，把它緊密結合起來，有效發(fā)揮出來，這么短時間就讓它呈現(xiàn)在舞臺上，很難得。江東先生是我多年的好朋友，說話都特別直接，我在聽他說李白的時候，我打擊他，因為李白太難弄了，國家藝術基金不一定會批準，沒有想到真的就批準了，而且這么快就呈現(xiàn)了，那天給我打電話，說在北京演出，我大吃一驚。我們講舞劇運動，不管有沒有條件，都是抱著一個熱情，為了國家的號召和扶持，可是你們知道怎么才有條件搞一部舞劇嗎？你得要有胡陽這樣的演員，要有那一大幫能跳踏歌的演員，你倒服裝都倒不過來，你還要導五六十個演員，把故事敘述清楚，這是了不起的成果，這是我真正很感動的地方，我覺得非常感動。

在北京看，我就很感動，它有很多非常閃亮的地方。第二個感動就是我今天第二遍看，我認真坐在底下看，來到了李白長眠之地——馬鞍山當涂，受到那種氣場的影響，我很嚴肅、很仔細地看，當我看到“床頭明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的時候，我真心熱淚長淌，它帶給我藝術的這種沖擊。大家把歷史倒過去看，從那個年代留下來，到現(xiàn)在你們還記得住幾個人，可是你們記住了我們的李白，這是什么，這是文化和藝術的力量，是真誠和人性的力量，他寫出了那么多的好作品，老百姓喜歡的流傳千年的作品，我真的很感動。

還有一個感動，我們不說劇怎么樣，人物塑造怎么樣，我們說舞段，我已經(jīng)給江東表示過，里頭精彩的舞段，我為你鼓掌，我已經(jīng)站起來喊了。比如踏歌，我給他說，踏歌的音樂寫得很棒，最成功的一段就是它，那個舞編得非常美。唯一的一點遺憾，它再有一個韻就好了。我覺得這是一個可以經(jīng)常上演，而且傳世的作品。你看那個演員跳的感覺，感覺是即興表演，編導就是大家。

感動說完了，遺憾也就在這里，遺憾是什么呢，因為名字叫舞劇，舞蹈是第一表達元素，就是我們所有的舞蹈的語言構成，都必須是舞，為什么胡陽把我們跳得神魂顛倒，所謂仙風道骨啊，這就是李白最刻骨銘心的寫照，你看他的狂放，你看他喝酒的狀態(tài)，他看到月亮和我們看到月亮的那種感覺，肯定是不一樣的，好，胡陽有。我倒覺得是技術上的東西，他可不可以再融匯一點，不要謝幕的時候再翻兩下，你就走出來，你最后在那月亮上多棒啊。

最后一個遺憾就是舞美，東升也是很不錯，很努力的，就最前面都整了一大堆字，我們把它賣了吧，換成錢。你沒有旁邊的這個文字、這個字幕，我們都看得非常盡興，對胡陽我們簡直是五體投地。

最后，特別贊美的是演員，羨慕和贊許，我開頭在北京看，也是這樣子。希望你們不要猴子掰包谷，李白弄成這樣可不簡單。這是高雅藝術，我覺得地方政府應該投錢，你要進一步讓我們所有老百姓懂得怎么欣賞。