李晶晶

在北京的胡同里，是容易讓南方人走糊涂的。去趙惟家做采訪，讓我著實(shí)找了一會(huì)兒。這是一條不寬敞的小胡同，坐落在東四的鬧市中，胡同兩側(cè)的房門(mén)看著都很相似。按著門(mén)牌號(hào)，找到了地點(diǎn)。斑駁的小木門(mén)，推開(kāi)時(shí)嘎嘎作響，過(guò)走廊，里面別有洞天。暖色的屋子，里面有序擺放著各種書(shū)籍，高古陶瓷錯(cuò)落有致，胖乎乎的虎斑貓慵懶地蜷在椅子上。

趙惟今年60開(kāi)外，自小生活在北京，1988年時(shí)移居香港。我們的話題自然從家里這些藏品開(kāi)始。對(duì)于自己的收藏，趙惟說(shuō)：“愛(ài)好這東西，是受家里影響，我外公主要喜歡古代書(shū)畫(huà)一塊，宋元明清的作品，早年收藏了很多，我從小跟著外公手眼目睹。外公早年從東北大學(xué)畢業(yè)，太姥爺經(jīng)商，家里條件不錯(cuò)，有基礎(chǔ)去收藏，加上當(dāng)時(shí)東北那邊有不少好書(shū)畫(huà)。”趙惟的外公趙鶴亭在國(guó)民政府時(shí)期是甘肅省主席，后來(lái)起義，投奔了革命，新中國(guó)成立后任民革中央副主席。

趙惟1969年去插隊(duì)，1976年回到北京，在小黃莊的無(wú)線電三廠上班。80年代，逐漸有了一些自己的收藏。他說(shuō)，那會(huì)兒東西很便宜，平日里我老愛(ài)去琉璃廠逛。到了周末常會(huì)起個(gè)大早，去后海、地安門(mén)幾處逛地?cái)?。那時(shí)去的都是老北京，沒(méi)有年輕人。趙惟的書(shū)畫(huà)是跟著外公學(xué)，跟著外公看，后來(lái)自己又愛(ài)上了陶瓷。“我當(dāng)時(shí)也是覺(jué)得古陶瓷的造型、韻味很美，就開(kāi)始找書(shū)自學(xué)，看博物館。那時(shí)在國(guó)內(nèi)想看個(gè)展覽也不容易，太少了。后來(lái)去了香港，能看到的機(jī)會(huì)也就多了。”

“鬼市”里多是瓷雜，能看到的書(shū)畫(huà)很少，趙惟收藏的渠道還是多依靠外公的舊友。趙鶴亭早年在天津待過(guò)，因此與天津的“八大家”，以及國(guó)民黨一些要員都有交往。趙惟說(shuō)他好上收藏后，常會(huì)去天津這些世家的家里。他說(shuō)：“尤其天津的翁開(kāi)慶，他是建筑設(shè)計(jì)院的總工程師，翁同龢的后人，從1985到1988這三年，我在他那兒買了不少東西。到香港后，我每次回來(lái)都會(huì)去天津，去他們家看看?！?/p>

對(duì)于趙惟來(lái)說(shuō)，真正的轉(zhuǎn)機(jī)是在1986年之后。當(dāng)時(shí)正蓋北京王府飯店，通過(guò)一個(gè)朋友的介紹，趙惟認(rèn)識(shí)了建筑設(shè)計(jì)公司的總經(jīng)理，日本人竹野內(nèi)真?！拔矣X(jué)得他是我一生中的貴人?！壁w惟說(shuō)，“1989年我定居香港，竹野內(nèi)真邀請(qǐng)我去日本。當(dāng)時(shí)我還沒(méi)拿到香港永久居留證，還是‘黃皮書(shū)，只批了我在日本72個(gè)小時(shí)，三天。到那以后，竹野內(nèi)真介紹了很多喜歡藝術(shù)品的朋友，我也看了很多東西?！?/p>

這個(gè)時(shí)期日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，企業(yè)家、公司在全球范圍內(nèi)瘋狂地購(gòu)買藝術(shù)品。1987年日本一家保險(xiǎn)公司以3992萬(wàn)美元拍下了凡高的《向日葵》，隨后同樣是日本人以5390萬(wàn)美元買下凡高的《鳶尾花》，到1990年日本第二造紙商大昭和制紙總裁74歲的齋藤花8250萬(wàn)美元買下凡高的《加歇醫(yī)生的肖像》，隨后又花了7810萬(wàn)美元買下雷諾阿的《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》。整個(gè)藝術(shù)界為之震驚。

在后來(lái)的聊天中，這些日本朋友發(fā)現(xiàn)趙惟對(duì)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)非常了解，于是他們就提出請(qǐng)趙惟幫他們?nèi)フ乙恍┖玫乃囆g(shù)品?！叭毡纠弦淮鷮?duì)中國(guó)的藝術(shù)品還是很有感情的，那時(shí)候沒(méi)有錢的概念。讓日本人相信你不容易，但是他相信你了，就特別信任。當(dāng)時(shí)我去日本，有一位企業(yè)家?guī)е胰ャy行，直接開(kāi)出100萬(wàn)美元讓我用，80年代誰(shuí)也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那么多錢，我當(dāng)時(shí)被嚇到了?！壁w惟說(shuō)，“后期竹野內(nèi)真又為我介紹了齋藤家族、佐藤家族，從他們那里，我也買到了不少精品?！?/p>

2006年嘉德拍賣了一張石濤的《蓮社圖》卷，以1177萬(wàn)元高價(jià)成交，畫(huà)的是晉代高僧惠遠(yuǎn)等在廬山白蓮池畔結(jié)社參禪的故事。當(dāng)時(shí)被公認(rèn)為石濤青年時(shí)期的工筆人物畫(huà)作有兩幅，一是藏于美國(guó)大都會(huì)博物館的《十六應(yīng)真圖》卷，其二就為這張《蓮社圖》卷。此時(shí)，趙惟正在日本佐藤家做客。佐藤家族以生產(chǎn)五金為主，在日本和中國(guó)都擁有不少企業(yè)。30年代佐藤的父親曾為駐上海領(lǐng)事，對(duì)于中國(guó)的古代書(shū)畫(huà)和瓷器非常熱衷。這天，佐藤拿出一個(gè)盒子，請(qǐng)趙惟看畫(huà)?！拔掖蜷_(kāi)其中一張一看，趕緊卷起來(lái)了，我當(dāng)時(shí)就激動(dòng)得不行了?！壁w惟看到的是石濤所畫(huà)的《五百羅漢圖》四屏?！翱陀^說(shuō)，石濤這個(gè)四條屏是今天能見(jiàn)到唯一存世的。在日本那邊收藏石濤雖然很多，但真正精品的東西還是有限。這幅畫(huà)太重要了，是石濤早期的工筆人物作品?！壁w惟說(shuō)。

石濤是明末清初畫(huà)壇著名的“四僧”之一。他是明宗室靖江王贊儀之十世孫，原籍廣西桂林，本姓朱名若極，發(fā)為僧后，更名元濟(jì)、超濟(jì)，自稱“苦瓜和尚”。游南京時(shí)，得長(zhǎng)竿一枝，因號(hào)枝下叟，別署阿長(zhǎng)、鈍根等。天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系教授劉金庫(kù)向我介紹說(shuō)：“今天所見(jiàn)石濤的絕大多數(shù)畫(huà)作都是中晚期創(chuàng)作的，風(fēng)格淋漓灑脫，不拘小節(jié)，以奔放之勢(shì)見(jiàn)勝。而這幅《五百羅漢圖》四屏，卻是石濤少見(jiàn)的工筆水墨紙本畫(huà)中的釋教人物山水畫(huà)，通過(guò)工筆白描的手法追摹北宋人物畫(huà)大師李公麟之古意，畫(huà)中人物栩栩如生，極盡工筆寫(xiě)實(shí)之能事。畫(huà)家的筆法運(yùn)用得清圓細(xì)勁章法緊湊，這和我們常見(jiàn)的恣肆豪放揮毫寫(xiě)意的石濤畫(huà)作截然不同。據(jù)考證，這幅四條屏創(chuàng)作于石濤24歲時(shí)。”

在石濤的作品中，人物畫(huà)常以佛教羅漢的形象出現(xiàn)，這也與他早年剃度為僧的經(jīng)歷密切相關(guān)，此四屏畫(huà)均是佛教故事。即為“竹林致琛”、“觀舍利光”、“松下課經(jīng)”、“修成正果”。其中前兩幅是石濤對(duì)前人畫(huà)作的模仿，后兩幅則融入了石濤為僧時(shí)云游四方的所見(jiàn)所聞。在描繪佛教題材的同時(shí)又有大量寫(xiě)實(shí)成分?！爸窳种妈　泵枥L羅漢五人，甲士一人跪拜海神；“觀舍利光”繪羅漢五人或盤(pán)坐或站立眼望天空，三縷舍利光從天而降未變成羅漢，三只蝙蝠精乘舍利光徐徐而致。

劉金庫(kù)說(shuō)：“值得一提的是，‘觀舍利光這一屏經(jīng)過(guò)乾隆時(shí)期江蘇太倉(cāng)地區(qū)的畢沅、畢瀧兄弟收藏，到清末轉(zhuǎn)為南方最大的收藏家吳榮光收藏并題跋。”吳榮光是收藏道士像、羅漢像最主要的收藏家之一，包括丁云鵬的五百羅漢就是經(jīng)他手到了日本。他對(duì)石濤的評(píng)價(jià)是非常高的，在題跋中明確說(shuō)明石濤把歷代的道士畫(huà)集大成。

四條屏之三為“松下課經(jīng)”繪羅漢七人，或站立或盤(pán)坐課經(jīng)，兩羅漢捧經(jīng)走來(lái)，非常細(xì)微地描繪羅漢們虔誠(chéng)課經(jīng)的場(chǎng)面。第四屏被稱為“論經(jīng)悟道”，繪羅漢六人，四羅漢盤(pán)坐論經(jīng)，兩羅漢站立，其中一羅漢向羅漢尊者介紹一出家人，此出家人身著百衲衣雙手合十，謙卑地聆聽(tīng)。劉金庫(kù)指出，這也是早期的存世僅三幅的石濤自畫(huà)像之一。

趙惟說(shuō)，當(dāng)時(shí)在佐藤家看到這四條屏，他即請(qǐng)中間人表明自己想購(gòu)買的意愿，但沒(méi)能隨了心意。為了建立這份關(guān)系，他將佐藤家一只元青花大罐買走，自然功夫不負(fù)有心人，石濤的四條屏最終成為他的收藏。今年他將這件作品交給保利拍賣，趙惟說(shuō)：“這些畫(huà)作的藝術(shù)價(jià)值是人賦予它們的，有藝術(shù)價(jià)值在的時(shí)候就一定有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，這是不能回避的。我一生過(guò)手的書(shū)畫(huà)、瓷器精品無(wú)以計(jì)量，但自古以來(lái)，真正的好東西，最后還是會(huì)掌握在有經(jīng)濟(jì)能力、有文化的人手里。這始終是我的遺憾！”