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肖邦《c小調(diào)夜曲》音樂分析

2018-05-14 09:01:15劉菁菁王世紅
參花(下) 2018年7期
關鍵詞:夜曲音樂分析肖邦

劉菁菁 王世紅

摘要:18世紀的夜曲主要為流行的器樂套曲,僅活躍在少數(shù)西方貴族階層。許多杰出的音樂作曲家都曾嘗試創(chuàng)作夜曲這一體裁的鋼琴音樂作品,其中著名的波蘭作曲家肖邦,也對夜曲這一體裁進行了大膽的嘗試與創(chuàng)新。肖邦一生共創(chuàng)作了21首夜曲,它們在世界音樂發(fā)展史上有著舉足輕重的地位,特別是《c小調(diào)夜曲》(Op.48 No.1)更為精品中的精品。此次筆者根據(jù)肖邦《c小調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作的民族性,結(jié)合肖邦創(chuàng)作的浪漫主義色彩及現(xiàn)實情懷來進行綜合分析,深入了解波蘭民族音樂作曲家肖邦夜曲的魅力。

關鍵詞:夜曲 肖邦 音樂分析

夜曲以高雅輕盈的曲風而受人喜愛。從上世紀開始,受浪漫主義思潮的影響,夜曲也逐步轉(zhuǎn)為浪漫主義的一類音樂體裁,是行云流水的安謐,是田間小溪的恬靜,也是哲理邏輯的靜默,是以器樂表演為主的抒情短曲,以鋼琴類表演作品居多。與其他鋼琴作品主張“炫技”不同,夜曲體裁更加側(cè)重于旋律的動聽性,是一類極富歌唱性的鋼琴曲調(diào),節(jié)奏以慢速或中速居多,帶給聽眾心靈上的洗禮和精神上的放松,以恬靜淡雅來抒發(fā)情感。

一、創(chuàng)作背景

這部《c小調(diào)夜曲》(Op.48 No.1)是上世紀杰出的波蘭作曲家肖邦在1841年創(chuàng)作并完成的,也是肖邦諸多夜曲創(chuàng)作中極具代表性和創(chuàng)造性的一部。夜曲的創(chuàng)作也在肖邦的改創(chuàng)下逐步擺脫了西方貴族的濃重氣息,轉(zhuǎn)為另一種更有質(zhì)感的、以豐富形象及深刻內(nèi)涵為創(chuàng)作方向的鋼琴音樂體裁。創(chuàng)作之時恰逢肖邦的人生順境,盡管身處異鄉(xiāng)巴黎,但在音樂藝術創(chuàng)作方面?zhèn)涫懿毮?,在物質(zhì)生活上也十分富裕。在肖邦的物質(zhì)生活有滋有味之時,他的個人感情也在與喬治·桑的戀情中得到充實和享受。這首《c小調(diào)夜曲》(Op.48 No.1)盡管篇幅較小,但五臟俱全,完全具備敘事曲的要求,以三段式為全曲的結(jié)構。第一段主要為宣泄情感和敘述故事,旋律十分優(yōu)美動聽但微微泛著感傷;第二段轉(zhuǎn)換為莊重深遠的和弦,厚重有力且洶涌澎湃;第三段延續(xù)第一段音樂的傷感和含蓄,并逐步加入了不安的躁動情緒,隨著樂曲的進行明顯加重,以致這種躁動的情緒在收尾處顯得無法克制,充滿悲憤。在悲情和憤恨中變得平和,音樂在淡淡的傷感中戛然而止。

二、音樂作品創(chuàng)作的民族性

肖邦推崇莫扎特式的創(chuàng)作風格和理念,喜愛簡約純樸的曲調(diào),因此,二者的整體創(chuàng)作方向大致相同,都是以深邃的作品立意和巧妙的構思打動聽眾,以遠而深的質(zhì)感扣人心弦,完美的織體和清晰的脈絡隨時經(jīng)得起推敲和品味。這便是肖邦畢生的創(chuàng)作理念,他用豐富的想法來構思作品,將創(chuàng)意與作品完美融合,盡可能地將個人情感和思想邏輯緊密聯(lián)合。為了保證肖邦夜曲的彈奏更加完整,在演奏時要注意技巧的把握,保證旋律的流暢自然,避免出現(xiàn)主旋律的停頓,導致整體的連貫性和呼吸感缺失,從而喪失了樂曲的美感。值得注意的是,肖邦的作品中,夜曲的節(jié)奏和旋律都是其創(chuàng)作的亮點,在彈奏肖邦夜曲時,要注意精準把握他本人的創(chuàng)作意圖,從而探尋并釋放出夜曲的意境和深切的情感。

提及肖邦的藝術人生,我們總是會被他強烈的民族情懷打動。盡管肖邦并不是單純以民族藝術為創(chuàng)作中心的作曲家,但是他所創(chuàng)作的夜曲中所體現(xiàn)的波蘭民族情懷是深遠的,就像他的回國遺愿一樣,體現(xiàn)出了真正的赤子之心,它流淌在肖邦的音符中。鄉(xiāng)愁造就了肖邦獨特的音樂魅力和文化符號,這比簡單的兒女情長、直白的抗爭怒吼來得更柔軟、更含蓄,是對祖國的一往情深。波蘭的民間文化不僅孕育了肖邦,給予了他豐富的創(chuàng)作靈感,也被肖邦的真情實感帶出國土,與夜曲作品一起走向世界。

肖邦的夜曲富有故事情節(jié),優(yōu)美動聽,加之肖邦個人對鋼琴樂曲彈奏的認識和經(jīng)驗,運用多線條、多層次的交織,形象生動地烘托出夜曲的主題思想和情境?!禼小調(diào)夜曲》以緩慢、低沉的曲調(diào)過門,聲音起伏不大,有的地方還標有半聲唱法的演奏要求,是緩慢柔和的抒情敘事。這是肖邦的音樂結(jié)構特色,以右手的旋律為伴奏充分發(fā)揮音樂的表現(xiàn)力,左手則通過和弦為夜曲搭建和聲情境,期間搭配踏板的巧妙轉(zhuǎn)換,音域豐富具有表現(xiàn)的張力,其中充分吸收借鑒了波蘭民族音樂聲樂和器樂相搭配的旋律方法。波蘭民歌是一種伴有簡單伴奏的單聲曲調(diào),因此,器樂化的音調(diào)總是潛移默化地融合在民歌的曲調(diào)中?!禼小調(diào)夜曲》的旋律處理明顯借鑒了波蘭民間音樂特色,在此基礎上,肖邦又對旋律進行細膩的處理,使樂曲在聲樂化旋律上將器樂化淋漓盡致地展現(xiàn),加之器樂演奏的歌唱性特點,體現(xiàn)了肖邦樂曲的獨特美。

三、肖邦音樂的浪漫主義色彩和現(xiàn)實主義情懷

《c小調(diào)夜曲》以波蘭民間音樂為創(chuàng)作根基,加入創(chuàng)造性的聲樂、器樂音調(diào),融合了個人形象的敘事性的旋律,以巧妙的創(chuàng)作手法將各個元素有機融合,形成一加一大于二的藝術效果,現(xiàn)實主義意味濃厚;又以柔和自然的筆觸將滿滿的情感娓娓道來,是浪漫主義時代背景下的藝術情懷。但是肖邦的浪漫主義藝術是理智的、有邏輯的,他的樂曲旋律中沒有凌駕理智的沖動、打破規(guī)律的狂妄,只有有序的思想脈絡,帶有嚴謹?shù)囊?guī)范曲式結(jié)構。肖邦擯棄了浪漫主義的弊端,去掉了盲目的偏激與狂妄。特別是在這首夜曲的民族化創(chuàng)作上,充分體現(xiàn)了肖邦的現(xiàn)實主義又不失浪漫的感情色彩。也可以說,肖邦在創(chuàng)作的出發(fā)點和創(chuàng)作過程中都始終扮演著現(xiàn)實主義的作曲人形象。所以,肖邦不僅可以被稱為浪漫主義的音樂藝術家,也可以被稱為現(xiàn)實主義的音樂創(chuàng)作者。雖然《c小調(diào)夜曲》的篇幅不算宏偉,但它卻涵蓋廣泛、層次清晰,同時也展現(xiàn)了肖邦鮮明的人物形象和性格,是肖邦浪漫主義情懷和現(xiàn)實主義觀點的有機結(jié)合體。

四、結(jié)語

肖邦以鋼琴的演奏為依托,將鋼琴的性能最大限度地釋放出來,在眾多鋼琴演奏音樂題材中,沒有肖邦不感興趣的領域,也沒有肖邦不曾涉足的禁區(qū),而夜曲便是肖邦所創(chuàng)作的眾多音樂體裁中,散發(fā)著別具一格魅力的曲調(diào)。肖邦在夜曲的創(chuàng)作上,有自己獨特的創(chuàng)作想法和感情脈絡,特別是飽滿的情感表達、多彩的思想刻畫。它是浪漫的、繽紛的,打破了束縛和枷鎖的,以真實的、有血有肉的人物情感來呈現(xiàn)的音樂作品。

與肖邦其他體裁的音樂作品不同,夜曲是極具詩意的抒情樂曲。我們也可以將肖邦的夜曲看作是其畢生的藝術靈感和細膩的創(chuàng)作雕琢,針對夜曲的創(chuàng)作,肖邦總是挖空心思去探索、反復推敲夜曲的創(chuàng)作潛力,盡可能地挖掘前輩的藝術精髓,并結(jié)合自身想法和浪漫主義的時代背景積極地創(chuàng)新,以更加寬闊的視野來創(chuàng)作夜曲,從而促使肖邦的夜曲出類拔萃。肖邦所創(chuàng)作的鋼琴演奏作品無論是在樂曲的旋律上還是曲式的結(jié)構上,都盡顯他的創(chuàng)作藝術特色和民族情感。肖邦也將其個人的人生閱歷、內(nèi)心的感情流轉(zhuǎn)、生命的不期而遇等情感,深深地融入到夜曲的創(chuàng)作中,給予了肖邦夜曲別樣的魅力與強勁的生命力。

肖邦的《c小調(diào)夜曲》以豐富的表達方式刻畫了從痛到憧憬未來的心路歷程,是他豐富情感的真實寫照。在對這部音樂作品的研究中,筆者不僅深入了解其創(chuàng)作背景,還在不斷的探究中領悟了肖邦的民族情懷以及他獨特的浪漫主義、現(xiàn)實主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法。筆者會在不斷的借鑒和創(chuàng)新中,努力完善并充實自己,力求為我國的鋼琴音樂發(fā)展貢獻一份力量。

參考文獻:

[1]王柯.肖邦鋼琴作品音樂的體裁特征分析[J].當代音樂,2017(23).

[2]周勇,周晉.肖邦《c小調(diào)練習曲(革命)》的音樂倫理價值——基于音樂學原理的教學分析[J].當代音樂,2015(19).

[3]段卓.探析浪漫主義時期鋼琴練習曲的創(chuàng)作風格特征[D].長春:吉林大學,2013.

(作者簡介:劉菁菁,女,碩士研究生,大慶師范學院音樂與舞蹈學院,講師,研究方向:鋼琴演奏與教學)(責任編輯 劉冬楊)

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