摘要：蒙古族的音樂(lè)屬于一種地方性的音樂(lè)類型，特點(diǎn)為舒緩且曲調(diào)較為溫柔，能夠充分表現(xiàn)出蒙古族的生活特點(diǎn)。與此同時(shí)，竹笛的地位亦舉足輕重。本文對(duì)蒙古族民歌的竹笛演奏形式進(jìn)行了全面的分析，以期為相關(guān)實(shí)踐提供一定的理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：蒙古族 民歌 竹笛 演奏

蒙古族的音樂(lè)節(jié)奏較為跳躍，能夠充分展示草原的遼闊。蒙古族音樂(lè)的樂(lè)器有馬頭琴、竹笛等，其中，竹笛的曲調(diào)較為高亢且更加明亮，相比馬頭琴演奏更能夠展現(xiàn)出樂(lè)曲自身的歡快與壯麗，能夠充分表達(dá)草原人民熱情的性格。

一、蒙古族民歌的相關(guān)介紹

蒙古族的民歌類型較為豐富，其中的禮儀類歌曲相對(duì)較多。另外，蒙古族的民歌一般來(lái)說(shuō)聲音較為宏亮，且曲目的表現(xiàn)非常高亢有力，能夠展現(xiàn)出強(qiáng)大的風(fēng)格。具體來(lái)說(shuō)，其中的內(nèi)容有的描繪愛(ài)情故事，有的贊頌山川河流，有的則贊揚(yáng)了諸多的草原人物，充分展現(xiàn)了蒙古族的風(fēng)土人情，且已經(jīng)被列入國(guó)家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之中。

蒙古族音樂(lè)的樂(lè)器相對(duì)眾多，首先為馬頭琴，其屬于一種典型的拉弦類樂(lè)器，使用松木制作能夠充分展現(xiàn)出蒙古族音樂(lè)的悠揚(yáng)與氣魄。竹笛同樣也是著名的樂(lè)器之一，其特點(diǎn)在于雖然較小，但是能夠展現(xiàn)自身的諸多特點(diǎn)，例如可以演奏出馬頭琴的感覺(jué)，能夠在婉轉(zhuǎn)中展現(xiàn)蒙古族音樂(lè)的特色等。

二、竹笛演奏蒙古族民歌的技巧分析

在當(dāng)前的笛子曲目中，有很多曲目具有草原的風(fēng)格和氣勢(shì)，如一些笛子獨(dú)奏曲目等。在《草原的思念》一曲中，更加凸顯了竹笛在蒙古族風(fēng)格民歌演奏中的重要地位。另外，蒙古族音樂(lè)有著自身的長(zhǎng)調(diào)特征，其往往屬于一些原創(chuàng)的曲目，在樂(lè)曲的開(kāi)始過(guò)程中，直接模仿了馬頭琴的樂(lè)曲規(guī)律，并演奏出了長(zhǎng)調(diào)的音樂(lè)，其中的聲音旋律較為悠遠(yuǎn)與輕柔，使人能夠徹底地沉浸其中。其音色更加深厚，其吹奏的氣息控制得更加收放自如，表現(xiàn)在演奏過(guò)程中多使用了連音的方式，并多使用三度顫音。

早期來(lái)說(shuō)，《草原的思念》已經(jīng)較有名氣。后期為了使觀眾能夠更好地理解樂(lè)曲的魅力，便將該曲目以一種舒緩的方式來(lái)進(jìn)行演奏，充分表達(dá)了表演者的操作技巧，在手指方法等方面，其將滑音運(yùn)用得如魚(yú)得水，最終較為準(zhǔn)確地表達(dá)出了蒙古族音樂(lè)自身獨(dú)特的風(fēng)格。

對(duì)于蒙古族風(fēng)格的樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，其中最為重要的一個(gè)演奏技巧就是交集演奏技巧，主要是在大二度范圍內(nèi)的一個(gè)顫音，該技巧需要進(jìn)行全面的研究才能夠達(dá)到效果。在蒙古族音樂(lè)的竹笛演奏中，《草原抒情》恰恰充分表現(xiàn)出了該樂(lè)器的強(qiáng)大魅力。

循環(huán)換氣在長(zhǎng)調(diào)歌曲中的演奏同樣作用顯著。其中，諸多蒙古族笛子演奏高手已經(jīng)多次使用循環(huán)換氣的方式進(jìn)行演奏了。在蒙古族樂(lè)曲《鄂爾多斯的春天》中直接使用了循環(huán)換氣的方式進(jìn)行長(zhǎng)調(diào)的演奏，我們非常熟悉的歌曲《牧民新歌》中同樣使用了該種方式。

對(duì)于西部的短調(diào)樂(lè)器樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，其演奏過(guò)程更加歡快，更具有幽默感，能夠充分體現(xiàn)演奏過(guò)程中歡快的場(chǎng)景，一般使用滑音、摸音等傾向性相對(duì)較強(qiáng)的演奏模式。

在《鄂爾多斯的春天》中，充分融入了各種蒙古族的音樂(lè)，其中馬頭琴的音樂(lè)特色得以充分展現(xiàn)，其色彩較為鮮明，且具有一定的動(dòng)態(tài)感，有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，能夠充分展現(xiàn)出草原牧民工作過(guò)程中的喜悅心情。在樂(lè)曲的開(kāi)始階段，使用了三連的方式，直接展現(xiàn)了馬隊(duì)由遠(yuǎn)到近的移動(dòng)；接著使用笛子充分渲染出了當(dāng)前的氣氛，并使用自身的演奏方式，在低音的3到高音的5之間進(jìn)行循序上升的演奏，充分展現(xiàn)出騎馬揮鞭的動(dòng)態(tài)感；在曲目的最后，使用了各類裝飾音，盡可能地表現(xiàn)出了鄂爾多斯的蒙古族風(fēng)情。在該樂(lè)曲的竹笛演奏之中有一個(gè)技巧，可以在笛子的第六孔部位開(kāi)一個(gè)拇指空，其中的桶音可以充分表現(xiàn)出高音的特色，在吹奏的過(guò)程中更能確保竹笛展現(xiàn)出與馬頭琴相同的表現(xiàn)力。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，對(duì)于音樂(lè)資源的獲取更加便捷。很多蒙古族音樂(lè)的竹笛演奏者能夠充分學(xué)習(xí)蒙古族的演奏技法。另外，蒙古族音樂(lè)已經(jīng)與竹笛產(chǎn)生了緊密的結(jié)合，隨著蒙古族竹笛文化的逐漸發(fā)展，很多新型歌曲能夠更好地表達(dá)出蒙古族的演奏風(fēng)格，讓人們更好地感受蒙古族竹笛樂(lè)曲。

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（作者簡(jiǎn)介：曹力文，女，山東大學(xué)〈威海〉2015級(jí)音樂(lè)學(xué)專業(yè)本科在讀，研究方向：竹笛）（責(zé)任編輯 劉冬楊）