摘要：“中國(guó)風(fēng)”是近年來(lái)蓬勃發(fā)展的流行音樂(lè)形式之一，以獨(dú)特的審美風(fēng)格受到普遍認(rèn)可，堪稱當(dāng)代中國(guó)流行樂(lè)壇一道亮麗的風(fēng)景線。本文結(jié)合多部?jī)?yōu)秀作品，就該類作品的審美追求進(jìn)行分析解讀，以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：“中國(guó)風(fēng)” 流行音樂(lè) 審美追求

一、“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的內(nèi)涵

改革開(kāi)放后，在港臺(tái)流行音樂(lè)的影響下，流行樂(lè)壇涌現(xiàn)出了《濤聲依舊》《中華民謠》等佳作，作品古色古香、含蓄雋永的音樂(lè)風(fēng)格受到歌迷的普遍好評(píng)。進(jìn)入21世紀(jì)以后，在周杰倫《東風(fēng)破》的影響下，“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)迎來(lái)了發(fā)展的高潮，先后涌現(xiàn)出《菊花臺(tái)》《將軍令》《新貴妃醉酒》《花田錯(cuò)》等歌曲。至此，“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)已經(jīng)憑借獨(dú)特的審美特征和風(fēng)貌，成為當(dāng)代中國(guó)流行樂(lè)壇的重要組成部分。在“究竟什么是中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)”這一問(wèn)題上，不同的音樂(lè)人有著不同的看法，如方文山就認(rèn)為，中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)就是舊文化加上現(xiàn)代的音樂(lè)元素。而黃曉亮則認(rèn)為，中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)具有“三古三新”的特點(diǎn)，即“古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念”。雖然具體的表述不同，但是都指出了中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)新舊結(jié)合的特點(diǎn)，都將其視為音樂(lè)文化交流、融合和發(fā)展的必然產(chǎn)物。

二、“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)審美追求解讀

（一）審美意境的營(yíng)造

意象和意境是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段和目的。托物言志、借景抒情等，都是具體的表現(xiàn)手法?！爸袊?guó)風(fēng)”流行音樂(lè)對(duì)古典文化十分推崇，所以自然繼承了這種審美旨趣，在創(chuàng)作中經(jīng)常選擇一些具有代表性的意象，營(yíng)造出深邃而唯美的意境。如方文山作詞、周杰倫作曲并演唱的《菊花臺(tái)》，先后采用了“夜”“霜”“閣樓”“窗臺(tái)”等十幾個(gè)古色古香的意象，并配以冰冷、絕望、惆悵等情感形容詞，營(yíng)造出了一個(gè)含蓄又略帶哀怨的意境?！赌镒印分?，則呈現(xiàn)出了兩個(gè)帶有對(duì)比色彩的情境：一個(gè)是漫天黃沙的深秋塞北，一個(gè)是折柳贈(zèng)別的春日江南，利用時(shí)空轉(zhuǎn)換突出了時(shí)空和距離，讓整首曲目的凄美色彩更加濃郁?？梢?jiàn)，中國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)創(chuàng)作者的古典文化素養(yǎng)是十分深厚的，通過(guò)生動(dòng)精準(zhǔn)的意象選擇，營(yíng)造出了切題的意境，給觀眾帶來(lái)前所未有的流行音樂(lè)審美體驗(yàn)。

（二）詩(shī)詞歌賦的效仿

詩(shī)詞歌賦是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，并在當(dāng)代有著廣泛傳承，給“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)創(chuàng)作提供了一個(gè)新的切入點(diǎn)，即通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)詞歌賦的效仿來(lái)呈現(xiàn)古典色彩。首先是押韻。漢語(yǔ)中一共有十三道大轍，傳統(tǒng)詩(shī)詞在創(chuàng)作中通常都會(huì)押韻，即每句的最后一個(gè)字都采用相同的轍韻。很多“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲中都采用了這種形式。如方文山創(chuàng)作的《黃金甲》中，就采用了中東轍，表現(xiàn)出了鏗鏘有力的氣勢(shì)。其次是修辭。傳統(tǒng)詩(shī)詞中的修辭手法是十分豐富的，包含比喻、排比、對(duì)偶等，比如李玉剛演唱的《新貴妃醉酒》就采用了借代手法，用金雀釵、霓裳羽衣曲、劍門關(guān)和馬嵬坡四個(gè)意象，分別代指李隆基和楊玉環(huán)情感發(fā)展的四個(gè)階段，言簡(jiǎn)意賅，感人至深。通過(guò)對(duì)詩(shī)詞歌賦的效仿，提升了整首歌曲的文化格調(diào)。

（三）古今中外的融合

“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)是多元音樂(lè)文化發(fā)展的產(chǎn)物，所以一首成功的“中國(guó)風(fēng)”流行作品，必然是古今融合，中西合璧的。首先是古今融合。在很多“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)中，都融入了傳統(tǒng)的戲曲元素，既使作品內(nèi)容得到了豐富，也從客觀上推動(dòng)了戲曲的傳承和發(fā)展。如王力宏的《花田錯(cuò)》，其來(lái)源于京劇《水滸傳》，然后特意采用了說(shuō)唱風(fēng)格，故意將一些字和詞拉長(zhǎng)，來(lái)模仿京劇的唱腔。一個(gè)是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，一個(gè)是現(xiàn)代流行音樂(lè)中的說(shuō)唱，卻在該曲中有機(jī)融為一體，“更吸引了大批中老年聽(tīng)眾的喜愛(ài)，又增強(qiáng)了樂(lè)曲傳統(tǒng)的民族音樂(lè)文化底蘊(yùn)?！盵1]其次是中西合璧。很多“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的演奏或伴奏，都采用了中西兩種樂(lè)器。如周杰倫的《東風(fēng)破》中，先是從鋼琴開(kāi)始，然后琵琶進(jìn)入，兩者一同為說(shuō)唱部分伴奏?！毒栈ㄅ_(tái)》中，更是先用大提琴開(kāi)場(chǎng)，大提琴低沉的音色為整首歌曲奠定了哀婉的情感基調(diào)。此后又先后加入了葫蘆絲、古箏等伴奏樂(lè)器，中西兩種樂(lè)器的密切配合，讓作品中西合璧，珠聯(lián)璧合。

“近年來(lái)，流行音樂(lè)隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而日趨顯現(xiàn)，幾乎扮演了音樂(lè)圈的主要角色。”[2]“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)的興起并非偶然現(xiàn)象，而是多元音樂(lè)文化發(fā)展的必然結(jié)果。所以不能僅從作品本體進(jìn)行思考和認(rèn)知，更要將其放置到整體文化環(huán)境中審視和考量。通過(guò)對(duì)其審美追求的解讀可以看出，“中國(guó)風(fēng)”流行音樂(lè)是一種具有鮮明時(shí)代特色、雅俗共賞的音樂(lè)形式和風(fēng)格，是中國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展的碩果之一，也在一定程度上推動(dòng)了民族文化的傳承和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孟禹彤.21世紀(jì)初期“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的藝術(shù)特征[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（13）.

[2]張京.流行音樂(lè)與當(dāng)代社會(huì)發(fā)展的關(guān)系[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（13）.

（作者簡(jiǎn)介：孟峰，男，新疆瑪納斯中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校，講師，研究方向：音樂(lè)教學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）