問(wèn)：最新出版的《候鳥(niǎo)的勇敢》，觸及了根深蒂固的社會(huì)問(wèn)題，這是在嘗試一種寫(xiě)作的轉(zhuǎn)向嗎？

遲子建：談到轉(zhuǎn)向，我想一個(gè)寫(xiě)了30多年的作家，一定有很多東西是一脈相承的。每個(gè)作家都在努力掙脫以往作品可能帶來(lái)的羈絆。所以，接下來(lái)每寫(xiě)一部東西，都想讓自己從原來(lái)那個(gè)天地鉆出去，哪怕你的河流無(wú)比美好，但暢游久了，也要上來(lái)透一口氣，這樣你才能體力充沛地游下去?！逗蝤B(niǎo)的勇敢》就是我走到54歲的時(shí)候，應(yīng)該出現(xiàn)的作品。

問(wèn)：目前的寫(xiě)作狀態(tài)和你的文學(xué)啟蒙存在怎樣的關(guān)系？

遲子建：我的文學(xué)啟蒙，很大程度上不是看文字，而是聽(tīng)鬼神故事和民間傳說(shuō)。我能記得五六歲的時(shí)候在大興安嶺，冬天聽(tīng)老人們講各種鬼怪傳奇。我父親喜歡詩(shī)詞，毛筆字寫(xiě)得好，他還會(huì)拉手風(fēng)琴、小提琴，我覺(jué)得好像沒(méi)有他不會(huì)的，但他給我的文學(xué)啟蒙是自由的。他喜歡我那種比較自由的天性，他會(huì)夸我作文有文采。但他從來(lái)沒(méi)有規(guī)定我要讀什么書(shū)，背什么詩(shī)。

問(wèn)：您在作品中是如何塑造人物的？

遲子建：我想作家一定不要給自己的人物有預(yù)設(shè)，一個(gè)小說(shuō)就像搭建一個(gè)舞臺(tái)，你把他放進(jìn)來(lái)以后，他應(yīng)該肩負(fù)起什么樣的故事和角色，你要讓他演繹他自己，你不能讓他演繹作家自己，而要演繹他人物本身的東西。當(dāng)一個(gè)作品當(dāng)中人物活起來(lái)的時(shí)候，這個(gè)人物會(huì)牽著你的筆走。雖然是你設(shè)計(jì)的人物，但是這個(gè)人物會(huì)掙脫你，我覺(jué)得這是比較好的狀態(tài)。

問(wèn)：在現(xiàn)實(shí)比小說(shuō)更精彩紛呈的當(dāng)下如何吸引讀者？

遲子建：這是一個(gè)飛速變化著的時(shí)代，它所產(chǎn)生的故事，量大，新鮮，高頻率，但是再鮮活的故事，如果沒(méi)有詩(shī)心，不賦予文字以情感，就不會(huì)煥發(fā)出生機(jī)，當(dāng)然也就不會(huì)吸引讀者。

（一航整理）