楊洪濤

燈下品讀，細(xì)看裝幀精美、印制上乘的《靈動的眼睛·飄逸的美——靳國君京劇攝影藝術(shù)》作品集，我浮想聯(lián)翩。八年的匆匆歲月，依稀歷歷在目。黑龍江省京劇院簡潔典雅的劇場里，黑龍江省文史研究館研究員靳國君先生一邊品戲一邊不失時機(jī)地舉起相機(jī)，無論春夏秋冬、酷熱嚴(yán)寒，只要劇院有戲都能看到他的身影。夏日，俯臥在臺口汗透脊背；冬日，腳踏皚皚白雪頂著刺骨寒風(fēng)款款而來。八年的風(fēng)風(fēng)雨雨，他一張一張地照，一年接著一年地拍，用行動踐行先哲的名言：業(yè)精于勤荒于嬉。用句俗言俚語說：“咔嚓一秒鐘，堅守八年功”，這也需要毅力和耐心。

我逐頁品味和欣賞靳國君先生的京劇攝影作品，聯(lián)想我讀過他的文學(xué)作品，深感他在創(chuàng)作中努力追求題材、內(nèi)容和形式的多樣化。他的每部作品、每張攝影作品都滲透“不敢忘憂國，心猶系蒼生”的高思遠(yuǎn)慮。尤其在文學(xué)語言和攝影語言的運用上，可以看出他在多色彩中抒發(fā)心靈的詩情和思考的哲理，探索民族性、地域性、時代性與個性的融合。這部京劇攝影藝術(shù)作品集，就特別彰顯他對“四性”融和的追求。

《紅娘》是一臺花旦戲，花旦在舞臺上的表演渾身上下都出彩，這也是傳統(tǒng)戲曲中花旦行區(qū)別其它行當(dāng)?shù)囊粋€顯著標(biāo)志。若想在現(xiàn)場抓拍一張聚焦實又虛實有度的照片，在掌握技術(shù)指標(biāo)的前提下，也并非是件輕而易舉的事，這得懂戲、懂表演，更重要是理解戲，理解戲劇中的人物。細(xì)品、研讀靳國君先生的《紅娘》照，感覺他確能恰到好處地抓住紅娘彼時彼刻的內(nèi)心變化和所傳達(dá)出的眼神。通過眼神，你仿佛能窺視到紅娘這一人物的表演心理路徑。紅娘溜溜靈動的眼睛似乎在跟觀眾、讀者說話和交流，靳國君先生透過這個天真、稚嫩又熱心的小紅娘淋漓盡致的表演，表現(xiàn)了人物豐富多彩的內(nèi)心世界。這就是攝影家在用鏡頭講好戲里的故事、展示心中的戲曲人生。

靳國君先生用鏡頭從平凡的演出里挖掘出不平凡攝影藝術(shù)美，并能在質(zhì)樸的畫面中展現(xiàn)崇高，鞭撻丑惡。現(xiàn)代京劇《智取威虎山》里的反派人物欒平在劇目規(guī)定的情境中，賦予他很大的表演空間。無論傳承者和再演者都能很好地把握這一人物，較好地貼近原創(chuàng)的人物，重新塑造在每個不同時期的舞臺上。靳國君先生基于天長日久的積淀，他才能將欒平的瞬間表現(xiàn)照拍得如此傳神。你看欒平斜身窺視，發(fā)絲散亂、虛咬中指，還有那雙游離變化不定的眼睛，這正是演員表現(xiàn)驚、恐、疑、懼瞬間的精彩之處。

當(dāng)我看到靳國君先生抓拍的《秦香蓮》時，眼前一亮，出乎我的預(yù)料，給我一種耳目一新的感覺。畫面是包青天一個轉(zhuǎn)身，用水袖將陳世美的烏紗帽打飛，陳世美已經(jīng)站不住了，辮子也飛了起來，照片上方隱約可見“明鏡高懸”四個大字。看到此，靳國君先生作品的思想性就出來了，他的傾向性，歌頌什么、鞭撻什么已經(jīng)非常清楚了。我認(rèn)為這張照片，可不是什么人都能輕而易舉地在現(xiàn)場抓拍到和事先預(yù)想的，這種“動中有靜、靜中有動”很理想的構(gòu)圖，讓人感受到一種生命的沖動，思想的漫溢與體驗的交織。再如，靳國君先生拍攝的《趙氏孤兒》，你不用去熟悉這部劇目的故事梗概，僅從他拍攝的角度上、構(gòu)圖上看，除了畫面給人飄逸之美外，你還會看到、想到劇中人物程嬰那份忍辱負(fù)重的執(zhí)著、堅毅，劇中人物魏絳在劇中鞭打程嬰，反襯出他的剛直不阿、耿介的人物性格和鐵骨情懷。這些畫面都會讓讀者、觀者看后，除有種藝術(shù)美、動感美外，還會讓人們感覺到有股向上、正能量的含義在里面并暗喻向往。

靳國君先生這些作品之所以受到好評，是作品源于舞臺上真實的演出，又高于舞臺演出的真實。

筆者觀察、思索，靳國君先生在攝影藝術(shù)和文學(xué)創(chuàng)作中取得可喜成果，得之于厚積薄發(fā)、學(xué)而不厭與對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的摯愛。年輕時，他是黑龍江日報記者、編輯，離開副總編輯崗位后，在多個部門歷練，積累了學(xué)識和生活，養(yǎng)成了自謙與平易。退休后，他沉潛于大眾之中，不以往昔的身份和攝影家、作家自居，他用坦誠、明察的目光去觀察舞臺和生活，展現(xiàn)民族文化精髓，這是他的情懷，也是成功者的必由之路。

（作者系黑龍江省京劇院信息中心主任、研究館員）

責(zé)任編輯/郭存發(fā)