次仁玉珍

文物就是指在整個(gè)人類歷史發(fā)展過程中，直接由人類創(chuàng)造或者和人類生活之間有著緊密聯(lián)系的，具備一定歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的物質(zhì)遺存，由此可見，文物本身有著不可再生的特點(diǎn)。那么文物在陳列展覽過程中，就要積極落實(shí)相應(yīng)的文物保護(hù)工作，同時(shí)文物保護(hù)管理部門要不斷加大監(jiān)督指導(dǎo)力度，確保文物的陳列設(shè)計(jì)科學(xué)、合理，并積極為博物館的文物展覽提供較好的保護(hù)措施，有效避免各種人為因素和自然因素對于文物帶來的損害。所以本文就對文物展覽期間的保護(hù)策略進(jìn)行有效的分析和探討。

對文物進(jìn)行展覽能發(fā)揮有效的利用、教育作用，這也是構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的必然途徑，是提升地區(qū)形象、提升文化軟實(shí)力的有效途徑，文物不單單是物質(zhì)文化實(shí)體，同時(shí)也是承載精神文化的實(shí)體，而文化只有在繼承的基礎(chǔ)上，才能夠進(jìn)行進(jìn)一步的發(fā)展。那么文物展覽就是一個(gè)弘揚(yáng)歷史文化知識、傳承歷史文化精神、實(shí)現(xiàn)“文化交流”的重要途徑， 因此在實(shí)際博物館文物展覽過程中，還要注重加強(qiáng)對于文物的保護(hù)工作，并堅(jiān)持以“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”的原則，通過采取各種有效的保護(hù)措施，避免文物受到損壞。

文物展覽期間的保護(hù)意義

文物通常都會(huì)在珍寶館中以展覽的方式來展示，在實(shí)際展覽過程中可以直接按照時(shí)代線索，來將當(dāng)時(shí)社會(huì)中的各個(gè)歷史畫面進(jìn)行展示，實(shí)現(xiàn)歷史文化知識的弘揚(yáng)，讓當(dāng)代人更好地繼承歷史文化精神，實(shí)現(xiàn)其教育的功能。同時(shí)還可以進(jìn)行專題性的陳列，那么在珍寶館進(jìn)行文物展覽過程中，通常會(huì)選擇具有一定教育意義、代表性較強(qiáng)或者具有歷史特點(diǎn)的文物進(jìn)行展覽。由于文物展覽本身就是一個(gè)較為長期的過程，很多文物都會(huì)被陳列很長時(shí)間，那么這些珍貴的文物在庫房之后，如果沒有相關(guān)部門進(jìn)行良好的保護(hù)，就會(huì)讓其在人為因素或者自然因素的影響下受到不同程度的損壞。正是由于文物本身有著不可再生的特點(diǎn)，因此在博物館文物展覽過程中，就需要不斷加強(qiáng)對于文物的管理和保護(hù)措施。

文物展覽期間的保護(hù)策略

（一）陳列設(shè)計(jì)要科學(xué)、合理

我們在進(jìn)行文物展覽期間，陳列設(shè)計(jì)部門和文物保護(hù)管理部門之間需要協(xié)調(diào)好，以此落實(shí)文物展覽期間的保護(hù)工作，如果存在一些不利的因素，就會(huì)直接威脅文物的安全。由于文物的種類本身就十分繁多，并且不同的文物其質(zhì)地也有著很大的差異，因此對于文物保護(hù)的條件要求也不同，那么在實(shí)際的保護(hù)過程中，管理人員需要結(jié)合陳列大綱中的文物展覽清單，制定一個(gè)合理的文物展覽保護(hù)方案。在當(dāng)中詳細(xì)說明展覽文物的分類和保護(hù)條件，比如造像類、唐卡類等類型的文物，由于對于環(huán)境等因素的要求很高，那么為了避免其受到溫濕度等因素的影響，就需要對其進(jìn)行對應(yīng)的處理，防止文物受到損壞。

（二）認(rèn)真落實(shí)展覽制作工作

我們在展覽過程中，由于展廳的地面經(jīng)常會(huì)存在大量的雜物，并且搬運(yùn)也較為隨意，不夠?qū)I(yè)，經(jīng)常容易產(chǎn)生文物損壞的問題。那么為了更好地保障文物的安全，就需要采取各種預(yù)防性的保護(hù)措施，確保將各種隱患問題消除在萌芽內(nèi)，為了有效避免人為損壞文物的情況，文物保管部門需要參與到文物展覽制作。比如在文物搬運(yùn)過程中，絕對不能出現(xiàn)文物碰撞的情況，由于瓷器類的文物本身容易破碎，所以在實(shí)際的搬運(yùn)過程中，要雙手托底，輕拿輕放，絕對不能單手提邊或者持柄行走。對于唐卡、絲織品等文物，在實(shí)際搬運(yùn)過程中，要戴上相應(yīng)的手套，避免手上的雜物粘附文物上，從而對文物造成不可逆的損毀情況。在文物準(zhǔn)備進(jìn)入展廳之后，還要對展柜進(jìn)行消毒，并測量展廳和展柜中的溫濕度，只有確保溫濕度符合相關(guān)要求，才能夠擺放文物。另外對于一些特殊的有機(jī)質(zhì)地文物，還要放入防蟲藥品，并對展柜進(jìn)行密封。

（三）完善基礎(chǔ)設(shè)置建設(shè)工作

在當(dāng)前這樣的時(shí)代背景下，要想不斷優(yōu)化文物展覽期間的保護(hù)策略，就要注重積極優(yōu)化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)工作，以此提升文物保護(hù)水平。首先要從政策和財(cái)政的角度出發(fā)，地方政府相關(guān)部門需要加大對于文物保護(hù)工作的力度，需要對珍寶館的庫房條件投入必要的改善資金，從而有效減小對于文物的無形損傷，確保文物藏品的保存時(shí)間。同時(shí)還要注重結(jié)合博物館自身的實(shí)際情況，采用相應(yīng)的現(xiàn)代化設(shè)備開展工作，有效發(fā)揮現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在文物保護(hù)工作中的作用。另外還要加強(qiáng)提升博物館軟件系統(tǒng)的安全性和便捷性，或者結(jié)合不同的文物類型，建立一個(gè)相應(yīng)的軟件系統(tǒng)，有效防止因?yàn)檐浖到y(tǒng)硬件設(shè)施優(yōu)化升級出現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)，還可以建立文博信息專用網(wǎng)，確保珍寶館文物管理人員在遇到突發(fā)事件過程中能夠進(jìn)行科學(xué)的應(yīng)對。

（四）保障展廳的環(huán)境

文物保護(hù)過程中，展廳環(huán)境同樣是一個(gè)重要因素，因?yàn)樵谖奈镎褂[中和庫房內(nèi)保護(hù)這兩者不同，由于庫房內(nèi)文物較為集中，有利于文物管理和保護(hù)。但在珍寶館展覽過程中文物較為分散，這就需安裝好空調(diào)和通風(fēng)設(shè)備，嚴(yán)格控制室內(nèi)的溫度，對于一些對環(huán)境變化較為敏感的文物，還要進(jìn)行相應(yīng)處理。對于不同質(zhì)地的文物，需設(shè)定不同的溫濕度，如一些漆、模和竹器一旦溫度過高，就會(huì)出現(xiàn)干裂情況，因此這就需要結(jié)合文物不同類型，設(shè)定不同溫濕度環(huán)境。同時(shí)一些文物還不能接受光線直接照射，尤其在陽光直射或反射條件下，在紫外線光解和光氧化等作用下，就會(huì)對文物結(jié)構(gòu)和成分造成直接破壞，紡織品就會(huì)出現(xiàn)褪色情況，紙張就會(huì)出現(xiàn)龜裂等問題。因此珍寶館就需積極利用各種先進(jìn)技術(shù)，在確保人們清晰觀賞到文物面貌的同時(shí)，要避免光源長時(shí)間照射在文物上，保護(hù)文物安全。

（五）加強(qiáng)人才隊(duì)伍的建設(shè)工作

在博物館文物展覽過程中，展廳的看管人員不僅要做好博物館的清潔工作，還要看管文物的實(shí)際情況，積極承擔(dān)文物的保護(hù)和看管責(zé)任。這就需要不斷加強(qiáng)對于珍寶館工作人員的培訓(xùn)工作，確保其具備一定的文物保護(hù)基礎(chǔ)知識，能夠有效勝任文物的看管工作，有效避免工作人員的工作失誤，造成對文物的損壞情況。因此珍寶館在文物保護(hù)人員選擇過程中，就要提升、完善其準(zhǔn)入機(jī)制，同時(shí)還要不斷提升現(xiàn)有工作人員的專業(yè)素養(yǎng)和技能，通過定期開展相關(guān)的培訓(xùn)教育工作，不斷提升工作人員的工作效率和質(zhì)量，還可以制定相應(yīng)的激勵(lì)機(jī)制，提升工作人員的工作積極性和主動(dòng)性，真正有效提升博物館的文物保護(hù)工作。

三、西藏的文物保護(hù)戰(zhàn)略和具體策略：

西藏的文物保護(hù)戰(zhàn)略和具體策略必須要有深遠(yuǎn)的思考和布局，并采取有效的舉措?，F(xiàn)要在以下幾方面加大力度：

西藏的文物保護(hù)事業(yè)從無到有，從小到大，取得了舉世矚目的成就。目前西藏有各類文物點(diǎn)2000余處，各級文物保護(hù)單位178處，其中國家級重點(diǎn)文物保護(hù)單位27處、西藏自治區(qū)級55處、市縣級96處；拉薩市、日喀則市和江孜縣城三座城市被列為全國歷史文化名城；世界文化遺產(chǎn)一處三個(gè)點(diǎn)，位于拉薩市區(qū)的布達(dá)拉宮及其大昭寺、羅布林卡?，F(xiàn)有各級文物管理專門機(jī)構(gòu)16個(gè)，文物保護(hù)工作者約270余人，其中藏族占90%，漢族和其他民族約占10%；專業(yè)技術(shù)人員80余人，約占總?cè)藬?shù)的35%。西藏改革開放到現(xiàn)在，我國對西藏文物資源的保護(hù)力度不斷加大，而且每年在西藏文物保護(hù)方面的資金投入量比其他省份都要多。以1989-1994年為例，國家先后撥出5500多萬元以及大量黃金、白銀等貴重物資，對布達(dá)拉宮進(jìn)行了首次重點(diǎn)維修，這在我國的文物保護(hù)史上是空前的。2002年，西藏布達(dá)拉宮、羅布林卡、薩迦寺三大重點(diǎn)文物維修保護(hù)工程正式啟動(dòng)。經(jīng)過7年時(shí)間于2010年全面竣工，總投資超過3.8億元。其中，對布達(dá)拉宮二期維修的投資就超過2億元。“十一五”期間，國家又投入5.7億元對西藏22處古代文物建筑進(jìn)行大規(guī)模維修。從2008年起始，截至目前已累計(jì)到位資金2.9億元?！笆晃濉逼陂g國家對西藏文物維修投入的經(jīng)費(fèi)比“十五”期間增加了近2億元。1980年到至今，我國對西藏文物維修總投入已經(jīng)超過13億元。在“十二五”期間，西藏文物管理部門已經(jīng)制定了《西藏自治區(qū)文物事業(yè)“十二五”發(fā)展規(guī)劃》，國家和西藏各級政府對于西藏文物保護(hù)事業(yè)的經(jīng)費(fèi)投入還會(huì)進(jìn)一步加大。

一、西藏第三次文物普查工作于2007年4月著手進(jìn)行，文物普查工作的有利時(shí)機(jī)，推進(jìn)了西藏各級文物保護(hù)單位的申報(bào)和確立保護(hù)項(xiàng)目，目前西藏區(qū)域內(nèi)的各項(xiàng)保護(hù)文物都是我國的瑰寶，它們都在我國國家保護(hù)范圍之列，這些文物都受我國法律保護(hù)。西藏區(qū)域內(nèi)的文物都代表了我國在歷史長河中留下的印記。在西藏目前存在的歷史文物中，可以看到各個(gè)不同時(shí)期的歷史狀態(tài)，每個(gè)時(shí)期都有自己獨(dú)特的文化氣息，證明了我國歷史文化悠久。這些文物存在的意義更像在告訴后人歷史的真實(shí)性。這些僅存的文物不能用價(jià)值來衡量，歷史的就是民族的。在當(dāng)前社會(huì)主義新形勢下對這些文物的保護(hù)力度要大，而且國家要從這些文物上探究歷史。目前根據(jù)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，歷史文物保護(hù)有著重要的意義。這些存在于世的文物都有著上百年乃至千年不等的時(shí)間，我們可以從這些文物上找到歷史朝代的發(fā)展歷程。雖然我國對西藏文化古跡的重視程度在改革開放之后已經(jīng)逐步跟了上來，但是與其他省份保護(hù)文化遺址的力度相比還不值一提。就目前發(fā)現(xiàn)的文物而言與西藏實(shí)際應(yīng)該存在的文物數(shù)量是不相對稱的。就我國歷史上應(yīng)該存在的文物數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過實(shí)際存在的數(shù)量，而且文物在西藏地區(qū)的分布狀態(tài)是不集中的，這就意味著文物保護(hù)難度要比我國其他省份大得多。雖然西藏每年文物保護(hù)資金投入很大，但是成立的國家級文物保護(hù)單位卻很少，這就與其他省份拉開了差距。目前被列為國家級保護(hù)遺址的只有3處，分別為托林寺、科迦寺和古格王國。但是就近些年發(fā)現(xiàn)的古遺跡是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這個(gè)數(shù)量的，列如皮央東嘎遺址還有其他散落的寺廟等。這些都沒能成為國家保護(hù)單位，除了文物保護(hù)力度不夠還有就是我國與西藏的交通日益便捷，連年來不斷增長的內(nèi)地游客，致使文物保護(hù)工作上困難程度會(huì)越來越大。西藏區(qū)域的文物保護(hù)工作雖然難度相對有點(diǎn)大，但是在整個(gè)歷史文化長河中與其他區(qū)域的文化一樣都是瑰寶。只有盡可能建立好保護(hù)單位才能最大化地對文物起到保護(hù)作用。

二、西藏的文物不僅要設(shè)立保護(hù)單位增大其保護(hù)力度，還可以在文物保護(hù)上做足宣傳。要讓保護(hù)文物的想法深入人心，讓當(dāng)?shù)鼐用窈陀慰鸵煌瑓⑴c到保護(hù)文化工作中。只有加大宣傳教育才能讓更多的人了解西藏，清楚地認(rèn)識到西藏遺留的文化古跡。在還沒設(shè)立保護(hù)單位的文物遺址處加強(qiáng)文物宣傳工作。文化古跡不能因?yàn)閷ζ鋬r(jià)值的認(rèn)知不到位而被破壞。保護(hù)文物要做到人人有責(zé)。由于事先沒有做好基層群眾和游客的思想教育工作，阿里日土巖畫就遭到了破壞，而且是無法修護(hù)的破壞。還有本可以作為大唐西域行有力證據(jù)的唐摩崖石刻畫由于當(dāng)?shù)厥┕り?duì)伍的無知因要修建水庫而炸毀了。文物存在的意義就是造福予民，一方水土應(yīng)造福一方百姓，文物發(fā)掘就應(yīng)發(fā)揮其最大的價(jià)值。國家在參與一些文物宣傳時(shí)要深入民心，一旦發(fā)現(xiàn)歷史遺跡最正確的做法就是先保護(hù)起來。而對于國家暫時(shí)還無法作為保護(hù)單位的文物遺跡，民間可自發(fā)參與保護(hù)?？梢韵茸寣I(yè)人士事先進(jìn)行保護(hù)工作，文物發(fā)掘保護(hù)都需要一定的技巧。在發(fā)掘完成之后可以在當(dāng)?shù)亟儆诋?dāng)?shù)氐谋Ｗo(hù)館。只要保護(hù)得當(dāng)可以對外開放，就不僅僅讓當(dāng)?shù)匕傩樟私膺@些文物，同時(shí)也讓更多的人了解到。這種做法能更好地激發(fā)民族自豪感和民族自尊心，文物保護(hù)應(yīng)從上到下全國性質(zhì)地進(jìn)行宣傳與保護(hù)。西藏地區(qū)就有民間自發(fā)保護(hù)文物的成功案例。位于巴松湖附近有一處古建筑，當(dāng)?shù)胤Q為“秀巴古碉”，這是由七座獨(dú)立的古碉樓建造而形成的一個(gè)建筑物群。起先當(dāng)?shù)鼐用癫⒉恢拦沤ㄖ拇嬖趦r(jià)值，因修建公路需要石塊毀壞了其中兩個(gè)。最后在政府的宣傳指導(dǎo)下，居民正確意識到文物價(jià)值，他們自發(fā)建立了一個(gè)旅游景點(diǎn)，居民可向游客收取一定的門票。在繼續(xù)保護(hù)工作的同時(shí)也提升了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)。若保護(hù)文物只是博物館工作人員的工作，那么我們絕大部分人是無法欣賞到古物的獨(dú)特之處的，所以保護(hù)文物是全民參與的事情。只要大家抱以正確的態(tài)度，西藏將會(huì)有越來越多的旅游勝地，在保護(hù)的過程中帶動(dòng)居民的經(jīng)濟(jì)收入。

三、經(jīng)過考古的科學(xué)分析和重要的技術(shù)指導(dǎo)工作，越來越多的西藏文物被保存下來，很多地區(qū)的居民的文化素養(yǎng)有了很大提高，生活水平也隨著旅游業(yè)的發(fā)展穩(wěn)步提升。同時(shí)也為外來投資者提供良好的環(huán)境，百姓的生活條件不斷提高。飛速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨勢下，大家往往對歷史文化遺產(chǎn)的特殊價(jià)值會(huì)有所忽視，尤其是進(jìn)入到21世紀(jì)以來，很大規(guī)模的公路、鐵路基本建設(shè)特別是旅游和房地產(chǎn)開發(fā)熱潮的興起，被人們視為“世外桃源”的雪域高原同樣面臨著“建設(shè)性破壞”“旅游性破壞”的狀況。怎樣從維護(hù)國家文化安全的高度出發(fā)，對各種潛在的文物資源加以認(rèn)真分析，對其利用價(jià)值加以客觀判斷，深入認(rèn)識其不可替代性，提升并增強(qiáng)全民族對于文物保護(hù)的意識、保護(hù)理念、增強(qiáng)責(zé)任感和緊迫感，必是它的關(guān)鍵和重要意義。

總而言之，在當(dāng)前這樣的時(shí)代背景下，加強(qiáng)文物展覽期間的保護(hù)工作有著十分重大的意義和作用，這需要相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人員提升其重視度，有效落實(shí)各種預(yù)防性的保護(hù)措施，確保能夠不斷加大文物的保護(hù)力度，避免文物展覽期間出現(xiàn)損害的情況。 （作者工作于布達(dá)拉宮管理處）