【摘要】隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的快速發(fā)展，人們的審美水平也日益提升，這就對(duì)我國(guó)的電影提出了更高的拍攝要求以及美學(xué)要素。另一方面，電影導(dǎo)演若想通過(guò)電影講述自己所想要講述的故事，將電影的深層內(nèi)核傳遞給觀眾，都需要借助電影中的視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)來(lái)達(dá)到這一目的。而視覺(jué)傳達(dá)不同于其他的電影表現(xiàn)形式，它是視覺(jué)語(yǔ)言的最直接體現(xiàn)，也是電影美學(xué)價(jià)值的最直接展示，一個(gè)良好的美學(xué)視覺(jué)體驗(yàn)對(duì)于電影觀影價(jià)值的提升具有相當(dāng)大的幫助。任何一部?jī)?yōu)秀的影片都要具備其獨(dú)特的色彩、風(fēng)格以及構(gòu)，電影拍攝者應(yīng)當(dāng)在電影拍攝前期通過(guò)對(duì)劇本的深入研究，確定電影的整體基調(diào)，而這些要素也都是通過(guò)色彩以及構(gòu)圖而體現(xiàn)的。同時(shí)，觀眾對(duì)于電影內(nèi)核以及內(nèi)容的把握也都是通過(guò)最直接的視覺(jué)體驗(yàn)來(lái)獲得的，因此，色彩、構(gòu)圖等電影視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)對(duì)于電影的質(zhì)量以及觀眾的觀影體驗(yàn)而言具有十分重要的作用。因此，本文以筆者的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，具體研究色彩與構(gòu)圖——電影美術(shù)的視覺(jué)表達(dá)藝術(shù)對(duì)于電影美學(xué)價(jià)值的作用，以期對(duì)我國(guó)電影美術(shù)行業(yè)的發(fā)展起到指導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】色彩與構(gòu)圖；電影；美學(xué)價(jià)值；視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)

【中圖分類號(hào)】G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

視覺(jué)傳達(dá)的實(shí)質(zhì)是借助視覺(jué)語(yǔ)言的信息傳遞，電影拍攝實(shí)質(zhì)就是將各種視覺(jué)信息整合起來(lái)，用以表達(dá)導(dǎo)演所想表達(dá)的深層精神層面的思想內(nèi)核。任何一部好的電影都需要有良好的視覺(jué)傳達(dá)效果，只有這樣，觀眾才可以體驗(yàn)到導(dǎo)演所想要表達(dá)的內(nèi)容，從而實(shí)現(xiàn)電影拍攝本身的原始價(jià)值。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，人們的審美水平也日益提高，對(duì)于電影的觀賞已經(jīng)不再是快餐文化的盲目接受，更多的有了自己的審美風(fēng)格，因此，如何通過(guò)色彩、構(gòu)圖等視覺(jué)表達(dá)形式有效傳達(dá)電影的精神內(nèi)涵為越來(lái)越多的影視制作者所關(guān)注與思考。以下具體分析以色彩與構(gòu)圖為主要視覺(jué)傳達(dá)形式對(duì)電影美學(xué)價(jià)值以及觀賞價(jià)值的深刻作用，以期對(duì)我國(guó)電影美術(shù)行業(yè)的發(fā)展起到指導(dǎo)作用。

一、色彩、構(gòu)圖對(duì)于電影美術(shù)的重要作用

正如上文所言，一部電影拍攝的色彩、構(gòu)圖等視覺(jué)傳達(dá)方式對(duì)于電影美術(shù)的風(fēng)格具有至關(guān)重要的作用，這就要求電影工作者對(duì)于電影視覺(jué)傳達(dá)方式的電影美術(shù)有一定的準(zhǔn)確把握。因此，以下通過(guò)筆者的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)具體研究色彩、構(gòu)圖等視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)對(duì)電影美術(shù)的重要作用。

二、色彩對(duì)于電影美術(shù)的作用

（一）色彩對(duì)于電影現(xiàn)實(shí)情景的渲染

隨著近些年電影美術(shù)的不斷發(fā)展，色彩對(duì)于電影美術(shù)而言已經(jīng)成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的板塊，通過(guò)對(duì)色彩的把握并將其應(yīng)用到電影制作方面不僅可以為觀眾帶來(lái)極大的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)也可以體現(xiàn)電影所想表達(dá)的精神內(nèi)核，因?yàn)樯手苯芋w現(xiàn)電影整體的基調(diào)。同時(shí)，隨著電影美術(shù)的不斷成熟，色彩不再是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的直接表達(dá)，往往被賦予了更多深層次的內(nèi)涵，現(xiàn)在人們往能夠通過(guò)對(duì)色彩的理解，從而構(gòu)建出自己內(nèi)心的電影世界。同時(shí)，電影美術(shù)通過(guò)色彩所表達(dá)的設(shè)計(jì)感對(duì)于電影的觀影體驗(yàn)而言具有十分重要的作用。以《布達(dá)佩斯大酒店》電影為例，電影采用明亮的粉色以及橘色為主色調(diào)，在具體拍攝過(guò)程中會(huì)給人一種明亮，溫馨的感覺(jué)，但配合上電影，故事本身具有一定的荒誕色彩，兩者的情感交融會(huì)產(chǎn)生一定的情感沖突，這種情感沖突反而加重電影所想表達(dá)的荒誕。加之通過(guò)明亮的色彩與故事本身，悲劇的結(jié)尾做對(duì)比，更加重了電影所要表達(dá)的悲劇內(nèi)核，兩者看似沖突，但又相得益彰，提升了作品的思想境界。

（二）色彩對(duì)于電影主人公情感的塑造

藝術(shù)源于生活但又高于生活。因此，電影美術(shù)中的色彩并不能單單是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，而應(yīng)當(dāng)反映電影的精神內(nèi)核。較為常見的色彩運(yùn)用表現(xiàn)為通過(guò)色調(diào)的變化折射電影人物內(nèi)心情感的變遷，例如紅色代表熱情，冷色調(diào)代表陰沉的情感，亦可如《布達(dá)佩斯大飯店》一般，通過(guò)電影色調(diào)與人物內(nèi)心情感的對(duì)比，突出故事的荒誕內(nèi)涵以及悲劇結(jié)尾，從而提升電影的精神價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。具體化到觀眾的觀影過(guò)程中，由于電影色彩的運(yùn)用與電影主人公內(nèi)心情感是一致的，因此可以在一定程度上加深電影對(duì)觀眾的代入感，將自己融入到電影的劇情當(dāng)中，從而便于觀眾對(duì)于電影內(nèi)容的理解。觀眾可以通過(guò)電影美術(shù)的渲染，將主人公經(jīng)歷的、感受的世界真真切切地看到主人公所存在的世界，拉進(jìn)主人公與觀眾之間的距離。

（三）創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)意境

以上所講的仍然只是電影工作者通過(guò)色彩的運(yùn)用來(lái)反映電影中的世界，隨著電影技術(shù)的成熟，越來(lái)越多的電影工作者通過(guò)對(duì)電影劇本的把握，構(gòu)建出一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界。例如電影《銀翼殺手2049》，對(duì)色彩的極為大膽，通過(guò)運(yùn)用大量的冷色調(diào)構(gòu)建了一個(gè)人類與機(jī)械智能并存的世界，并且在一定程度上突出了人類與機(jī)械智能內(nèi)在的沖突，加之電影中科技感的配色讓觀眾真真切切地感受到電影所想要表現(xiàn)的未來(lái)世界，為觀影的觀眾營(yíng)造了一場(chǎng)超越現(xiàn)實(shí)的視聽盛宴。這也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了優(yōu)秀的配色設(shè)計(jì)對(duì)電影美術(shù)意義之深。同時(shí)，盡管電影的配色偏向冷色調(diào)，超前科技感配色的凝重也營(yíng)造的相當(dāng)?shù)轿唬?，在觀影過(guò)程中并沒(méi)有給觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的壓抑感，這在一定程度上都要?dú)w功于色彩搭配和諧。這也體現(xiàn)了色彩不僅可以幫助電影反映現(xiàn)實(shí)世界中的具體情況，也可以在具體的運(yùn)用過(guò)程中加以升華，從而創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí)的電影世界。不過(guò)，無(wú)論是寫意或是寫實(shí)，色彩的運(yùn)用都可以幫助電影創(chuàng)造者表達(dá)自己所想闡述的內(nèi)容以及情感，對(duì)于電影美學(xué)價(jià)值的提升亦有不可估量的作用。

三、構(gòu)圖對(duì)于電影美術(shù)的作用

（一）更好地突出電影的表達(dá)對(duì)象

電影構(gòu)圖是電影美術(shù)研究的重要內(nèi)容，電工作者通過(guò)拍攝環(huán)境，合理構(gòu)圖，可以將一些設(shè)置要素進(jìn)行明確的劃分，從而突出拍攝的重點(diǎn)內(nèi)容以及次要內(nèi)容，同時(shí)，對(duì)時(shí)間順序以及電影的拍攝要素進(jìn)行合理安排，將電影表達(dá)的主體對(duì)象更好地突出出來(lái)，從而使觀眾更好地理解電影的核心內(nèi)涵。電影拍攝的主要環(huán)境是圍著主體以及電影的內(nèi)容進(jìn)行選擇的，因此，通過(guò)對(duì)于電影拍攝環(huán)境進(jìn)行一些細(xì)節(jié)的刻畫，從而使整個(gè)環(huán)境的布局更富有美感，從而在描繪電影主題的同時(shí)烘托出電影的美學(xué)氛圍。加之電影的拍攝風(fēng)格要求統(tǒng)一性以及一致性，構(gòu)圖在這個(gè)過(guò)程中將會(huì)起到非常重要的作用。電影工作者通過(guò)構(gòu)圖可以保證電影的色彩運(yùn)用與拍攝環(huán)境保持高度一致，但又不缺失，電影本身的拍攝美感以及導(dǎo)演的拍攝手法不至于亂套，同時(shí)構(gòu)圖也可以在一定程度上突出電影的人物關(guān)系以及尊卑秩序等方面內(nèi)容，也會(huì)在一定程度上幫助觀眾更好地理解電影的內(nèi)容。通過(guò)對(duì)電影的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，可以幫助電影工作者向觀眾更好地傳遞電影所想要表達(dá)的信息，同時(shí)烘托出電影所需要的氣氛，從而使觀眾更容易得地代入到電影所設(shè)計(jì)的情境中去，對(duì)于電影更好地刻畫人物也起到相當(dāng)重要的作用。

（二）提升電影的畫面美感

構(gòu)圖對(duì)于電影畫面而言是最直接的美學(xué)體現(xiàn)，觀眾通過(guò)對(duì)于電影拍攝畫面的構(gòu)圖分析，可以直接體會(huì)到電影拍攝人員對(duì)于環(huán)境的把控以及人物關(guān)系的理解。在很多影視劇中都有類似體現(xiàn)，例如，通過(guò)對(duì)電影拍攝環(huán)境中門或者窗戶的分割，將人物分割開來(lái)，從而體現(xiàn)出一種畫面上的美感。同時(shí)，也可在構(gòu)圖中增添一些微小的細(xì)節(jié)，從而反映電影人物內(nèi)心的情感波動(dòng)，例如，在王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影《旺角卡門》中，男主人公與女主人公在家中吃飯，電影拍攝的構(gòu)圖主要集中于餐桌上下兩人的活動(dòng)上。在餐桌的上方，男女主人公面色平靜，一言不發(fā)的吃著飯，男女主人公時(shí)不時(shí)的有一句沒(méi)一句的搭著話，但是在鏡頭的下方桌子下面，女主人公的腿卻在不時(shí)地抖動(dòng)著，體現(xiàn)了女主人公內(nèi)心的喜悅以及對(duì)男主人公的喜愛(ài)之情。這便體現(xiàn)出電影構(gòu)圖設(shè)計(jì)對(duì)于電影內(nèi)容的表達(dá)以及美學(xué)價(jià)值的體現(xiàn)的重要作用。同時(shí)，電影的構(gòu)圖設(shè)計(jì)不僅可以表現(xiàn)出電影拍攝中隱藏的細(xì)節(jié)內(nèi)容，也可以保證電影的拍攝風(fēng)格，保持高度的一致性。例如，在電影《1942》中，通過(guò)對(duì)于饑荒大環(huán)境下人物的遷徙來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人民的悲慘生活狀況，導(dǎo)演非常聰明的通過(guò)場(chǎng)景的變遷來(lái)體現(xiàn)人物內(nèi)心、情感的變化，同時(shí)，在構(gòu)圖設(shè)計(jì)中用大量的留白背景來(lái)凸人物，在自然災(zāi)害以及統(tǒng)治者無(wú)情昏庸的領(lǐng)導(dǎo)下的無(wú)奈與渺小，這也是電影構(gòu)圖設(shè)計(jì)為觀眾帶來(lái)的美學(xué)體驗(yàn)的表現(xiàn)之一。

四、總結(jié)

綜上所述，電影的色彩與構(gòu)圖視覺(jué)表達(dá)方式對(duì)于電影美術(shù)設(shè)計(jì)而言具有相當(dāng)重要的作用，它不僅可以在一定程度上通過(guò)一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)表達(dá)出電影一些隱藏在細(xì)節(jié)之中的內(nèi)容，同時(shí)也可以通過(guò)色彩的運(yùn)用以及構(gòu)圖設(shè)計(jì)從而保證電影拍攝手法以及拍攝風(fēng)格的高度一致。而兩者視覺(jué)表達(dá)方式的運(yùn)用也可以幫助電影更好地烘托所需要的氛圍，幫助觀眾更好地帶入到電影所營(yíng)造的場(chǎng)景中去，從而幫助觀眾更好地理解電影所想表達(dá)的內(nèi)容以及所想闡述的深刻內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]高海燕.繪畫藝術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的視覺(jué)影響研究[D].合肥：安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)，2014.

[2]楊達(dá)維.從繪畫到電影：《戴珍珠耳環(huán)的少女》鏡頭畫面語(yǔ)言解析[D].成都：西南交通大學(xué)，2011.

[3]索南措.少數(shù)民族題材電影視覺(jué)符號(hào)之一[D].蘭州：西北民族大學(xué)，2009.

[4]曹佳育.電影的商業(yè)性對(duì)電影美術(shù)造型的影響研究[D].南京：南京航空航天大學(xué)，2009.

作者簡(jiǎn)介：相靜（1982-），女，陜西人，講師。