[摘 要]木雕藝術(shù)在我國歷史悠久,是中國所獨有的一種藝術(shù)瑰寶,普遍被廣大研究學(xué)者公認(rèn)萌芽于原始社會時期,發(fā)展至今歷經(jīng)數(shù)千年,堪稱我國乃至世界文化藝術(shù)寶庫中極具中國傳統(tǒng)特色的存在。中國木雕中有兩種常見基本雕刻手法,即陰刻與陽刻。所提及的木雕陰刻選材豐富,作品常常寓意吉樣喜慶、求福求壽、去邪除惡、祈求平安,具有濃厚的地域特色。
[關(guān) 鍵 詞]木雕陰刻;雕刻技法;藝術(shù)瑰寶
[中圖分類號]J50 [文獻標(biāo)志碼] A [文章編號] 2095-8854(2018)06-0124-02
陰刻技法在我國傳統(tǒng)木雕行業(yè)中是一種常見手法。木雕陰刻工藝是指木雕師利用雕刻器材以凹入形式表現(xiàn)線條、字體或畫面的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式。木雕陰刻是東陽木雕文化中的重要組成部分,歷史十分悠久。數(shù)千年間,經(jīng)過民間木雕藝術(shù)家們的不斷探索與實踐,藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)久不衰,作品在國內(nèi)外享有盛譽。本篇將對木雕陰刻技術(shù)進行相對詳細的介紹,希望對廣大木雕愛好者們提供一些幫助。
一、木雕陰刻的工藝特點
木雕陰刻工藝有柔、順、挺、頓這四大特點。白描和書法是陰刻線條及畫面的兩種基本表現(xiàn)方法,故而柔美、順滑、挺括、頓挫成為觀賞者對于木雕陰刻工藝品的第一印象。柔與順是在木雕印刻創(chuàng)作中雕刻人物花鳥時最為重點的要求,譬如人物衣飾面部表情抑或蟲鳥輪廓等都務(wù)必要求自然流暢地在雕刻時表現(xiàn)出來;挺括則是主要體現(xiàn)在陰刻長線條邊框以及草木紋理;頓則是指書法字體在木雕上所要體現(xiàn)出的意態(tài),要凸顯筆畫的起勢和頓點,這與書法的大體要求有異曲同工之處。此外,在陰刻花鳥山水題材的老枝、山石上更要表現(xiàn)出頓挫老結(jié)的感覺。書畫韻味通過陰刻細膩獨到的手法極易被表現(xiàn)出來。毛筆在宣紙上留下的墨痕,帶出的飛白或是有意或是無意,但是陰刻每一筆都是有意而為之的,將有形化為無形,這也許就是很多人認(rèn)為的陰刻難度大的地方,正如佛告須菩提曰:“凡所有相者,皆是虛妄,若見諸相非相,即見如來。”
二、木雕陰刻的選稿
中國畫尤其是水墨畫最求意境和縱深,木雕陰刻也是如此。在選稿的時候,就需選擇層次豐富的畫面,這樣的稿件陰刻出玉雕作品方能展現(xiàn)出意境效果來。這就像極了蘇繡藝術(shù),選稿一定程度上決定了作品成敗。
以寫意與工筆相結(jié)合的圖稿則是木雕陰刻的首選。木雕陰刻在進行純工筆類的稿件雕刻時,難度較大,往往會線條呆滯、頓挫。純寫意的圖稿又會顯現(xiàn)出陰刻工具表現(xiàn)力單一的劣勢,往往難以彰顯出毛筆抑揚頓挫、深淺濃淡的筆墨之趣。故而單一形式的畫作并不適宜充當(dāng)木雕陰刻的稿件,木雕陰刻對于此類原畫稿的還原度也難以達到較高水準(zhǔn),因此選稿應(yīng)當(dāng)選擇工筆寫意兼具的畫面。
在創(chuàng)作木雕淺刻作品的過程中,模仿畫作的筆墨技法,加上作者的主觀感受,作品也能呈現(xiàn)出獨特的意境。例如,筆者創(chuàng)作的唐詩系列作品,作品詩中有畫,畫中有詩,情景交融, 《竹里館》表現(xiàn)了一種清靜安詳?shù)木辰?。詩中寫道:“獨坐幽篁里,彈琴?fù)長嘯?!痹娙霜氉砸蝗俗谟纳蠲艿闹窳种?,不論“彈琴”還是“長嘯”,都體現(xiàn)出詩人高雅閑淡、超凡脫俗的氣質(zhì)。“深林人不知,明月來相照?!弊约浩Ь釉谏盍种?,只因有明月相照,并不感到孤獨,全詩的格調(diào)幽靜閑遠,仿佛詩人的心境與自然的景致全部融為一體了??梢?,木雕淺刻作品常常是技法表現(xiàn)與作者感受的融合統(tǒng)一,作品只有表現(xiàn)出一定的意境才具有生命力,這也是木雕陰刻在選稿之初就應(yīng)該注意到的地方。
三、陰刻工藝的主要環(huán)節(jié)
進入陰刻環(huán)節(jié),這與象牙淺刻雖有差異,但依然具有異曲同工之妙。陰刻工藝在操作上有勾勒輪廓、逐層刻畫、關(guān)鍵部位細化等大概三個環(huán)節(jié)。在這三個環(huán)節(jié)上可以選擇不同的雕刻鉆頭進行操作,各個鉆頭所勾畫出的線條各有不同,圖案輪廓線的勾勒決定了畫面的整體布局。逐層刻畫則是對畫面中各個構(gòu)成的空間處理。陰刻技法要表達出畫面縱深和質(zhì)感,層次刻畫相當(dāng)重要,常用的技法有勾、刮、拉、頓等,是將線與面組合排列的過程,也是在平面基礎(chǔ)上做出凹凸效果的過程,一般情況下,畫稿中色彩的濃淡對應(yīng)著陰刻木料做的琢刻深淺,塊面的前后、遠近也大都是通過陰刻深淺疏密來表達。逐層刻畫這一環(huán)節(jié)決定著陰刻作品的成品效果,看似平常卻最見作者功力,刻畫一招一式都包含著作者的技藝水平和審美造詣。關(guān)鍵部位細化的這一過程是需要極大耐心和極其細膩的技術(shù)才能做到的。因此,在這一環(huán)節(jié)的處理上,大多常常需要借助放大鏡完成,這也將木雕陰刻工藝的細膩程度提高了一個檔次。局部的細化,堪稱木雕陰刻的畫龍點睛之筆。
陰刻工藝完成后,一幅作品雛形就會呈現(xiàn)出來,作者還需要根據(jù)整體畫面感進行細微調(diào)整,畢竟金屬工具陰刻木雕難以如同毛筆馳騁宣紙一般肆意灑脫、一揮而就。需要將陰刻分部完成的組合加以統(tǒng)一協(xié)調(diào)。只有經(jīng)歷了這一創(chuàng)作流程,一件陰刻作品才算是大功告成。
最初陰刻大多是用白描勾勒,再用填實的形式去表現(xiàn) ,但這種表現(xiàn)方式很難體現(xiàn)畫面的濃淡虛實變化,如今更多人傾向于陽雕陰刻結(jié)合的方式去雕刻,并配合打磨的手法,通過光影折射出凹凸來體現(xiàn)物體的質(zhì)感,最后打磨工序也非常重要,陰刻打磨與陽雕工藝的打磨不盡相同,陰刻打磨必須隨行就勢,根據(jù)雕刻的凹凸轉(zhuǎn)折面來打,因為打磨面積往往非常小,必須反復(fù)多次研磨才能達到預(yù)想效果,在打磨中也要根據(jù)畫面不停地調(diào)整變化力度,這是考驗繪畫基本功的時候,沒有基本功,對打磨輕重的掌握不到位,很可能整個畫面就會功虧一簣。
四、木雕陰刻工藝的創(chuàng)新
藝術(shù)的生命在于它的不斷創(chuàng)新、完善和發(fā)展。只有不斷地創(chuàng)作提高,木雕陰刻藝術(shù)才有旺盛的生命力。木雕陰刻早期作品鄉(xiāng)土氣息濃厚,民間趣味很足,創(chuàng)作的作品細膩具體,刻工有條不紊,立體感強。隨著歷代藝人們的不斷繼承和創(chuàng)新,木雕陰刻作品的材質(zhì)、作品色彩、創(chuàng)作工具等都出現(xiàn)了很大的發(fā)展和變化,使創(chuàng)作作品的整體美感、收藏價值、畫面層次感、刀工技法等都得到了前所未有的發(fā)展,充分展現(xiàn)了木雕陰刻獨特的風(fēng)格和藝術(shù)魅力,形成了鮮明獨特的藝術(shù)特征。
采用陰刻工藝制作木雕工藝品是我國傳統(tǒng)紅木文化的一次發(fā)展創(chuàng)新,也是我國雕刻藝術(shù)思路的一次重大突破。陰刻工藝讓木材的表現(xiàn)力更加細膩精致,別出心裁的立體化形式表現(xiàn)出的美感更加生動靈活,精湛的陰刻雕刻手法體現(xiàn)出的不僅是對至工至美的不懈追求,更展現(xiàn)出一絲不茍的工匠精神。可以說陰刻技法是一種能夠使枯木綻花的神奇藝術(shù),是我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化寶庫的一件瑰寶!
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作者簡介:李儒本,湖北黃石陽新人。木雕高級工,二級技師,中山市工藝美術(shù)大師,中山市工藝美術(shù)協(xié)會木雕專業(yè)委員會副主任委員,廣東省工藝美術(shù)協(xié)會理事委員,傳統(tǒng)絲翎檀雕技藝創(chuàng)造師。家具行業(yè)技術(shù)能手。從業(yè)十八年,已有30余件作品獲獎;2016年在中山紅博城設(shè)立創(chuàng)造工作室,師承浙江陳其明師傅。2005年出師后開始從事木雕專業(yè)工作及承包企業(yè)工藝雕刻。作品《知竹》獲2017年廣東省工藝美術(shù)精品獎金獎,作品《一路連科》獲珠三角工藝美術(shù)精品評比金獎。木雕《寒雀圖》2017年獲第十三屆中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎銀獎,《木雕鸚鵡圖》2017獲第四屆珠三角工藝美術(shù)精品工美金匠金獎,《木雕雪晴鷺憩圖》2017獲第四屆珠三角工藝美術(shù)精品工美金匠銀獎。作品《雄鷹圖》2017年獲中國工藝美術(shù)協(xié)會金鳳凰創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計大賽銅獎?!栋最^草叢圖》2017年獲第三屆中山市文化創(chuàng)意博覽會文化創(chuàng)意獎金獎?!肚钟^音》2017年獲第三屆中山石文化創(chuàng)意博覽會文化創(chuàng)意獎銀獎?!段甯ER門》2018年獲中國工藝美術(shù)協(xié)會金鳳凰設(shè)計大賽銀獎?!洱R心協(xié)力》2018年榮獲中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎金獎。