陳思蒙

來自法國的高嶺土與多次調(diào)配出的灰色色粉在傳統(tǒng)的窯爐里經(jīng)過數(shù)百攝氏度的高溫淬煉，無數(shù)失敗中成就出碩果僅存的幾個帶著水墨意蘊(yùn)的陶瓷方屏、圓盤、墨滴。當(dāng)這種水墨意蘊(yùn)從輕薄宣紙上的形象演變?yōu)槿绱艘粔K如碑般沉甸甸的實(shí)物時，藝術(shù)家李昕知道他這次意欲讓水、金（色粉中的金屬）、木（柴）、火、土這五行物質(zhì)與時間進(jìn)行大碰撞的嘗試成功了?！跋啾燃垇碚f，陶瓷要經(jīng)過火，你能在其上隱約看到一種光的存在。”這次與代表法國陶瓷最高技藝的塞佛爾（Scvres）國家制造廠之間的合作是應(yīng)后者邀請，為它們2017年的年題“色彩”進(jìn)行的創(chuàng)作。全球多位藝術(shù)家參與，而來自中國——世界瓷器源地的李昕選擇的正是介于有色與無色之間的灰色。墨分五彩，墨，是用不完全燃燒的方法從松枝或桐枝中提取煙灰再混入植物膠而成，從根源上它接近一種極易逝之物—叫因?！昂谧匀缤駬瘢疑兄??！崩铌咳缡墙獯饡r，他正帶著這批作品站在法國里昂美術(shù)館自己個展“Lagunes（渴湖）”的現(xiàn)場，隔壁就掛著普桑的作品，用現(xiàn)代創(chuàng)作將中國古人意境帶來與歐洲古典大師對話，妙也妙在這有無之間。

李昕一直都是一個“畫水者”。從水墨繪畫到油畫，再到如今在陶瓷上的嘗試，他的思考路徑和畫面效果都是源自水的。“不論在何種材質(zhì)上表現(xiàn)，我都希望更多地讓水、墨、紙、彩、釉色這些物質(zhì)進(jìn)行自我表達(dá)，把藝術(shù)家的工作隱退到幕后，進(jìn)行一種無痕的創(chuàng)作。”為了這種“無痕”，他曾和塞佛爾的技師一起克服了思維模式切換的艱難?！八麄兊募妓嚪浅８叱瑤缀蹩梢员憩F(xiàn)任何具象的東西，但對水墨畫中這種水的流淌狀態(tài)卻經(jīng)歷了無數(shù)次失敗的嘗試。直到突然有一天，負(fù)責(zé)燒造的車間主任跟我說：‘今天可能要成了！早晨我打開爐子一看，感覺里面飄著一層墨?！弊髌分械谋憩F(xiàn)愈“無為”，背后的經(jīng)過反而愈艱辛，而這種無為的刻意正賦予了他作品以一種精神。

對把欣賞中國古畫作為人生第一樂趣的李昕來說，在中國繪畫這幾千年的歷史里，所有巧奪天工都依次出場亮相過了。怎樣去創(chuàng)造一種新的語言或思考方式才是他想追尋的?！氨憩F(xiàn)不是問題，努力是問題。因?yàn)樘蜁昧^猛，就成了刻意?！倍豢桃?、不強(qiáng)求才是中國傳統(tǒng)的審美哲學(xué)，也是中國水墨的迷人之處?！八母腥嗽谟跓o可復(fù)制、不能修改。所有的痕跡都會印現(xiàn)出來，就像在雪地里行走，留下什么都在那兒，很真實(shí)。”在他試圖進(jìn)入水墨的語境里時，黑墨那種讓人的視線不能穿透的阻礙感曾讓他非常沮喪。然后他嘗試往里兌水，“這個動作看似很容易，但你要說服自己去做卻很難。

然后水越加越多，加了水之后我覺得它好像透明一點(diǎn)、鮮活一點(diǎn)了，里面有了內(nèi)容。然后我就不斷地用水稀釋它，我總覺得在這個水的世界里一定有東西。我不知道是不是茶，或是雨？在把墨變淡以后，就像食物一樣，材料的‘本味就體現(xiàn)出來了?！睂λ锬莻€世界的探索讓李聽覺得自己或許不像個畫家，更像一個釣魚的人?！白谛〈洗贯?，釣的不是魚而是水里的一片影像?！币虼怂麑W(xué)會了等待，長時間地等待，“它出現(xiàn)的時候就出現(xiàn)了，是材料和時間的天然巧合，不一定努力就能成功，而是一種無為的有為?！?/p>

“我的作品可能體現(xiàn)了一種削弱視覺體驗(yàn)的身體感受，它不是那種看了很扎眼的驚艷，而是看過之后閉上眼睛感受到的一種好?！?/p>

在東西結(jié)合被大量表現(xiàn)為東西元素和符號的嫁接的當(dāng)下，李昕看五代畫僧巨然的畫時竟感覺“這不是一張千年前的二維碼嗎？”那個時代的編碼是那樣的，那當(dāng)下作品也該有今天的編碼?！?/p>

當(dāng)年與愛馬仕合作，為香水“李先生的花園”做視覺時，李昕曾與調(diào)香師Jean-ClaudeEllena同游蘇州園林?！澳翘煜轮擅杉?xì)雨，園林里的色彩一下就豐富起來了，就像畫畫時顏料通過水的浸潤變得更有層次一樣。同時因?yàn)樗慕槿耄瑘@林的味道也更加微妙。那些太湖石其實(shí)是有味道的，雨后各種植物發(fā)出的味道也更微妙……那時我就在想，我可能不是一個水墨畫家，只不過是個和水打交道的人。”

但水是萬物之源，幾千年前的古希臘哲學(xué)家泰勒斯曾這樣論斷?；蛟S這位“畫水者”上下求索的存在于水里的那個世界真的存在著。

對頁右下方畫架上的是李聽的布面油畫作品《2014.9.18，H》，中間較高的一幅是他的布面油畫作品《2016.9.23，H》。

本頁藝術(shù)家李聽站在他的布面油畫作品《2014.9.26，H》前，該作品被嬌蘭Guerlain收藏。前面桌上平鋪的則是他的宣紙水墨作品《2017.7.4，申》。

本頁上圖李昕，1773年出生于中國陜西，1776年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，2002年至今工作于巴黎和北京。曾于法國里昂美術(shù)館、上海滬申畫廊、北京藝術(shù)8舉辦個展，2014年還曾為愛馬仕香水“李先生的花園”創(chuàng)作視覺呈現(xiàn)的部分。2017年應(yīng)法國塞佛爾國家制造廠的邀請，專門創(chuàng)作了水墨陶瓷系列作品，并在巴黎塞佛爾畫廊舉辦陶瓷作品個展——“李昕在塞佛爾”。今年，他的大型水墨作品被巴黎吉美美術(shù)館收藏。他背后的屏風(fēng)是他的布面油畫作品《2015.5.22，H》，背后墻上藍(lán)色的則是布面油畫作品《2014.4.15，H》。下圖左邊墻上掛著的橫向作品是他的宣紙水墨畫《2014.8.21，戌》。右邊墻上豎向的則是宣紙水墨作品《2014.3.25，酉》。