收藏家、設(shè)計(jì)師田軍為同為收藏者的小樂設(shè)計(jì)了這套新居，與田軍自己家藝術(shù)至上的的理念不同，雖仍從藝術(shù)品出發(fā)，卻又在藝術(shù)與生活功能之間找到更多平衡，一收一放之間，盡顯居住者的自身氣質(zhì)與藝術(shù)素養(yǎng)。

每個(gè)設(shè)計(jì)師都有秉持的設(shè)計(jì)習(xí)慣和邏輯，而當(dāng)設(shè)計(jì)師擁有多重身份，樂于跳出框架，從另一個(gè)視角來看待設(shè)計(jì)時(shí)，這個(gè)事兒就有意思了！我眼前這個(gè)家，便由這樣一位擁有多重身份的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)：專業(yè)藝術(shù)收藏家田軍。他亦是AD的好友，我們總能在世界各大藝術(shù)現(xiàn)場不期而遇。談起跨界的身份，曾自稱有“藝術(shù)強(qiáng)迫癥”的他誠懇地說：“我現(xiàn)在很少做設(shè)計(jì)了，特別難，對方得在藝術(shù)上能跟我聊到一種高度，尊重我，我才能做；如果不能，我不會(huì)做?！比绱讼缃鸬脑O(shè)計(jì)師，在這個(gè)年代倒是十分難得。

這位“懂得他”的家主人小樂，亦是一位80后的藝術(shù)收藏者，和田軍同為尤倫斯的贊助理事，兩人因一次巴西藝術(shù)之旅結(jié)下友誼，設(shè)計(jì)新家時(shí)，她毫不猶豫地想到了田軍?！拔覍λ钠肺缓驮O(shè)計(jì)水準(zhǔn)都很了解，他是70后，亦有很多藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)?zāi)芤龑?dǎo)和幫助我們?！毙纷谏嘲l(fā)上對我說。而田軍則更為輕松地描述為，“就像好朋友之間玩兒一樣，她尊重我的設(shè)計(jì)，我也尊重她的生活習(xí)慣?！?/p>

與我曾拜訪過的田軍自己家那藝術(shù)至上、生活退后的氣氛截然不同，步入小樂的家，能明顯感受到他在生活功能與藝術(shù)性上所追尋的平衡，整個(gè)設(shè)計(jì)散發(fā)著輕松、自由、多元的氣息，而藝術(shù)品雖是貫穿空間的靈魂，但拿捏得恰到好處，不與生活爭寵。小樂告訴我，融合與多元便是她與家人對居住環(huán)境的期待：“這個(gè)房子在北京，我和老公都出生和成長在北京，理工科出身，在金融和互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域工作，有一定的國際化視野，所以我們希望整體能呈現(xiàn)出步入30歲時(shí)的多元化生活態(tài)度和氣質(zhì)，同時(shí)又不失此時(shí)此地的氛圍?！被谶@種訴求，田軍說自己做設(shè)計(jì)的時(shí)候，想要打破時(shí)空感，不在乎風(fēng)格樣式，遵循一個(gè)原則，“挑選的家具都盡量簡潔、優(yōu)雅、內(nèi)斂，藏家最怕的就是物件本身太顯眼?！?/p>

設(shè)計(jì)這個(gè)家的過程也不走常規(guī)路：先選好了藝術(shù)品，再根據(jù)藝術(shù)品的色調(diào)鋪陳展開，家具、布藝，都圍繞著不同區(qū)域的藝術(shù)品來搭配。“可能和別的設(shè)計(jì)師與主人打交道的方式不一樣，我們的時(shí)間都花在探討藝術(shù)品上，比如客廳里仇曉飛那張畫，我們一直在探討它背后要傳遞什么，什么人喜歡，什么人不喜歡?！碧镘娙绱私忉?，當(dāng)藝術(shù)品成為核心的時(shí)候，其他的事就不掙扎了，“去買家具，通常半個(gè)小時(shí)就當(dāng)場搞定，這個(gè)挺神的?！睂λ麄儊碚f，設(shè)計(jì)這個(gè)房子成為一次非常有價(jià)值的藝術(shù)體驗(yàn)，陶醉在精神里，而不是物質(zhì)選擇上。

客廳里的色調(diào)以藍(lán)灰色與黃色展開，墻角處的兩根老木柱成為設(shè)計(jì)上的點(diǎn)睛之筆，而地下的茶室亦有同樣的設(shè)計(jì)。小樂說這些老木柱、橫梁，乃至中式家具、茶空間，都呼應(yīng)著她與家人心中的些許本土情結(jié)。而田軍則用藝術(shù)邏輯的角度，來解讀自己在設(shè)計(jì)上的東方筆調(diào)。“她收藏的那幾位藝術(shù)家的作品，仇曉飛、張恩利、張慧，是在建構(gòu)一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)的語系，用中國人的表述方法和邏輯來表達(dá)中國人的故事，而不是收藏西方人喜歡的中國藝術(shù)，也不是中國人想象的西方藝術(shù)。這是一個(gè)嚴(yán)肅的收藏家的態(tài)度。既然她的文化邏輯和收藏態(tài)度都表達(dá)出來了，我做設(shè)計(jì)就簡單了，即用中國的語言邏輯來解讀現(xiàn)代中國人的生活。我找了幾根老木頭隱喻著時(shí)代感，用了中國設(shè)計(jì)師的家具，表達(dá)當(dāng)代設(shè)計(jì)的邏輯，即使是客廳里的意大利沙發(fā)，也展現(xiàn)出一種東方性?！?/p>

學(xué)理工科出身的小樂，也十分贊同這種以藝術(shù)文化邏輯為思路的設(shè)計(jì)角度。她曾在投資銀行工作，如今是3個(gè)孩子的母親，從迷戀藝術(shù)到收藏藝術(shù)，伴隨著她從職業(yè)女性到將更多時(shí)間留給家庭的身份轉(zhuǎn)變。小樂感嘆藝術(shù)不僅豐富了她的生活，也為她的生活打開了另一扇窗：“我之前每天都很忙碌，工作中接觸到紛繁的信息，而有了孩子之后，回歸家庭，這種狀態(tài)對于一個(gè)習(xí)慣于較大工作強(qiáng)度的職業(yè)女性來說，是比較單調(diào)的。于是就想過和朋友做藝術(shù)品基金，與我的本行有一定的關(guān)聯(lián)度，然而真正開始了解藝術(shù)后，被藝術(shù)品背后源源不斷的創(chuàng)造力與探索精神所吸引。藝術(shù)品本身就像是不同經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域的黏合劑，它帶給你視覺沖擊的同時(shí)，也賦予你很多視覺以外的思考維度，引領(lǐng)自己去閱讀更多的書，去探究藝術(shù)品背后的人文意義。”雖然是近幾年才開始收藏藝術(shù)，但聽小樂談起與藝術(shù)的緣分，你確實(shí)能從她的眼神與言談之間，感受到一份誠懇、喜悅和執(zhí)著，也正如田軍的那句評價(jià)，“具備嚴(yán)肅的收藏家的學(xué)習(xí)態(tài)度?！?/p>

她也笑稱自己從來不是文藝女青年，但對藝術(shù)充滿著好奇心與新鮮感，理性思維讓她更看重藝術(shù)背后凝聚的哲學(xué)、歷史、社會(huì)、心理上的靈感啟示，而不只是感性地去喜好一幅作品的視覺享受。若要說藝術(shù)對生活的最大改變是什么？她告訴我：“讓我跳出對生活與社會(huì)的固有思維模式，從不同的視角去看待事情；從而不論選擇什么樣的生活，都會(huì)更堅(jiān)定一些。”

如果說藝術(shù)關(guān)乎自我與世界的關(guān)系，那么設(shè)計(jì)則關(guān)乎生活品質(zhì)與態(tài)度。小樂與家人之前居住的公寓，在設(shè)計(jì)上并沒有太多可發(fā)揮的空間。如今他們親歷設(shè)計(jì)過程，住進(jìn)這個(gè)新家，于她和家人而言，亦是開始：邁入人生新的階段，適應(yīng)新的生活變化。

“由于設(shè)計(jì)品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)比較高，搬到這兒之后，我在生活細(xì)節(jié)上有一些改進(jìn)，以前不太在意香皂的顏色，不在意浴球怎么擺放，但現(xiàn)在會(huì)用心考慮這些細(xì)節(jié)，生活更加精致起來，或許這便是好的設(shè)計(jì)之于人的意義吧?！?/p>