ONE象

場(chǎng)景01 綠皮火車(chē)

場(chǎng)景分析

這次的拍攝場(chǎng)景是一輛瀕臨淘汰的綠皮火車(chē)，但它還在承擔(dān) 著一條人員稀少的客運(yùn)路線。場(chǎng)景有很強(qiáng)的特色，但空間相 對(duì)狹小。在拍攝中我們要充分調(diào)動(dòng)和場(chǎng)景的互動(dòng)性從而獲得 自然生動(dòng)的畫(huà)面。

同場(chǎng)景擴(kuò)大取景范圍，環(huán)境遞進(jìn)拍攝，

有時(shí)越豐富的視覺(jué)信息越能吸引觀 看者的注意力和興趣。同時(shí)，也能 夠盡可能多地交代場(chǎng)景細(xì)節(jié)與特 征。在這里，有一條非常有效的拍 攝路徑，就是擴(kuò)大取景范圍，尤其 是在拍攝相對(duì)狹小或有豐富細(xì)節(jié)的 場(chǎng)景時(shí)，能夠展現(xiàn)更多的視覺(jué)元素。 器材上可以選取35mm焦段鏡頭。

制造前景提升畫(huà)面趣味性

利用車(chē)鋪床板上的吊帶制造一個(gè)前 景，增加了畫(huà)面的俏皮感，這也是 對(duì)環(huán)境線條元素充分利用，通過(guò)讓 模特站起來(lái)踩到床板上的動(dòng)作，女 孩的頑皮活潑也得以表現(xiàn)。注意取 景范圍的變化，并沒(méi)有采用類(lèi)似于 特寫(xiě)的鏡頭焦段拍攝，而是向后撒 了一步，讓鏡頭容納更多的環(huán)境元 素，以此來(lái)烘托模特的表情，豐富 了畫(huà)面的節(jié)奏感。

嘗試動(dòng)態(tài)捕捉和不同視角

在人像拍攝時(shí)，為了拍攝到更加生動(dòng)自 然的瞬間，我們經(jīng)常需要捕捉模特動(dòng)態(tài)。 下圖拍攝時(shí)車(chē)廂里沒(méi)有什么乘客，除了 坐著靜態(tài)拍攝，我嘗試拍攝一下動(dòng)感鏡 頭。讓模特從一側(cè)的座位邁到另一側(cè)的 座位上，女孩子的俏皮自然在運(yùn)動(dòng)中流 露出來(lái)。拍攝時(shí)不要連拍，那樣很容易 出現(xiàn)一連串不符合要求的廢片，要提前 預(yù)判一個(gè)最佳的位置，并且盡量在那個(gè) 節(jié)點(diǎn)按下快門(mén)拍攝。

情緒反差，豐富照片情感

首先要明確的是在這個(gè)場(chǎng)景內(nèi)拍攝的照 片，整體上的情緒基調(diào)是平靜的。但作為 一套完整的人像寫(xiě)真來(lái)說(shuō)，讓模特在主情 緒外加入變化，制造情緒反差，譬如高興 的情緒主調(diào)加入幾張沉靜，沉靜的情緒主 調(diào)加入幾張歡快。對(duì)于作品的豐富性很有 幫助，同時(shí)會(huì)讓觀看者在欣賞過(guò)程中獲得 更豐富的體驗(yàn)，但要注意主情緒和反差情 緒圖片的比例，照片整體的主情緒不宜隨 便調(diào)換，讓反差情緒喧賓奪主。一般有那 么一兩張就可以起到豐富作品整體情感的 作用了，也會(huì)成為比較亮眼的點(diǎn)睛之作。

用最細(xì)微的引導(dǎo)獲得自然連貫的鏡頭

同場(chǎng)景拍攝，細(xì)微動(dòng)作調(diào)整創(chuàng)造變化，三個(gè)不同的動(dòng)作是依 靠攝影師的明確引導(dǎo)。分別是“頭抬一些”“眼睛向下看”“向 前一些，看窗外”。三個(gè)簡(jiǎn)單的引導(dǎo)，可以讓基本不變的機(jī) 位和站姿產(chǎn)生出豐富細(xì)膩的變化。不要忽略這個(gè)技巧，有時(shí) 候在一個(gè)場(chǎng)景中，過(guò)大的肢體變化會(huì)破壞某個(gè)瞬間很自然的 情緒。這樣連續(xù)的照片，在最后成品圖中可以排版連續(xù)出現(xiàn)， 讓觀看者體驗(yàn)到更加細(xì)膩豐富的情緒。

場(chǎng)景02 花藝室

場(chǎng)景解析

這次我們來(lái)到一個(gè)花藝室，拍攝當(dāng)天的天氣為陰天，陰天的 光線比較均勻，適合拍攝柔美低反差的人像作品。在室內(nèi)拍 攝人像，首先重要的是尋找光位，特別是在陰天的情況下， 室內(nèi)光照不是很充分，需要選擇有明亮光源的區(qū)域進(jìn)行拍攝。

不可少不可多的特寫(xiě)鏡頭

特寫(xiě)鏡頭拍攝，這也是我們經(jīng)常提到的“大 頭照”模式，主要是突出女孩的頭部特寫(xiě)， 虛化背景。這是剛接觸人像攝影的朋友非 常喜歡拍攝的構(gòu)圖方式，它能夠充分表達(dá) 拍攝對(duì)象的面部特征，并且不需要考慮太 多的環(huán)境元素，可以用來(lái)調(diào)劑整套片子的 節(jié)奏。在一組照片中，這樣的取景可以出 現(xiàn)幾次，但不宜過(guò)多，雖然容易出效果， 但不能展現(xiàn)拍攝者更多的獨(dú)立想法，表達(dá) 的內(nèi)容有限。在此，桌面實(shí)際是充當(dāng)了反 光板的作用。

近景、中景、全景一網(wǎng)打盡

臨窗的沙發(fā)，有柔和的光照射進(jìn)來(lái)，但模 特如果正向鏡頭，她的臉部是背光的。讓 她做一個(gè)撫摸植物或拿住花盆的環(huán)境互 動(dòng)，這樣整個(gè)狀態(tài)更為放松自然，同時(shí)也 讓模特臉部能充分獲取窗外的光線。三張 照片逐次擴(kuò)大取景范圍，從近景—中景到 最后更換24-70mm焦段鏡頭拍攝全景， 這樣能夠帶入整個(gè)環(huán)境。觀看者的目光可 以在環(huán)境中自然游走，獲得更多的信息， 同時(shí)，大場(chǎng)景的照片視覺(jué)上更具有沖擊力， 可以在最終的一套定焦拍攝小場(chǎng)景的片子 中起到豐富節(jié)奏的作用。

發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景中橫豎斜線

臨窗的沙發(fā)，有柔和的光照射進(jìn)來(lái)，初學(xué) 者拍攝可能習(xí)慣于讓模特正坐在沙發(fā)上面 向鏡頭拍，但這樣比較中規(guī)中矩。沙發(fā)是 橫向的線條，包括后面的暖氣、窗臺(tái)，讓 模特躺下來(lái)可以順應(yīng)這個(gè)線條趨勢(shì)，同時(shí) 躺下這個(gè)動(dòng)作有助于拍攝對(duì)象的放松。對(duì) 于沒(méi)有拍攝經(jīng)驗(yàn)的拍攝對(duì)象，如果擺姿溝 通中遇到障礙，可以嘗試讓她在場(chǎng)景中舒 適地躺下來(lái)，能夠幫助她快速放松。

場(chǎng)景03 街巷

場(chǎng)景解析

街巷是人像攝影拍攝最多的場(chǎng)景，街道上隨機(jī)出現(xiàn)的各類(lèi)不 “工整”元素非常多，給拍攝者很大的選擇范圍和發(fā)揮空間。 不同的街巷會(huì)給你不同的視覺(jué)感受，即使同一條街巷也會(huì)隨著 天氣、時(shí)段、季節(jié)、行人、擺設(shè)的變化帶來(lái)截然不同的新體驗(yàn)。

跟著光線跑

很多時(shí)候我們看到光感漂亮的人像照片， 會(huì)感嘆怎么光線就那么湊巧，認(rèn)為是女孩 所在位置正好被一束陽(yáng)光照射到。實(shí)際上， 拍攝是因?yàn)檫@個(gè)臺(tái)階有非常漂亮的光線， 才讓女孩坐到這個(gè)位置進(jìn)行拍攝，這就是 人像攝影中的“跟著光線跑”的技巧應(yīng)用。 位置確定后，引導(dǎo)女孩和愛(ài)犬隨意玩耍， 她很快進(jìn)入自然的狀態(tài)，這個(gè)時(shí)機(jī)進(jìn)行拍 攝，獲得親切自然的畫(huà)面。

在模特和小狗向前走動(dòng)過(guò)程中 進(jìn)行抓拍

她們并沒(méi)有走進(jìn)前方的光照區(qū)域，身體缺 乏光線的照射，比較灰暗，讀者在觀看照 片時(shí)，目光會(huì)被前方最亮的光照區(qū)吸引， 模特和小狗的主體位置被削弱了。

上圖是模特和小狗走進(jìn)光照區(qū)域的效果，主 體處于畫(huà)面中最明亮的部分，自然獲得了主 體位置，同時(shí)也由于光線的照射產(chǎn)生了陽(yáng)光 溫暖的效果，輪廓更加清晰，層次更加豐富。

尋找環(huán)境中的色彩

街道給了我們很大的取景選擇范 圍，各種元素、場(chǎng)景鋪面而來(lái)，如 何在紛亂中快速找到理想的拍攝場(chǎng) 景，其中一個(gè)重要的選項(xiàng)就是尋找 環(huán)境中的色彩，人的眼睛天生會(huì)被 鮮艷的色彩吸引，不論多么普通的 場(chǎng)景，只要有足夠的色彩，就能夠 產(chǎn)生視覺(jué)趣味。色彩實(shí)際也是人物 主觀情緒的外化，任何一種鮮明的 色彩都會(huì)引發(fā)人的主觀情緒，完全 沒(méi)有情緒傾向的色彩是不存在的。 我們要善于發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用它們。

增加點(diǎn)兒人情味

讓親和的店主人入鏡，可以增加片子的人 情味，也能讓人間接感覺(jué)到人物在這個(gè)場(chǎng) 景中是和諧融洽的，不是陌生局促的。這 個(gè)畫(huà)面也不是刻意安排的，拍攝時(shí)女店主 好奇地在后面觀看，并沒(méi)有請(qǐng)她移開(kāi)，而 是跟她說(shuō)，對(duì)著女孩笑一下吧，于是就有 了這個(gè)畫(huà)面。有些時(shí)候路人介入并非都是 破壞畫(huà)面，需要靈活處理，特別是一些旅 行的拍攝中，經(jīng)常會(huì)有意安排一些和當(dāng)?shù)?人親切交流的鏡頭，可以讓照片更具有人 情味和人文特色。

場(chǎng)景04 公寓

場(chǎng)景解析

公寓，客廳是我們生活中最常見(jiàn)的場(chǎng)景。如何在如此平凡的場(chǎng)景里拍出一組精彩照片呢？答案是要注重一組照片內(nèi)部 的節(jié)奏關(guān)系。干篇一律的半身像、大頭像會(huì)讓人產(chǎn)生重復(fù)的厭倦。很多影友容易進(jìn)入的誤區(qū)就是“只會(huì)拍一張照片”， 單幅作品拿出來(lái)感覺(jué)還可以，但放在一起就會(huì)發(fā)現(xiàn)是一個(gè)角度，一個(gè)取景范圍，一個(gè)節(jié)奏的不斷重復(fù)，難以讓觀看者 產(chǎn)生深刻印象。

鏡頭取景范圍的變化

大場(chǎng)景、全景、中景、近景（特寫(xiě)）的交互應(yīng)用，會(huì) 使畫(huà)面顯得豐富多元，在一套片子的拍攝中，要靈 活切換鏡頭取景范圍。

變化拍攝視角

最為常用的就是俯視和仰視的變化。 在一個(gè)拍攝場(chǎng)景拍攝時(shí)。首先要觀 察有沒(méi)有可以拍攝的高點(diǎn)，或者讓 模特上去的高點(diǎn)。同樣的場(chǎng)景，拍 攝俯角和仰角相對(duì)平拍能創(chuàng)造非常 新奇的視覺(jué)感受，情感上給人的感 覺(jué)會(huì)比較強(qiáng)烈，很容易拍出令人眼 前一亮的作品。

上圖1拍攝現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè) LOFT的結(jié)構(gòu)，從二樓向下拍 攝，地面的光影效果得到了 充分展示，視角也非常新奇。 有時(shí)候，甚至只是站在一張 凳子上，一點(diǎn)點(diǎn)俯角的變化 都會(huì)產(chǎn)生新奇的視覺(jué)效果。上圖2這是仰角的拍攝，女 孩趴著的窗口就是上圖攝影 師的拍攝位，現(xiàn)在采用了仰 拍，這個(gè)角度也是畫(huà)面區(qū)別 于平視角的拍攝。在日常拍 攝中，簡(jiǎn)單地蹲下來(lái)拍，也 能獲得仰視視角的變化。

以模特為圓心，360度取景角度

在實(shí)際拍攝中，可以以模特所處 的位置為圓心，在類(lèi)似圓形的不 同方向上進(jìn)行取景拍攝，包括上 下空間內(nèi)的視角變化。這樣攝影 師往往能收獲新奇的視角，讓整 組圖片的畫(huà)面包含更多變化，有 時(shí)也會(huì)給攝影師很多新的啟發(fā)。

利用臺(tái)階的透過(guò)屬性，從另一側(cè)拍 攝，視覺(jué)上比較新穎

小范圍的視平線變化

不需要爬高，站立在地面上、簡(jiǎn)單的視平線切換拍攝， 都可以創(chuàng)造新穎的視角。

俯角的拍攝讓拍攝對(duì)象蹲下或坐下

平視角度拍攝

拍攝局部細(xì)節(jié)

拍攝人像系列作品時(shí)，不要只限制于人物 的主體，一些局部細(xì)節(jié)能夠在一套作品中 填充視覺(jué)空隙，讓觀看者接受到更豐富的 信息，從而感覺(jué)作品更加親切、豐滿、真 實(shí)?？梢园堰@些畫(huà)面想象為樂(lè)曲中靈動(dòng)的 小音節(jié)。

雖然看不到主人的面孔，但從小貓向上看的眼光里，也能感覺(jué)到 它與女孩的交互交流，讓觀看者不自覺(jué)地調(diào)動(dòng)想象去補(bǔ)充女孩的 神態(tài)