郭潤(rùn)

摘 要：阿加莎·克里斯蒂被譽(yù)為世界三大推理小說宗師之一。作為英國(guó)杰出的推理小說家，她的作品具有嚴(yán)密的邏輯性，經(jīng)常運(yùn)用反轉(zhuǎn)的結(jié)局讓讀者大吃一驚卻又拍案叫絕?！稛o(wú)人生還》作為她具有代表性的一部作品，采用的敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)人物心理的描寫以及推理模式都開創(chuàng)了先河，具有很高的藝術(shù)地位。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂；《無(wú)人生還》；推理小說

阿加莎·克里斯蒂是英國(guó)的著名女偵探小說家，與日本的松本清張，英國(guó)的阿瑟·柯南道爾并稱為世界三大推理小說宗師，其創(chuàng)作數(shù)量驚人，作品亦十分暢銷，著作銷量?jī)H次于圣經(jīng)和莎士比亞的作品。英國(guó)女王曾授予克里斯蒂“偵探女王”的桂冠，可見其在推理文壇上的地位。

克里斯蒂的《無(wú)人生還》講述了八個(gè)素不相識(shí)的人被并不認(rèn)識(shí)的歐文夫婦邀請(qǐng)去士兵島做客，由管家夫婦二人接待他們。當(dāng)人物到齊后，屋內(nèi)的留聲機(jī)卻響起，指控在場(chǎng)的十個(gè)人都犯有謀殺罪。正當(dāng)人們惶恐至際，來(lái)賓之一突然死亡，桌上放置的十個(gè)小士兵也少了一個(gè)，而墻上掛著的有關(guān)士兵的童謠也暗示了其他人的命運(yùn)。作品懸疑氣氛濃厚，開創(chuàng)了推理小說中“暴風(fēng)雪山莊與童謠殺人”的模式，具有很高的藝術(shù)地位。

1 敘事結(jié)構(gòu)

《無(wú)人生還》不同于其他的推理作品，并不是單線發(fā)展的歷時(shí)敘述，沒有按照時(shí)間順序依次描寫事件地發(fā)展，而是采用多視角的共時(shí)敘述，人物視角經(jīng)過了多次轉(zhuǎn)換。十個(gè)人物視角的分別切換，聚焦者就隨之改變，敘述者是作品中的人物，主觀色彩更濃，而非像往常一樣采用外聚焦手法來(lái)描寫?！稛o(wú)人生還》主要運(yùn)用了不定式內(nèi)聚焦和多重式內(nèi)聚焦來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)地發(fā)展，當(dāng)人物的視角被切換后，此時(shí)重點(diǎn)描寫該人物的內(nèi)心活動(dòng)，來(lái)說明人物性格和他所經(jīng)歷的故事，這樣每個(gè)人物的描寫都很全面，可以讓讀者更好地了解該人物的特點(diǎn)，也增加了每個(gè)人物的嫌疑，加重了懸念。而十個(gè)人物分別以自己的視角闡述了對(duì)被困在士兵島事件的看法，是多個(gè)人物對(duì)同一事件的聚焦，使讀者對(duì)被困事件能有更加公正地了解，也可以使讀者更身臨其境地感受到作品中緊張的氣氛，代入感更強(qiáng)。

2 創(chuàng)作手法

作品中對(duì)人物的心理描寫接近意識(shí)流的手法，人物的心理活動(dòng)跳躍性很強(qiáng)，不受時(shí)間、空間地限制，也沒有邏輯和因果關(guān)系地制約，以被困士兵島事件為中心，通過一定事物地引發(fā)，人物的心理活動(dòng)便向四面八方涌動(dòng)，再收回。如此循環(huán)往復(fù)，使得作品結(jié)構(gòu)變得立體。比如作品中多次穿插維拉對(duì)過去的回憶，在聽到屋內(nèi)的留聲機(jī)地指控后，她躺在床上，便想起了曾經(jīng)的戀人雨果，想起了帶著西里爾去海岸的事情，回憶到此戛然而止，繼續(xù)故事主線的劇情。后來(lái)羅杰斯管家遇難，她有些精神失控，冷靜下來(lái)之后，她又回憶起之前西里爾溺水后，她跳進(jìn)海中故意隨波逐流，漂浮在水面上的場(chǎng)景，而后回憶又停止了，回到了故事主線地?cái)⑹鲋?。如此反?fù)多次，每次維拉遇到或看到某一相關(guān)事件時(shí)，便會(huì)回憶起一點(diǎn)與西里爾的事情，之后又繼續(xù)故事地發(fā)展。這樣的回憶貫穿作品前后，通讀作品才會(huì)發(fā)現(xiàn)維拉殺害西里爾的原因和她與戀人雨果的情感糾葛。再如阿姆斯特朗醫(yī)生，在駕車時(shí)遇到安東尼飆車，差點(diǎn)將他撞到路邊的圍欄上，后來(lái)二人在士兵島的小屋中相遇后，在吃晚餐時(shí)提起開車一事，阿姆斯特朗醫(yī)生便陷入了對(duì)這次事件的回憶，打斷了主線故事地進(jìn)行。

3 推理模式

推理小說都會(huì)采用一定的詭計(jì)和模式來(lái)制造懸念，使讀者迷惑?！氨╋L(fēng)雪山莊模式”和“童謠殺人模式”并不是《無(wú)人生還》首創(chuàng)的，但是將二者相結(jié)合卻是作品首創(chuàng)，將十個(gè)人物聚集在孤島上，唯一能離開士兵島的船也被破壞掉，被困在島上的人們接連死去，外界的警察無(wú)法馬上趕到，而島上也沒有高科技用品可以使用，只能完全靠邏輯進(jìn)行推理。在這樣封閉且孤立無(wú)援的情況下，氣氛本來(lái)已經(jīng)很緊張了，再加上人物的死亡方式又是按照墻上懸掛的童謠進(jìn)行的，更加重了人物的恐慌，隨著劇情地推進(jìn)發(fā)展，愈發(fā)得迷霧四起，讀者也欲罷不能，隨著人物的動(dòng)作而揪緊了心思，唯恐自己落下哪些細(xì)節(jié)。在這兩種模式的加持下，似乎人物并沒有生還的余地，但在結(jié)尾處卻筆鋒一轉(zhuǎn)，瞬間撥云見日，讓讀者大吃一驚，讓人大呼“原來(lái)是這樣！”?？死锼沟俸芎玫剡\(yùn)用了這兩種模式帶來(lái)的懸念去吸引讀者的注意力，這樣意料之外情理之中的結(jié)局，最能引起讀者的興趣。

4 結(jié)語(yǔ)

阿加莎·克里斯蒂作為英國(guó)杰出的推理小說家，其作品具有嚴(yán)密的邏輯性，經(jīng)常運(yùn)用反轉(zhuǎn)的結(jié)局讓讀者大吃一驚卻又拍案叫絕?！稛o(wú)人生還》作為她具有代表性的一部作品，開頭便設(shè)置了疑問，讓人疑惑，采用不定式和多重式內(nèi)聚焦的方法來(lái)描寫，既使讀者能了解每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，也加重了每個(gè)人物的嫌疑；在“暴風(fēng)雪山莊和童謠殺人”模式的作用下，充分調(diào)動(dòng)起讀者的好奇心，讓人欲罷不能；而作品中對(duì)人物心理接近意識(shí)流的描寫，使得人物過往的來(lái)龍去脈分散在故事的各個(gè)角落，只有充分抓住每個(gè)細(xì)節(jié)才能理解人物的行為，也是吊起讀者胃口，吸引讀者注意的一種手段。

參 考 文 獻(xiàn)

[英]阿加莎·克里斯蒂.無(wú)人生還[M]夏陽(yáng)，譯.北京：新星出版社，2013

[2] [荷]米克·巴爾.敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論[M]譚君強(qiáng)，譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2003