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喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心（縮寫CNAC），與盧浮宮、奧塞美術(shù)館并列為巴黎最重要的三座博物館。其中，蓬皮杜藝術(shù)中心以現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏與展示為主，它不僅館藏豐富，還擁有一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)國家圖書館、一個(gè)聲樂研究中心，一個(gè)免費(fèi)參閱的圖書館，以及眾多的展覽廳、商店、餐館和電影院等。目前收藏的作品多達(dá)10萬余件，涵蓋了來自全球90多個(gè)國家、6400多位藝術(shù)家的作品，尤其在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的藏品數(shù)量堪稱歐洲之最。不僅如此，蓬皮杜藝術(shù)中心在某些藝術(shù)家作品的收藏?cái)?shù)量上也是首屈一指，如杜尚、康定斯基、賈科梅蒂等。其館藏作品的創(chuàng)作時(shí)間最早可以追溯到1905年。曾經(jīng)在此做過攝影展的法國當(dāng)代女?dāng)z影師Valérie Belin這樣描述她：“蓬皮杜國家文化藝術(shù)中心是‘藝術(shù)的埃菲爾鐵塔”。在蓬皮杜藝術(shù)中心里，安德烈·德朗的油畫作品《綠色懸掛前的女人》沒有掛在墻上，而是放在了一個(gè)木制的柜子里，柜子門半敞著，一大半的油畫暴露在外面，也許這就是傳說中的“柜中美人”吧。在40周年紀(jì)念日時(shí)，蓬皮杜藝術(shù)中心更是化身為“舞廳”，由意大利藝術(shù)家法蘭契斯柯·維佐里親自擔(dān)任DJ和燈光師，為大家打造了一個(gè)難忘的視聽盛宴。無論是呈現(xiàn)各種新奇的藝術(shù)展還是現(xiàn)代藝術(shù)史上最具代表的藝術(shù)家作品，蓬皮杜藝術(shù)中心永遠(yuǎn)不會按套路出牌，另類而不同凡響。

“怪獸”誕生記

1977年蓬皮杜藝術(shù)中心竣工時(shí)，法國媒體《費(fèi)加羅報(bào)》給她的評價(jià)是“巴黎養(yǎng)了只怪獸”，巴黎市民也譏諷為“市中心的煉油廠”。這命運(yùn)看起來跟隔壁的埃菲爾鐵塔和貝津銘設(shè)計(jì)的盧浮宮金字塔很相似，艱難開始，曲折修建，后來雖受到廣泛的認(rèn)可，但是，初建之時(shí)卻是惡評如潮。有關(guān)蓬皮杜藝術(shù)中心的建造史，曾任法國總統(tǒng)的喬治·蓬皮杜是必須要提到的，他不僅是一位單純的藝術(shù)愛好者，還是戴高樂將軍最信賴的左右手。1969年，喬治·蓬皮杜繼戴高樂之后當(dāng)選法國總統(tǒng)，當(dāng)時(shí)法國剛剛開始走出 “五月風(fēng)暴”的陰影。而隨著美國在戰(zhàn)后的崛起，其在世界藝術(shù)領(lǐng)域也占據(jù)越來越重要的位置，巴黎原本藝術(shù)中心的地位大有被紐約超越之勢。蓬皮杜總統(tǒng)希望能讓法蘭西回到世界藝術(shù)的中心，為此想要建設(shè)一個(gè)文化藝術(shù)中心，使“藝術(shù)”可以走出精英階層、真正面向公眾，并能通過多學(xué)科交叉來促進(jìn)新藝術(shù)的探索，同時(shí)他也希望巴黎能擁有一座能夠代表20世紀(jì)后期藝術(shù)走向的標(biāo)志性建筑。

在1969年底正式?jīng)Q議通過之后，蓬皮杜藝術(shù)中心在世界范圍內(nèi)以競賽選拔的方式找到了它最適合的建筑設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)：英國建筑師理查德·羅杰斯、意大利建筑師倫佐·皮亞諾和吉安方克·法蘭鍥尼。在巴黎人的反對聲中，蓬皮杜藝術(shù)中心從1971年開始修建，1974年蓬皮杜總統(tǒng)逝世，直到他去世后第三年也就是1977年才竣工，為了紀(jì)念這位總統(tǒng)，文化中心以蓬皮杜總統(tǒng)命名，并正式向公眾開放。法國現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MNAM）也在這時(shí)候遷入了現(xiàn)在的蓬皮杜藝術(shù)中心。伴隨著這一歷史性的時(shí)刻，蓬皮杜的館藏拓展也開始向新的方向邁進(jìn)。

教科書里的地標(biāo)作品

如果說盧浮宮博物館代表著法蘭西的古代文明，那么“國立蓬皮杜文化中心”便是現(xiàn)代巴黎的象征。這座與時(shí)代一起前進(jìn)的博物館，它雖座落于巴黎卻面向世界。1977年以后，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)家喬治·德基里科、幾何抽象畫派先驅(qū)彼埃·蒙德里安等藝術(shù)家作品的加入，逐漸彌補(bǔ)了蓬皮杜的館藏重量級現(xiàn)代藝術(shù)作品的欠缺；而約瑟夫·博伊斯、安迪·沃霍、伊夫·克萊因等藝術(shù)家的作品也豐富了蓬皮杜在國際范圍內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏。此后蓬皮杜藝術(shù)中心始終對藝術(shù)收藏秉持多元性的原則，逐漸引入了攝影、動(dòng)態(tài)影像和實(shí)驗(yàn)電影等形式的藝術(shù)作品。尤其是在1933年，蓬皮杜的館藏引入了工業(yè)創(chuàng)作、建筑和設(shè)計(jì)等幾個(gè)新領(lǐng)域的作品。同時(shí)中心積極調(diào)整館藏結(jié)構(gòu)，更注重上世紀(jì)70年代及之后的當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏。

在策展方向，蓬皮杜藝術(shù)中心一貫強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與社會的關(guān)系、傾向于引發(fā)思考和爭論。1989年的“大地魔術(shù)師”就是一個(gè)典型的例子，展覽直接向當(dāng)時(shí)的西方文化中心論提出了質(zhì)疑和批判，至今被公認(rèn)為是最重要的當(dāng)代藝術(shù)展覽之一?！按蟮啬g(shù)師”由當(dāng)時(shí)國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長讓·于貝爾·馬爾丹策劃，中國策展人費(fèi)大為參與策劃了中國參展藝術(shù)家的部分。這既是中國藝術(shù)工作者首次與法國藝術(shù)工作者的合作，也是中國藝術(shù)家首次參與的法國大型展覽。2014年，為紀(jì)念這個(gè)里程碑式的“大地魔術(shù)師”走過了25年，蓬皮杜藝術(shù)中心向公眾展出了當(dāng)時(shí)的大量文獻(xiàn)和檔案資料。直到今天，蓬皮杜藝術(shù)中心仍在不斷增加擴(kuò)充它的館藏、對新興的藝術(shù)形式始終敞開大門，并在展覽策劃時(shí)始終保有批判精神。2017年，為慶祝蓬皮杜藝術(shù)中心建成 40 周年，巴黎的設(shè)計(jì)工作室 GGSV 受邀重新設(shè)計(jì)了其中的兒童展廳，包括一個(gè) “荒誕花園”，一座充氣小屋以及由中國藝術(shù)家劉寶林推出的現(xiàn)場表演，從而創(chuàng)作出一個(gè)用于搭建孩童們的理想世界的道具空間。

與中國的緣分

中國與蓬皮杜藝術(shù)中心的緣分可不僅僅只是#馬思純邀你同游蓬皮杜##小米MIX2被蓬皮杜藝術(shù)中心收藏#等此類的話題，蓬皮杜藝術(shù)中心與中國的緣分可謂是源遠(yuǎn)流長，以至于蓬皮杜這個(gè)名字，不論在外交、文化，甚至具體到某位畫家上，都跟中國都有著不解之緣。首先，喬治·蓬皮杜是新中國成立后第一位訪華的西方世界國家元首，毛主席和周總理都親切接見，成了西方世界“第一位吃螃蟹的人”，打破西方國家對中國落后封閉的刻板印象。當(dāng)然，和這位總統(tǒng)對中國的特殊情感一樣，蓬皮杜藝術(shù)中心跟中國的曖昧也持續(xù)了十多年，除了去年大熱的上?！杜钇ざ努F(xiàn)代藝術(shù)大師展》，蓬皮杜藝術(shù)中心也會在2019年在上海開設(shè)長達(dá)五年的臨時(shí)分館。在這個(gè)名為“上海蓬皮杜藝術(shù)中心（西岸館）”的畫廊內(nèi)，中國當(dāng)代的藝術(shù)將被給予重要位置。