董銘

許多富有社會責(zé)任感的印度電影人，他們用自己的作品來為印度女性大聲疾呼。銀幕上的吶喊和反思，投射到現(xiàn)實世界中砰然有聲，《巴霍巴利王》《摔跤吧！爸爸》等都從各自角度塑造出獨立堅韌、具有反抗男權(quán)意識的女性形象。

被譽為“印度良心”的阿米爾·汗，連續(xù)兩部作品都是站在女性立場，為她們不公遭遇發(fā)聲?！端影?！爸爸》里的兩個農(nóng)村女孩，排除萬難，成長為女摔跤手，才得以擺脫早早嫁人生子的傳統(tǒng)命運；《神秘巨星》里的少女和母親，也是不堪忍受父親的家暴，不愿遠(yuǎn)嫁異國他鄉(xiāng)，選擇靠自己的歌聲來把握命運。這些現(xiàn)實主義題材影片，同阿米爾·汗的訪談節(jié)目一樣，聚焦印度社會重男輕女的弊病，用銀幕的悲喜劇來鼓舞印度女性。

印度電影這種關(guān)注女性的趨勢，不僅出現(xiàn)在國際化的寶萊塢和現(xiàn)實題材影片中，在南印度“托萊塢”出產(chǎn)的古典題材中也有體現(xiàn)?！栋突舭屠酰航K結(jié)》中，就有非常強(qiáng)勢、獨立的印度古代女性，角色的豐滿程度甚至超過男主角。片中的希瓦伽米太后以英明督國，卻一念之差釀成大錯，最后不惜用自己的生命來補救；兒媳提婆犀那公主，不僅美貌溫柔、武藝高強(qiáng)，還擁有堅韌的性格和獨立的思想。她敢于藐視男權(quán)，不屑獨裁的國王，甚至有一場保護(hù)女眷、怒斬指揮官“咸豬手”的關(guān)鍵戲份。

早些年印度女演員只是給男明星陪襯的花瓶，偶爾有一部控訴女性悲慘命運的《火》，上映后還遭到保守勢力的攻擊。如今像《炙熱》和《紅粉驚魂》這類呼吁婦女保護(hù)的作品越來越多，還出現(xiàn)《廁所革命》這樣用喜劇形式關(guān)注女性生活質(zhì)量的作品，讓更多人意識到她們在家庭和社會上遭遇的歧視。這些影片多少能抵消強(qiáng)奸案給印度形象帶來的負(fù)面效應(yīng)，但要建立真正文明的法律制度、消除腐朽的傳統(tǒng)惡習(xí)，銀幕下的印度還有很長的路要走?！?/p>