楊彩虹，許晨，鄭淑敏

（河北工程大學，河北 邯鄲 056001）

0 前言

在信息時代，共享性、兼容性和高效性成為了最為突出的時代特征。新媒體藝術(shù)在此背景下蓬勃發(fā)展起來，藝術(shù)創(chuàng)新也為建筑產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了新的機會，新媒體藝術(shù)強大的“交互性”，促使建筑和城市發(fā)生新的改變。

1 新媒體藝術(shù)概述

1.1 新媒體的產(chǎn)生

新媒體興起于上世紀90年代中期，之所以謂之“新”是由于其與既有傳統(tǒng)媒體有所區(qū)別，通常建立在多媒體計算機和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)基礎(chǔ)之上（表1）。雖然紙質(zhì)媒體對不少人依舊存在吸引力，但由通過新媒體獲取信息的來源更廣、效率更高，新媒體的對傳統(tǒng)媒體的沖擊已經(jīng)勢不可擋[1]。藝術(shù)發(fā)展的歷史從某種層面可解讀為技術(shù)發(fā)展歷史，新媒體藝術(shù)在20世紀初期嶄露頭角，后被廣泛應(yīng)用于新聞傳播、廣告等領(lǐng)域。在越來越注重信息交流的時代，新媒體藝術(shù)與建筑的結(jié)合也成為了時代必然。

1.2 新媒體藝術(shù)的范疇和特點

新媒體藝術(shù)是當代藝術(shù)的一種，側(cè)重于利用現(xiàn)代科技和新媒體形式表現(xiàn)作品主題，主要借助計算機和網(wǎng)絡(luò)傳輸來完成，具有鮮明的連結(jié)性和互動性。新媒體藝術(shù)包括許多分支，主要有：數(shù)字藝術(shù)、電腦圖繪藝術(shù)、虛擬藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、電子游戲藝術(shù)等[2]。新媒體藝術(shù)通常也被定義為Time Based Media Art，作品的時間要素成為其重要的組成部分。在傳統(tǒng)藝術(shù)品分類方法中，藝術(shù)作品可地歸為二維跟三維作品2種，二維作品例如：繪畫，攝影，印刷品；三維作品例如：雕塑，裝置。然而Time Based Media這個概念則將藝術(shù)品擴展到包含時間、觀者感知與互動的四維空間。這種藝術(shù)形式體現(xiàn)出以往任何藝術(shù)形式都不曾有的極強的交互能力，使得普通大眾成為藝術(shù)創(chuàng)作的一部分[3]。這種交互性即新媒體藝術(shù)的核心所在。

傳統(tǒng)媒體和新媒體信息傳播方式比較 表1

新媒體與建筑在信息交互方面的比較 表2

2 建筑的交互性

2.1 建筑的媒介特征

自上世紀80年代，信息技術(shù)和新材料技術(shù)成為新型的社會生產(chǎn)資源，給建筑領(lǐng)域直接帶來了新的建設(shè)基礎(chǔ)。建筑呈現(xiàn)表皮獨立化和媒介化的趨勢，其媒介化的特征日益凸顯[4]。同時信息技術(shù)影響了人類社會的哲學觀念，人們從關(guān)注人與物的關(guān)聯(lián)，轉(zhuǎn)向關(guān)注人與人、人與信息的關(guān)聯(lián)（表2）。

建筑本身是信息的載體，傳達的信息可包含功能、形式、意義3個層次。不同地域的文明孕育的建筑風格各不相同，體現(xiàn)了所處地域的歷史文化背景。建筑物附上建筑名稱、廣告、楹聯(lián)等是由于社會經(jīng)濟生產(chǎn)生活的需要。這些都是建筑媒介功能的初級體現(xiàn)。建筑師可以通過建筑向社會傳達美學價值觀和生活態(tài)度，某種意義上也引導(dǎo)著社會的思想，建筑由此成為了人際聯(lián)系的媒介。

2.2 建筑的交互特征

經(jīng)過建筑師們對建筑設(shè)計的“交互”概念的不斷探索，建筑不再僅僅為創(chuàng)造功能實體而存在，也承擔起信息交流與情感體驗的職能，建筑交互成為了建筑在信息時代新的價值和意義，新媒體藝術(shù)給予建筑藝術(shù)與技術(shù)的同時也將“交互性”融入其中[5]。廣義上看，建筑交互包括了空間和時間、人和場所、人與人以及建筑之間的互動，它將人類的行為作為關(guān)注點，通過對人類行為的觀測和總結(jié)，進而使建筑更加人性化。建筑交互不僅能夠主動傳遞信息，并且能夠根據(jù)人的行為作出反饋。這種非線性的、雙向的信息交流方式，能在人與建筑之間形成新的互動機制，從而使建筑擁有更加廣闊的發(fā)展空間[6]。

3 建筑交互案例分析

屏幕作為傳播媒介的顯示屏被人所熟知，小到手機屏幕大到LED巨幕廣告屏，這些屏幕作為展示界面將信息傳遞給人們[7]。在新媒體藝術(shù)中，屏幕的功能超乎想象。Jason Bruges工作室在倫敦奧斯蒙德街醫(yī)院設(shè)置了一面會“動”的墻，墻面由72000個互動LED燈和圖形墻紙構(gòu)成。墻面上布有馬、鳥、羚羊、刺猬等生動的圖案，通過觸碰，人們可以與墻面進行互動（圖1）。設(shè)計師為病人這段通至麻醉室的旅程賦予了自然意義，經(jīng)過這段“自然之路”時，活潑的圖案會分散病人的注意力，緩解緊張情緒。這一普通的建筑室內(nèi)改造不僅是建筑材料技術(shù)上的突破，也將藝術(shù)融入其中，呈現(xiàn)出微妙的互動效果。創(chuàng)作者JasonBruges曾這樣評價自己的作品：“如果沒有互動，這些不過是無用的碎片?！边@一設(shè)計將新媒體藝術(shù)與建筑中的人文思考巧妙結(jié)合，兼具藝術(shù)美觀以及實用性。

這類根據(jù)人的行為作出反應(yīng)的互動墻壁還運用在許多建筑和景觀場所中，引入交互性的設(shè)計，能夠吸引人群形成趣味空間[8]。在未來,滿足人們在趣味性、美觀性和可玩性方面的需求是建筑設(shè)計的一個突破點。

Alma-nac協(xié)作建筑事務(wù)所與倫敦國際大學的互動建筑實驗室從建筑競賽的眾多優(yōu)秀競爭者中脫穎而出，受奧雅納倫敦總部委托，完成了互動光環(huán)境設(shè)計——球形燈群。這一設(shè)計由42個發(fā)光球體組成，這些球體通過數(shù)字模型程序以及一系列物理感應(yīng)裝置將接受到的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成動作和顏色，從而響應(yīng)建筑活動（圖2）。這些過程均通過無線來響應(yīng)操作，接受的信息包括實時建筑能耗、辦公室內(nèi)辦公人數(shù)、互聯(lián)網(wǎng)流量、會議室的噪音、甚至是咖啡的消耗量。

圖1 倫敦奧斯蒙德街醫(yī)院

圖2 奧雅納倫敦總部球形燈群

設(shè)計師并未試圖改變?nèi)藗兊男袨榱晳T，而是借由新的視角重新建立建筑與人的關(guān)系。由于該設(shè)計的成功，設(shè)計者被選為2015年倫敦建筑節(jié)和英國皇家建筑師學會開放工作室的室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計方。

4 結(jié)語和展望

信息時代中，建筑與城市開始承載越來越多的信息推廣和共享的作用。建筑發(fā)展從注重靜態(tài)的形式美、技術(shù)美轉(zhuǎn)向關(guān)注個體對于周圍環(huán)境的體驗過程。交互性建筑空間的產(chǎn)生一方面順應(yīng)了時代的發(fā)展，另一方面也重塑了人們對于信息的認識，使得建筑本身具有了持續(xù)的生命力、共享性、兼容性以及可持續(xù)發(fā)展能力。作為建筑師，我們應(yīng)該把握時代精神，追隨新興科技的腳步，重視邊緣創(chuàng)新的可能性及其現(xiàn)實意義，在建筑中關(guān)注“交互”這一具有可塑性、現(xiàn)實性的數(shù)字化建筑觀念，探索信息時代新媒體藝術(shù)語境下特有的建筑新認知，努力創(chuàng)新建筑設(shè)計方法，使建筑更適于未來生活模式。

[1]徐綺.新媒體時期建筑審美的轉(zhuǎn)向[J].藝苑，2015，11(2):14-20.

[2]賈巍楊.信息時代建筑設(shè)計的互動性[D].天津:天津大學，2008:37-44.

[3]王永亮.新媒體時代建筑的美學傾向[J].山西建筑，2007，33(14):20-21.

[4]葉子新.新媒體時代建筑表皮媒介語言研究[D].無錫：江南大學，2015:33-37.

[5]袁倩.新媒體建筑的類型研究[D].湖北:華中科技大學，2012:7-19.

[6]賈巍楊.交互空間——多媒體時代的建筑[J].山東建筑工程學院學報，2005，19(4):32-35.

[7]胡綺.蒙太奇在建筑投影藝術(shù)中的應(yīng)用及研究[D].武漢：武漢理工大學，2013:14-20.

[8]王加洲.城市環(huán)境中交互空間的設(shè)計研究[D].南京:南京林業(yè)大學，2013:49-53.