宋濤濤

摘 要：藝術(shù)的發(fā)展都要經(jīng)過傳統(tǒng)、繼承和創(chuàng)新3個階段，陶瓷裝飾藝術(shù)也不例外。從泥巴變成陶器，再從陶器變成瓷器，從黑白色瓷到彩色，從單色到多色；從僅供生活使用的碗、盆、罐到具有造型和審美意識的豆、爐、瓶等，陶瓷裝飾的創(chuàng)造精神由此得到彰顯和體現(xiàn)，中國陶瓷裝飾的熠熠生輝得益于不斷創(chuàng)新。筆者還對當(dāng)代陶瓷裝飾的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了闡述。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代陶瓷裝飾；藝術(shù)風(fēng)格

1導(dǎo)言

當(dāng)代自然主題裝飾在陶瓷的裝飾應(yīng)用中受現(xiàn)代社會文化及藝術(shù)風(fēng)格的多方面影響，呈現(xiàn)出帶有現(xiàn)代藝術(shù)特征的裝飾特點，體現(xiàn)當(dāng)代人所追求的寧靜單純、和諧的心理折射。本文主要探討當(dāng)代陶瓷的自然主題裝飾的藝術(shù)表現(xiàn)以及它所存在的意義。

2陶瓷中的自然主題裝飾

從新石器時期彩陶上的雙魚紋，六朝蓮花尊，到宋朝纏枝紋以及清代五彩花鳥，陶瓷中自然主題裝飾發(fā)展至今已呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢。陶瓷的自然主題裝飾已逐漸發(fā)展成為一種成熟的裝飾體系?？梢钥闯鏊墚?dāng)下審美趣味影響，具有鮮明的時代特征。陶瓷中的自然主題裝飾在當(dāng)代具備哪些鮮明的特點呢？下面將從色彩、題材、表現(xiàn)形式及藝術(shù)效果論述自然主題是如何美化與裝飾陶瓷的。

2.1色彩

《文心雕龍·物色篇》中提到：“物色之動，心也搖焉?！鄙剩侨祟愐曈X最敏感的東西。也就是說，作為最強烈的視覺語言與視覺沖擊，色彩在人們生活中總是起著先聲奪人的作用。自然主題裝飾色彩多以花卉色、大地色、原木色等自然原色為主。圖1是一組簡約幾何造型花插，使用色相中刺激性較大的黃色，讓人感覺明朗、溫暖、活躍。在大自然中，它是大地、陽光、成熟谷物等的顏色。而綠色則是大部分植物的色彩，是春天萬物生長的象征，存在于田園、草坪、綠葉中，給人安寧、悅目、新鮮、振奮精神的感覺，這組花插采用高純度的釉色具有強烈的視覺沖擊力。這些手法無不體現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計中追求的簡約而不簡單的藝術(shù)風(fēng)格，反映當(dāng)代人在社會信息爆發(fā)，眼花繚亂的視覺沖擊之下拋下繁瑣的裝飾紋樣，而選擇了單純這個特點來追求這種自然的單純美好。這和當(dāng)代人追求自然和諧，寧靜單純是一致的。當(dāng)代人在自然的色彩中提煉出最能表達(dá)內(nèi)心渴望的元素與陶瓷相結(jié)合，讓人們在使用或者觀賞時找到共鳴。

2.2題材

大自然廣博奧妙，其中所蘊涵的自然主題裝飾題材更是品類眾多。從植物紋花鳥蟲魚，到山水風(fēng)景，這些人們所熟悉和喜愛的對象都為人們所采用，成為最佳選擇的題材。（1）植物植物本身具備極為豐富的形式特征，人們對它進(jìn)行藝術(shù)提煉。展現(xiàn)了各式的裝飾紋樣。如圖2，整套茶具通過有序的圖案組織，布局與色彩相呼應(yīng)，這種帶點寫意意趣的現(xiàn)代設(shè)計讓使用者得到視覺與精神上的放松，更好地感受自然的寧靜清新和安然自在。花朵具有婀娜多姿、色彩豐富的特點，能給人帶來美的感官享受。與古代花卉裝飾精致的形式感不同，現(xiàn)代花卉的陶瓷裝飾中更注重色彩的豐富層次，夢幻清麗的藝術(shù)效果，營造出柔美浪漫的氛圍。（2）動物昆蟲如果說植物花草是自然的外在，那大概可說鳥獸蟲魚是自然中的靈魂。在陶瓷上通過對這些動物昆蟲的描繪，可以讓陶瓷變得生動活潑。當(dāng)代陶瓷上鳥獸魚蟲的裝飾往往不拘于一定的形式格局，更多是相對自由散漫的存在。在構(gòu)圖上，有些還保留了傳統(tǒng)留白的習(xí)慣，卻舍棄了精細(xì)的刻畫，顯得灑脫隨意。有些趨向于精細(xì)的描繪，卻更有西方寫實的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。有些有別于傳統(tǒng)的形式布局，用純粹發(fā)泄激情的線條張揚個性和有所設(shè)計的隨意性。這些都體現(xiàn)了當(dāng)代社會人文在陶瓷自然裝飾主題中的影響。（3）山水南朝王微所著《敘畫》中云：“綠林揚風(fēng)，白水激澗”，體現(xiàn)了當(dāng)時人們對山水自然的向往與審美情趣。山水的裝飾與陶瓷質(zhì)地相襯托與輝映，至顯“淡無味、卻至味”的境界。宋代山水畫家郭熙曾說：“山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。”這都是講山水自然景物和諧整體的美。當(dāng)代陶瓷中的自然山水裝飾與古代陶瓷山水骨子里還是一脈相承，追求寧靜而致遠(yuǎn)，但在外在的藝術(shù)裝飾方式方法上做了更多的拓展，風(fēng)格上受外來藝術(shù)的影響，更加遵循畫面的簡潔，強調(diào)內(nèi)涵。

2.3表現(xiàn)形式與藝術(shù)效果

在陶瓷裝飾中，自然主題的表現(xiàn)形式與藝術(shù)效果就如其本身一樣，是形式多樣、變化豐富的。（1）寫真寫真的手法主要指在裝飾中直接模擬事物的自然形態(tài)，現(xiàn)實中存在的形態(tài)是人類藝術(shù)創(chuàng)作的根源。如圖3中，素凈的盤子上飾有聚散有致的葉子與小碎花，隨意卻不失美感，使整體裝飾效果顯得渾然天成，增添了輕松有趣的意味。（2）剪影在陶瓷設(shè)計中，剪影是常用的裝飾元素，它的大小、曲直變化都在影響著裝飾的整體布局。剪影裝飾手法運用了平面構(gòu)成中黑白關(guān)系的對比。其中用得較多的是富于變化和動感的曲線形面。它具有如曲線一般的女性特征，表現(xiàn)出一種自然的、不受拘束的形態(tài)，其所表現(xiàn)出來的流動性和彈性給人以無限想象，使人感受到生命的活力，有著豐富的象征意義。（3）線描中國藝術(shù)是線條的藝術(shù)，不論繪畫還是雕塑，包括陶瓷也受此影響。陶瓷的自然主題裝飾中的曲線具有自由、隨意、柔軟、女性美的特質(zhì)。富有韻律、彈性、豐富和自由伸展的造型語言。比如描繪出花朵的各種美的形態(tài)特征，在表現(xiàn)時更隨意、更自由，容易達(dá)到搖曳多姿的效果。（4）綜合綜合是指在一件陶瓷作品中，將寫實、剪影、線描等表現(xiàn)手法綜合運用，表現(xiàn)自然主題?？膳浜咸沾杀旧矶嘧兊脑煨?，在裝飾形式上避免單一乏味，產(chǎn)生更加豐富多彩的視覺效果，讓人們更強烈地感受到自然界的繽紛。

3陶瓷裝飾的創(chuàng)新之路

陶瓷裝飾在題材方面，要立足于當(dāng)代社會。陶瓷裝飾家們創(chuàng)造出更加廣袤的新天地，更多的裝飾素材來源于豐富多彩的現(xiàn)實生活，現(xiàn)實題材的主旋律多是自然景物、民俗風(fēng)情和民族文化。陶瓷裝飾則就會體現(xiàn)出更濃更足的鄉(xiāng)土氣、自然趣、人情味、生活情。除了傳統(tǒng)的寫實外，兼工帶寫越來越多出現(xiàn)在裝飾表現(xiàn)形式上，抽象和寫意相輔相成、共生共榮。在視覺和心理上，寫意和寫實分別為觀者創(chuàng)造出不同的直觀感受和心理作用。寫實者細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，描繪的對象被刻劃的活靈活現(xiàn)，令人不免心生驚嘆。抽象者巧奪天工，匠心獨運，把創(chuàng)意和形式融合在一起，給予更多的空間來遐想，只可意會不可言傳，揣摩而無法完全摸透立意之奇和運用之妙，留給觀者更多的是無盡回味。不可否認(rèn)的是，當(dāng)代在陶瓷裝飾的領(lǐng)域內(nèi)探索裝飾形式與內(nèi)容時，在陶瓷自身的造型和胎質(zhì)上，都加以了改造創(chuàng)新，同時篩選原料方面和加工方面都得到了更高的提升。在外觀質(zhì)量、實用價值和審美價值上，陶瓷裝飾本身都有很大提高，陶瓷裝飾風(fēng)格和造型藝術(shù)在表現(xiàn)形式上達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一。總之，陶瓷裝飾設(shè)計的趨勢和風(fēng)格變化和當(dāng)代社會科技的發(fā)展，緊密結(jié)合、相輔相成，是跟隨著它的變化而變化的。

4結(jié)語

人雖然屬于自然，來自自然，但大部分早已脫離農(nóng)耕生活，處在都市的水泥墻下，生活節(jié)奏之快已無暇旁顧自然之美。加上環(huán)境污染問題日亦嚴(yán)重，所以人們向往自然，渴望身心的放松。清新的植物紋樣，栩栩如生的花鳥蟲魚這樣的自然主題從建筑到時裝、從家具到包裝無處不在，而它在陶瓷藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，結(jié)合了顏色釉，釉上彩等等各種陶瓷工藝技法，展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)語言，在陶瓷藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中，它雖然不是新興的裝飾題材，但當(dāng)代社會的發(fā)展賦予它更多的特殊內(nèi)涵，使其具有更強烈的時代特征及意義。

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（作者單位：佛山市新鵬工業(yè)服務(wù)有限公司）