摘 要：現(xiàn)代主義流行于20世紀(jì)20年代，極為強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，剝離出一切不必要的功能和設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)只提供純粹的功能。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)流派這種把功能減少到只能維持基本生活的方式，和如今所流行的扁平化設(shè)計(jì)的舉措十分類似。現(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)的靈感源于像馬克思這樣的思想家，這種設(shè)計(jì)沒有那么多復(fù)雜的藝術(shù)。

一、扁平化的靈感來源

1.瑞士風(fēng)格（Swiss Style）

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，平面設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一段時(shí)間不長的停滯。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在聯(lián)邦德國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（Swiss Design）。由于這種風(fēng)格簡單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（The International Typographic Style）。50年代形成的國際主義風(fēng)格的核心部分是無飾線字體的發(fā)展及廣泛采用。新一代的平面設(shè)計(jì)家采用一種直接了當(dāng)?shù)男聼o飾線體，達(dá)到高度的、毫無掩飾的視覺傳達(dá)目的。

2.極簡設(shè)計(jì)（Minimalist Design）

提到極簡主義，做到極致的應(yīng)該是日本、德國、北歐，日本的極簡設(shè)計(jì)，他有著明顯的民族風(fēng)格。不但繼承了日本文化，還將這種風(fēng)格更近一步提煉了日本文化中追求的寧靜、虛無、空靈的境界。細(xì)讀日本設(shè)計(jì)界的大師著作，能很清晰的覺察到大師身上的「反思」精神，如原研哉提出的「ReDesign」觀點(diǎn)，把每件產(chǎn)品已固化已形成的形態(tài)放到一邊，從最初的起點(diǎn)去重新審視它，才能找到新的切入點(diǎn)，但同時(shí)他也強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)不是「創(chuàng)造新產(chǎn)物」。德國的極簡設(shè)計(jì)，遵循建筑大師密斯.凡.德.羅提出的：“Less is more”的設(shè)計(jì)哲學(xué)，減少繁復(fù)的設(shè)計(jì)，回歸設(shè)計(jì)的功能性。德國極簡設(shè)計(jì)通常以簡單的圖形、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)語言表達(dá)深刻的內(nèi)涵。北歐風(fēng)格，是指歐洲北部國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。在20世紀(jì)20年代，大眾服務(wù)的設(shè)計(jì)主旨決定了北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會(huì)大放異彩，標(biāo)志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，與世界接軌。北歐風(fēng)格將德國的崇尚實(shí)用功能理念和其本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，富有人情味的設(shè)計(jì)使得它享譽(yù)國際。它逐步形成系統(tǒng)獨(dú)特的風(fēng)格于40年代。北歐設(shè)計(jì)的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術(shù)。北歐風(fēng)格以簡潔著稱于世，并影響到后來的"極簡主義"、"簡約主義"、"后現(xiàn)代"等風(fēng)格。在20世紀(jì)風(fēng)起云涌的"工業(yè)設(shè)計(jì)"浪潮中，北歐風(fēng)格的簡潔被推到極致。

二、扁平化風(fēng)格的興起

雖然現(xiàn)如今很多的設(shè)計(jì)師都在采用扁平化風(fēng)格進(jìn)行網(wǎng)頁設(shè)計(jì)，但是可以說如果沒有微軟和蘋果這兩家科技巨頭的推動(dòng)，扁平化設(shè)計(jì)不會(huì)發(fā)展到現(xiàn)在這樣流行。首先是微軟和它的Metro Design，2006年微軟為了和蘋果的iPod播放器進(jìn)行競爭，推出了Zune音樂播放器，并從那時(shí)起開始了名為Metro的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這種風(fēng)格突出字體大的文字并配合背景圖片。這種風(fēng)格跟當(dāng)時(shí)微軟傳統(tǒng)的windows風(fēng)格有很大的不同。2010年推出的Window Phone 7系統(tǒng)實(shí)際也是從Zune的設(shè)計(jì)中積累了很多的經(jīng)驗(yàn)。由此Metro的名字被流傳開去，它是如此的流行，以至于微軟還把它應(yīng)用在了之后的Windows 8上。另外這種設(shè)計(jì)風(fēng)格還被用在了其他的軟件上，比如Xbox360等等。

三、扁平化設(shè)計(jì)的美感

1.圖形

扁平化設(shè)計(jì)傾向于矢量風(fēng)格圖形，去掉冗余的裝飾效果，意思是去掉多余的透視，紋理，漸變等等能做出3D效果的元素。讓"信息"本身重新作為核心被凸顯出來。并且在設(shè)計(jì)元素上強(qiáng)調(diào)抽象、極簡、符號(hào)化。這也是跟日益發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會(huì)有著巨大的關(guān)系，人們的生活及工作壓力增大，扁平化的圖形設(shè)計(jì)更能滿足通俗易懂、一目了然、不需要過多思考的需求。

2.色彩

扁平化設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用也是從簡單的一種兩種顏色擴(kuò)展到三種、四種乃至更多種顏色。很多有關(guān)色彩搭配的傳統(tǒng)規(guī)則都被設(shè)計(jì)師拋出了腦外以求讓調(diào)色板能夠擁有更多色彩。扁平化設(shè)計(jì)中的顏色運(yùn)用通常是超高的飽和度、明亮、比較復(fù)古或單調(diào)。

3.字體

扁平化設(shè)計(jì)是一種極簡主義美學(xué)，附以明亮柔和的色彩，最后配上粗重醒目，而風(fēng)格又復(fù)古的字體，提倡功能大于形式、留白大于填充的美學(xué)。雖然在扁平化設(shè)計(jì)中經(jīng)常只使用一種字體，但是如果有一種比較新穎的字體，選擇兩種字體也是不錯(cuò)的注意。當(dāng)文本比較簡單、字號(hào)比較大的時(shí)候可以使用較為新穎的字體，在字號(hào)較小，文本內(nèi)容較多的區(qū)域使用另外一種字體。

四.扁平化設(shè)計(jì)的未來

用中國的一句成語“返璞歸真”來形容這種設(shè)計(jì)上的改變再貼切不過?，F(xiàn)今的世界，信息資訊爆炸，人們在無數(shù)的資訊面前手足無措，這時(shí)擬物化和各種渲染效果已經(jīng)開始喧賓奪主，已經(jīng)讓你的眼球無所適從，無法有效在眾多咨詢中迅 速找到你想要的東西了。扁平化設(shè)計(jì)，讓你的信息就好像你的紙質(zhì)的記事本一樣將信息最直觀樸實(shí)的方式顯示出來，干擾視線的、花哨跳躍的設(shè)計(jì)都盡量避免，扁平化的設(shè)計(jì)讓信息最大化，干擾最小化。

參考文獻(xiàn)

[1]徐云飛.被誤讀的扁平化設(shè)計(jì)趨勢[J]；美術(shù)教育研究；2014年06期；

[2]崔天劍.現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形式意味[J]；藝術(shù)百家；2013年04期；

[3]于平.大數(shù)據(jù)時(shí)代的藝術(shù)學(xué)對(duì)策研究[J]；藝術(shù)百家；2013年05期；

[4]楊大松.論現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的簡潔之美[J]；安徽建筑工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版）；2004年02期。

作者簡介

劉曉嵐（1993.10），女，漢族，四川巴中人，西南民族大學(xué)在讀碩士研究生。研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。

（作者單位：西南民族大學(xué)）