薛淑春

2018年伊始，電影《無(wú)問(wèn)西東》一上映便引起了熱議，影片中極具特定年代生活氣息的場(chǎng)景讓人仿佛身臨其境。而這些儼然真實(shí)再現(xiàn)的場(chǎng)景居然只是微縮的模型，操刀之人是“型男”楊亦和他的“空的空間”團(tuán)隊(duì)。

與“型”結(jié)緣

1999年，楊亦考入中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)，制作模型是必修的功課。當(dāng)時(shí)，老師布置的第一個(gè)作業(yè)是生活小品練習(xí)，要求學(xué)生做一個(gè)有生活痕跡的場(chǎng)景模型。楊亦以“老北京胡同一角”為題，制作了一個(gè)胡同門樓，門樓外則是一個(gè)修車鋪。這個(gè)飽含傳統(tǒng)建筑藝術(shù)特色和老北京風(fēng)情的作業(yè)，得到了專業(yè)老師的充分肯定。楊亦也因此更加留心那些能夠勾起人們無(wú)數(shù)想象和記憶的生活痕跡，立志要用自己制作的模型定格流逝的時(shí)間，保留歲月的印記，做一個(gè)與模型結(jié)緣的“型男”。

此后，楊亦利用節(jié)假日走遍了北京的大小胡同，對(duì)心儀的建筑進(jìn)行精確測(cè)量后，做了一些模型留存。本以為可以慢慢設(shè)計(jì)制作，可是因?yàn)槌鞘械目焖侔l(fā)展，一些胡同面臨被拆除的厄運(yùn)，眼看心愛(ài)的古建筑即將在推土機(jī)的轟鳴中消亡，楊亦感到焦慮不安。為了留存建筑風(fēng)貌，他先是拿著照相機(jī)四處拍照，后來(lái)又借來(lái)攝像機(jī)進(jìn)行錄影，但看著影像中的景物，他總覺(jué)得沒(méi)有了建筑這種不說(shuō)話藝術(shù)的精氣神兒。扼腕嘆息之余，楊亦更加刻苦地學(xué)習(xí)模型制作技藝，并惡補(bǔ)了中外建筑史的相關(guān)知識(shí)，期盼早日學(xué)成，拯救歷史的印記。

隨“型”而動(dòng)

2003年，楊亦畢業(yè)進(jìn)入電視臺(tái)工作，盡管在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上有不俗的表現(xiàn)，但他并沒(méi)有多少成就感，因?yàn)檠矍暗囊磺胁⒉皇撬胍摹?005年，考慮成熟的楊亦決定隨“型”而動(dòng)，毅然辭去了他人眼熱的工作，用全部身家創(chuàng)辦了“空的空間”工作室，專心做“型男”，開(kāi)始了古建筑的模型制作工作。

楊亦設(shè)計(jì)和制作古建筑模型有一套自己的標(biāo)準(zhǔn)，那就是必須比例精確、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、材質(zhì)到位的全要素還原，即嚴(yán)格按照原始數(shù)據(jù)比例進(jìn)行微縮，大到梁柱，小到描金，每一個(gè)工藝細(xì)節(jié)都要與最初修建建筑時(shí)一般無(wú)二。為此，每接到一個(gè)項(xiàng)目，楊亦都會(huì)先從圖書館、博物館、文物所在地搜集資料，通過(guò)3D打印和CAD制圖等技術(shù)來(lái)確定比例，然后用機(jī)器雕刻、工匠打磨來(lái)保證雛形，再通過(guò)繪畫、雕塑、材料機(jī)理、戲劇情節(jié)等十多項(xiàng)技術(shù)、二十多道工序，力求做出最精致的微縮模型。

就這樣，幾年間，楊亦與團(tuán)隊(duì)共同制作完成了桃條胡同、朱家胡同、錢氏宗祠等歷史建筑微縮模型，被業(yè)界贊譽(yù)為“立體建筑文獻(xiàn)”。

“型”具神生

隨著制作模型的增多，“型男”楊亦的名聲越來(lái)越響亮，他的圣手匠心逐漸得到了影視圈的認(rèn)可。2004年，電影《唐山大地震》正式立項(xiàng)，楊亦設(shè)計(jì)的模型方案被導(dǎo)演馮小剛一眼看中。在合作過(guò)程中，為了呈現(xiàn)出更為理想的模型色調(diào)，楊亦將陶土、椴木、紙板、金屬等反復(fù)進(jìn)行調(diào)整，最終成功復(fù)原了唐山當(dāng)年的真實(shí)景觀。電影上映后，震撼了億萬(wàn)觀眾的心靈。

2011年，楊亦帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)為電影《無(wú)問(wèn)西東》設(shè)計(jì)和制作系列特效場(chǎng)景。他根據(jù)劇情精心設(shè)計(jì)并制作了多個(gè)微縮建筑模型，而其中僅一個(gè)筒子樓的模型制作就耗費(fèi)了近兩年的時(shí)間。

筒子樓作為特定時(shí)期的特色建筑，早已退出了歷史舞臺(tái)，為了真實(shí)再現(xiàn)舊時(shí)風(fēng)貌，楊亦幾乎踏破了建筑材料研究所的門檻，收集了詳盡的資料，以求模型能夠充分體現(xiàn)筒子樓的生活情境和歲月痕跡。建筑完成后，楊亦和團(tuán)隊(duì)還在細(xì)節(jié)上做了文章：放在窗臺(tái)上的花盆、晾在戶外的衣服、電桿上0.04毫米的電線等點(diǎn)綴在筒子樓及其周邊，纖毫畢現(xiàn)，栩栩如生，充滿了生活氣息。

鑒影造“型”

2013年，楊亦和團(tuán)隊(duì)承接了史家胡同博物館中主體建筑群落模型的制作工作。有著幾百年歷史的史家胡同，在古都北京的政治、歷史、文化、軍事、建筑、教育、外交、醫(yī)學(xué)、藝術(shù)、民俗等各個(gè)領(lǐng)域都留下了濃墨重彩的一筆，堪稱中國(guó)近現(xiàn)代文明史的一個(gè)縮影。

為了準(zhǔn)確表現(xiàn)胡同的風(fēng)貌，楊亦和團(tuán)隊(duì)不僅現(xiàn)場(chǎng)測(cè)量了現(xiàn)存胡同的準(zhǔn)確數(shù)據(jù)，還參考了大量的歷史和人文資料，特別借鑒了北京著名民間建筑復(fù)原畫家鄭西成先生的《史家胡同復(fù)原圖》，甚至從圖書館找出了20世紀(jì)50年代的胡同測(cè)繪圖。然后，他們開(kāi)始鑒影造“型”。經(jīng)過(guò)夜以繼日的工作，一整套1︰100倍的史家胡同微縮模型橫空出世，不僅還原了古建筑本身的特色，還刻意加入了院中生生不息的大樹(shù)、斑駁石墻中叢生的雜草、納涼的石制桌椅、門廊上突兀的電燈等極具生活氣息的細(xì)節(jié)。

此后，“型男”楊亦的模型制作風(fēng)生水起，先后承接了圓明園重建的模型工程設(shè)計(jì)制作;啟動(dòng)了“故園之戀”主題樂(lè)園項(xiàng)目，朝著建成一個(gè)中華文物的立體文獻(xiàn)資料庫(kù)的目標(biāo)大踏步前進(jìn)。

楊亦，一個(gè)執(zhí)著于心的“型男”，用妙手匠心縮地成寸，拯救了消逝的歷史，復(fù)原了失落的世界，喚醒了人們內(nèi)心深處對(duì)故園最深沉的記憶。