01《第三度嫌疑人》與你慣常講述的故事不同，為什么要做犯罪題材的電影？

大概10年之間，我經歷了母親去世、孩子出生，想暫時把自己感興趣的范圍從集中于自己周圍的人的這種狀態(tài)里走出來，將目光投向現(xiàn)代日本社會和時代問題。最開始創(chuàng)作的時候，我聽我的律師朋友說“法庭不是追求真相的地方，而是調整利害關系的地方”，這與我的想法是相反的，我覺得這個很有趣，這一次我寫的是一個相比追求利害關系的調整更加追求真相的律師。這個故事吸引我的主題就是“人審判人”，因為現(xiàn)在的日本，大家都是不活躍，不參與。我本來沒有想要那么大的轉變，但因為題材原因，加了一些攻擊性的內容和懸疑因素。

02 影片以非常規(guī)的敘事手法讓觀眾參與尋找真相，片中兇手早已揭曉，殺人動機反而遲遲不明，為什么會采用這種手法？會不會擔心觀眾評價出現(xiàn)分化？

常規(guī)的犯罪電影是經過一系列的展開，最后犯人被抓，正義戰(zhàn)勝了邪惡，我從一開始就想告訴大家很多時候沒有所謂的真實，希望觀眾能和主人公一起感受“人審判人”的可怕。兩極分化對電影來說也是好事吧，大家都打3分，不如有人打1分，有人打5分。

03 你覺得自己在這部電影中做了哪些突破和嘗試？

不只是這部作品，每部作品都有摸索和嘗試。具體來說的話有采用橫畫面，用紅、黑、白的顏色來做象征，在形象化方面有新的嘗試。這部電影里會話場景不多，我自己注意的是人和人的對立、沖突。電影里有7次在監(jiān)獄的會見，我和攝影師說好每次拍的都要不一樣，所以什么時候搬動相機，什么時候撤掉相機，什么時候拍役所，每次在會見室的拍攝都有規(guī)定的。對我來說，大概是新的技法，我沒注意到這一點。

04 你之前說過這是一部法庭心理片，非?？陀^、真實地呈現(xiàn)出了日本法庭的狀態(tài)。作為這部電影的編劇，你是怎么設計這一部分的呢？對于這些相對比較專業(yè)的內容做了哪些功課？

當時在制作劇本的時候，有7名律師參與了進來，請他們扮演律師、法官、檢察官、犯人，如何在會見室打招呼，如何開始提問，到最后的審判，在大學的法律教室內拍攝，這些是在開拍一年前開始的，電影拍攝花了半年時間，法庭場景的真實表現(xiàn)也是得益于這種模擬。

05 你總是能很克制和平靜地拍一個殘忍的故事，比如《無人知曉》《如父如子》。面對那些殘忍的故事，你的內心真的很平靜嗎？還是故意的考量和處理？

當然，為了電影的制作，我也下了不少功夫。在《無人知曉》這部片子中，客觀上講孩子被拋棄是很可憐，很悲慘，但這些孩子他們也會笑，他們也有高興的事，兄弟之間還可以相互扶持，我想關注的是這些東西，如果這些東西都丟失了，我覺得這才是真的悲慘。我希望觀眾在看完片子以后，能夠想起孩子的笑臉。

06 最近幾年你保持著每年一部的速度拍電影，如何讓自己保持如此旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)呢？

健康，勤奮，好奇心。

07 如果給觀眾推薦3部最能代表你自己的作品，你會選什么？

2008年《步履不停》，2004年《無人知曉》，1998年《下一站，天 國》。

08 是否會在意觀眾的電影評論？這些評論會對創(chuàng)作產生影響 嗎？

如果是贊美之辭的話，有很多人看，我很高興，但不會因為大家很接受，就將它再做一遍。下一步制作什么樣的電影，我想自己決定。但也并不覺得即便大家不接受，我也要做我想做的，就能顯得我很強大。

09 懸疑片有沒有什么必須存在的特征？

救贖。

10 拍了那么多親子關系的電影之后，你對于自己和父母或者和自己的孩子之間的關系有新的理解嗎？

我們應該在社會中思考家人，而不是通過親子關系的電影。其實我和我女兒在一起的時間很少，不是一個慈父。