閆羽萌

摘 要：隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對美術(shù)審美的要求也越來越高的同時，開始不滿足于僅僅由傳統(tǒng)插畫帶來的視覺享受。通過分析當(dāng)下皮雕的主流表現(xiàn)形態(tài)、現(xiàn)代插畫在皮雕表現(xiàn)中的局限性，探討如何在傳統(tǒng)皮雕技法基礎(chǔ)上更好地雕制出符合現(xiàn)代社會審美的插畫新形態(tài)。

關(guān)鍵詞：皮雕；插畫；謝里丹風(fēng)格；史東門風(fēng)格

一、當(dāng)今皮雕的雕制基本展示形態(tài)

當(dāng)今皮雕藝術(shù)對于大部分國人來說仍是新鮮的事物，由于國內(nèi)皮雕藝術(shù)相對歐美國家來說起步較晚，很少有相關(guān)方面系統(tǒng)性學(xué)習(xí)的課程，所以對于皮雕的技法與表現(xiàn)手法更是少有人會熟練運(yùn)用。但是作為一項(xiàng)手工藝來說，皮雕起源于歐洲，接著皮雕紋樣在美洲盛行?？v觀歷史，皮雕藝術(shù)經(jīng)歷了豐富成熟的發(fā)展階段。由于美國皮雕紋樣的盛行，以致于后期美式皮雕風(fēng)格在雕圖風(fēng)格中占絕大多數(shù)，其中美式皮雕風(fēng)格主流包含有謝里丹風(fēng)格、史東門風(fēng)格、加州風(fēng)格等。

這里以主流的唐草雕刻中謝里丹風(fēng)格、史東門風(fēng)格為例，謝里丹風(fēng)格的圖案表現(xiàn)形態(tài)主要以幾何曲線為主，細(xì)節(jié)的線條也都大量運(yùn)用了阿基米德曲線，在布局上喜歡大量使用植物和大面積的葉子，為了加強(qiáng)視覺效果，圖案多采用圓點(diǎn)狀背景突出主體物。由于謝里丹風(fēng)格起源于馬具的裝飾圖案，所以往往具有圖案面積大的特點(diǎn)，多以鋪滿整個作品表面為主，畫面來說多偏向以S形曲線走向銜接各種要素、圓形構(gòu)圖。就細(xì)節(jié)使用的雕頭而言，由于多以表現(xiàn)花卉植物圖案，大多數(shù)用固定的花頭表現(xiàn)花芯，小號拇指紋和葉脈紋用于植物花瓣裝飾，花托以及背景也多用V代號工具和S原點(diǎn)代號工具等雕印。而史東門風(fēng)格的圖案表現(xiàn)形態(tài)也以幾何曲線為主，線條間距大，弧度較小。也常用面積很大的圖案，但圖案可以不使用填充紋。動物、樹類圖案也在史東門風(fēng)格中大量出現(xiàn)。構(gòu)圖上來說史東門風(fēng)格相對較為自由奔放，在細(xì)節(jié)處理上，雕頭多用S原點(diǎn)代號工具組合表現(xiàn)花芯，花瓣與葉子大多用光面來表現(xiàn)，除了雕印以外大多用刀線表現(xiàn)細(xì)節(jié)。

二、皮雕傳統(tǒng)形態(tài)表現(xiàn)現(xiàn)代插畫的局限性

在謝里丹和史東門的皮雕表現(xiàn)中，大量的固定模式的雕頭運(yùn)用導(dǎo)致了市面大批量的公式化唐草、動物紋圖案。在通過皮雕藝術(shù)展示現(xiàn)代插畫風(fēng)貌的同時，傳統(tǒng)的風(fēng)格技法雕制不足以更好地使用于現(xiàn)代插畫的表現(xiàn)，主要有以下幾個局限性。

在20世紀(jì)謝里丹、史東門風(fēng)格創(chuàng)始，抽象派還未流行時期，皮雕表現(xiàn)畫面的內(nèi)容上多為寫實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)。皮雕畫面的主體物多為具象的花卉、植物、動物等，這也讓雕刻更為注重細(xì)節(jié)的具象刻畫。而在現(xiàn)代插畫中，有許多不同流派的插畫風(fēng)格，也大多不以寫實(shí)為主流，例如一些抽象類插畫、卡通形象插畫、極簡插畫等。這些現(xiàn)代插畫多以簡約、視覺沖擊力強(qiáng)的造型或者特殊的構(gòu)圖作為畫面的重點(diǎn)，這樣的構(gòu)圖和造型特點(diǎn)就會削弱皮雕雕頭表現(xiàn)的多樣性，從而導(dǎo)致皮面雕刻畫面單一。

在傳統(tǒng)常見的皮雕、唐草或者動物中已經(jīng)有專門的雕頭紋樣使用，根據(jù)不同的圖形部分和輪廓可以選擇相應(yīng)的雕頭敲制，這樣也讓畫面的整體更為統(tǒng)一，搭配更為和諧，如謝里丹風(fēng)格皮雕中的花芯會有專門的花芯雕頭，史東門風(fēng)格皮雕中的花芯多用S圓點(diǎn)代號工具組合敲制。但是對于現(xiàn)代越來越多元化的插畫造型和表現(xiàn)，傳統(tǒng)的雕頭的類型已經(jīng)不能很完善地使用于所有插畫的敲制。就如圖1的衣服的重復(fù)紋理，沒有特殊的雕頭敲制，只能通過上色方式或者單線重復(fù)敲制的表現(xiàn)手法，更有甚者專門做圖定制相應(yīng)圖形的雕頭，但是這也無形中增加了許多工作量。

由于謝里丹、史東門風(fēng)格皮雕多用馬具作為表現(xiàn)載體，畫面較為飽滿，構(gòu)圖也較為單一，多以環(huán)形、S型趨勢進(jìn)行構(gòu)圖。在一定層面上來說，在此構(gòu)圖上敲制的背景和物體可以相互襯托，畫面更為精致豐富。在邊緣的處理上多以圍繞型邊緣配合主體形成畫面如圖2，謝里丹風(fēng)格的皮雕畫上，畫面邊緣將葉子、花、莖巧妙地圍繞成了一個完整的畫面，這樣也能更好地安排出相應(yīng)的背景區(qū)域。但由于現(xiàn)代插畫的構(gòu)圖多樣性，背景與主體物的界定、畫面雕刻安排的協(xié)調(diào)性成了棘手的問題。例如，無環(huán)繞邊緣的插圖類，背景的區(qū)域不好通過雕刻敲制界定。這也局限了插畫與皮面上表現(xiàn)的豐富與精致性。

三、如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更好雕制現(xiàn)代插畫

目前市面上我們看到的大多是皮雕上的唐草繪制，如何將趨于成熟的唐草皮雕表現(xiàn)手法運(yùn)用在現(xiàn)代插畫表現(xiàn)當(dāng)中是一個值得探討的問題。通過分析謝里丹風(fēng)格、史東門風(fēng)格的皮雕的畫面表現(xiàn)，筆者列出了皮雕技法表現(xiàn)的幾點(diǎn)局限性，也相應(yīng)分析出下列對應(yīng)的解決方法，進(jìn)而更好地將現(xiàn)代插畫融于皮雕敲制中。

在以簡約造型輪廓為主的插畫或者特殊構(gòu)圖的插畫中容易出現(xiàn)皮雕畫面單一的問題。此時可以通過選取插畫部分內(nèi)容的面進(jìn)行紋理敲制，提升畫面層次，增多畫面可視內(nèi)容點(diǎn)。如圖3，單純面為主的紋樣作為圖樣雕刻會使其過于簡單無亮點(diǎn)，圖中將部分面選取，進(jìn)行滿紋敲制，使整體紋樣加深了層次感。再者也可以通過皮雕上色暈染來豐富畫面的層次，使之更為精致。

對于現(xiàn)代越來越多元化的插畫造型和表現(xiàn)，傳統(tǒng)的雕頭的類型已經(jīng)不能完善地使用于所有插畫的敲制當(dāng)中。在一些現(xiàn)代插畫當(dāng)中特殊的紋理圖形大多運(yùn)用上色和刻線形式表達(dá)，而插畫中如果大量出現(xiàn)特殊紋樣或者裝飾的話，單純的上色和刻線的處理方式便不大適用了。筆者認(rèn)為也可以通過和唐草元素進(jìn)行 “拼接”的形式來完善插畫的紋樣豐富性，將豐富的唐草配合少量的特殊紋理運(yùn)用在現(xiàn)代插畫當(dāng)中。各種風(fēng)格要素的“拼接”不僅可以使畫面表現(xiàn)完善，也可以使畫面更具有細(xì)節(jié)。

由于現(xiàn)代插畫的構(gòu)圖多樣性，背景與主體物的界定、雕刻工具的選擇成了皮雕表現(xiàn)棘手的問題。在構(gòu)圖上來說環(huán)繞型構(gòu)圖能更好地體現(xiàn)插畫在皮雕上的視覺效果與完整感。筆者認(rèn)為可以將特殊構(gòu)圖的插畫與環(huán)繞型構(gòu)圖元素相結(jié)合，提升整體畫面構(gòu)圖感。如圖4，制作者將花卉植物以環(huán)繞的形式包圍畫面，公雞背后的放射狀背景可以通過環(huán)繞植物的圖形作為終點(diǎn)，背景通過植物花卉的圍繞得以界定。這樣的處理手法，可以將公雞背后的背景更好地表達(dá)出來，植物花卉作為第二層物體的存在，可以將背景與公雞這一插畫主體兩者層次分離得更開。

總而言之，皮雕的工具選擇、構(gòu)圖不同、元素處理手法不同都會影響到現(xiàn)代插圖在皮雕上的表現(xiàn)效果，一個在皮雕上具有完整構(gòu)圖、視覺感強(qiáng)、精致的現(xiàn)代插圖不僅要有好的手工也要有善于嫁接各種元素的能力。在有限的雕頭中不斷嘗試新的運(yùn)用形式是我們需要堅(jiān)持的，相信在前人成熟的皮雕風(fēng)格中，可以探索出更多皮雕插畫的表現(xiàn)新形式。

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作者單位：

廣西藝術(shù)學(xué)院