趙崇平

珠寶玉器攝影應(yīng)該是對(duì)原作創(chuàng)意思想的再度升華，用攝影的手段，通過(guò)光影造型對(duì)作品進(jìn)行表達(dá)再現(xiàn)。本人因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系經(jīng)常與本地的國(guó)家級(jí)玉雕大師們進(jìn)行交流、了解，有助于更好地還原大師們的創(chuàng)意思想。影友們也可以拍攝自己家的藏品，或拍攝自己網(wǎng)店的商品。

珠寶 玉器攝影屬于靜物攝影范疇，相對(duì)于其他靜物攝影，珠寶玉器攝影的拍攝難度較大，用光要求也高。珠寶玉器的特點(diǎn)是透明、半透明，拍攝難點(diǎn)是反光容易引起耀斑，質(zhì)地細(xì)膩需要表現(xiàn)好質(zhì)感，凹凸不平的表面遮擋光照，使凹進(jìn)去部分容易欠曝而失去細(xì)節(jié)。因?yàn)橛羞@些特點(diǎn)和難點(diǎn)，如果布光不考慮周全不會(huì)達(dá)到你想要的效果。

正確地布光

珠寶玉器攝影一般分為人造光源和自然光，由于本人日常攝影大都采用人造光（燈光），所以本文著重介紹人造光源布光。

經(jīng)典布光法

每一支燈的燈位都有固定位置——正面光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光，再加上頂光和底光。任何模棱兩可的燈位都可能帶來(lái)多余的陰影或光斑。按照經(jīng)典布光法，不同的布光，即使看似簡(jiǎn)單的效果，往往也是需要多燈配合來(lái)實(shí)現(xiàn)的。其中，每一支燈的位置、作用，都有嚴(yán)格的要求。

主光

在畫(huà)面上起最主要作用的光就是主光。在布光時(shí)，主光是需要最先考慮的，它的位置基本決定了畫(huà)面的整體效果——高調(diào)或是低調(diào)，順光、側(cè)光還是逆光。

主光和輔助光之間的光強(qiáng)度的比例就是光比，畫(huà)面的總體反差通常是由光比來(lái)決定的。要嚴(yán)格控制主光源和輔助光的光比，一般要控制在1：1.2-2.5之間，這個(gè)要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)玉件的透明度、厚薄、反光程度而定。最大不得超過(guò)2.5。

輔助光

畫(huà)面上起輔助作用的光被稱為輔助光，畫(huà)面上元素各部分的細(xì)節(jié)層次的多少是通過(guò)輔光來(lái)控制的。

為了獲得理想的效果，復(fù)雜珠寶玉器拍攝使用燈光的數(shù)量可能達(dá)到十支以上；此時(shí)，布光更需要從主到次地穩(wěn)步有序進(jìn)行。除了選擇最佳拍攝角度，每一個(gè)光源的加入也可能產(chǎn)生意料之外的光效；但是每加入1支燈，畫(huà)面光影的復(fù)雜程度就可能會(huì)提高兩三倍。當(dāng)光線越來(lái)越復(fù)雜開(kāi)始失去控制時(shí)，這時(shí)不要考慮加入新的燈光，而是把燈按照后加先減的原則，逐個(gè)減去，邊減邊看效果，再逐個(gè)加燈開(kāi)始布光。

正確的用光步驟是按照燈光作用的主次，首先考慮主光的光效，然后逐一考慮各個(gè)輔光的光位和光比。每加1支燈前，在心里要非常清楚它要起到的作用，加入之后還要認(rèn)真觀察：新加入的燈是否帶來(lái)了什么負(fù)面影響？是否需要通過(guò)降低亮度來(lái)減弱這支燈的干擾？事實(shí)上，只有在完全熟練把握好兩、三支燈的光效之后，加入更多的燈光才會(huì)起到錦上添花的作用。對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，首先學(xué)會(huì)均勻、簡(jiǎn)單的布光方式是非常必要的，畢竟布光水平要看光效如何，而不是看使用燈具的多少和光源設(shè)備的檔次。

Tips：

陽(yáng)輔光與陰輔光輔光又分為陽(yáng)輔光和陰輔光。陽(yáng)輔光的作用是在亮部和暗部之間明暗交界線之間增加過(guò)渡層次，陰輔光的作用是給暗部增加層次細(xì)節(jié)。包括相當(dāng)多的影樓攝影師在內(nèi)，許多人都弄不清陽(yáng)輔光和陰輔光的區(qū)分。為什么不能只用一種輔光呢？原因是在拍攝時(shí)，如果只用一支輔光來(lái)解決明暗交界線和暗部的層次問(wèn)題，那么整個(gè)暗部就可能成為整片的灰色，造型的立體感就會(huì)被嚴(yán)重破壞。拍攝時(shí)如果想減少一支燈的話，那么只能減少陰輔光而不能減去陽(yáng)輔光。

準(zhǔn)確的色彩還原

對(duì)于色彩精確表現(xiàn)和還原，珠寶玉器作品的拍攝比任何其他攝影門(mén)類(lèi)都要更嚴(yán)格。主要是把白平衡和曝光補(bǔ)償設(shè)置得精準(zhǔn)，必要時(shí)可手動(dòng)設(shè)置色溫K值。如不是需要特殊的效果，燈的色溫都要一致。

對(duì)耀斑的控制

與其他靜物相比，拍攝珠寶玉器的難度主要是對(duì)耀斑的控制。其他靜物拍攝的難度在于對(duì)高光、反光和造型光的布置；與此相反，珠寶玉器作品可能把它周?chē)囊磺泄饩€都像鏡子一樣反射出來(lái)。拍攝這一類(lèi)產(chǎn)品，只憑后期修圖是不行的。早在膠片時(shí)代，攝影師們就對(duì)此專(zhuān)門(mén)總結(jié)出了一套特殊的拍攝辦法。如首先放在冰箱里冷凍一會(huì)兒，拿出來(lái)使其掛一層薄霜，或者用偏振鏡配合燈光角度來(lái)消除光斑。沒(méi)有條件可以在室外散射光（陰天或陰影下）。但室外散射光對(duì)立體感和層次表現(xiàn)不是太好。一切都不是絕對(duì)的，有時(shí)候還要利用光斑對(duì)作品造型。

拍攝時(shí)，盡量保證周?chē)鷪?chǎng)地處于很暗的光線下，最好是暗室，這樣玉器作品的表面就反射不出雜亂的環(huán)境光斑了。布光時(shí)使用矩形的柔光箱盡量貼近拍攝物，白色柔光箱就會(huì)在物體表面映射出很醒目的白色高光條。如果希望多出現(xiàn)幾條高光，那么多用幾個(gè)遠(yuǎn)距離照射的柔光箱就會(huì)出現(xiàn)更復(fù)雜的黑白交錯(cuò)的效果。

質(zhì)感刻畫(huà)

突出質(zhì)感，來(lái)自于充分的光效。與其他靜物拍攝的布光一樣：平淡的正面光線容易削弱立體感和質(zhì)感；而在主光、陽(yáng)輔光、陰輔光、輪廓光、背景光的多重組合之下，質(zhì)感和立體感會(huì)被表現(xiàn)得更充分?？坍?huà)質(zhì)感的訣竅，在于微妙的輪廓光、主光和輔助光的運(yùn)用：雖然未必需要很突出的光比，輪廓光的存在會(huì)給平淡的影像帶來(lái)更多的層次。

運(yùn)用逆光拍攝

有了可以從后方和下方布光的靜物臺(tái)，拍攝透明和半透明的物體會(huì)變得出人意料的容易。布光時(shí)可以完全“無(wú)視”拍攝的物品而只從后方打光。如果希望獲得純白的背景，需要使用足夠大的柔光箱或漫射屏，只要背景的曝光過(guò)曝2EV值以上就會(huì)得到純凈的白色。如果要拍攝均勻變化的背景效果，可以使用白色漫射屏或半透明的硫酸紙（好一點(diǎn)的柔光箱都是兩層柔光布），用燈光照亮漫射屏局部，并且注意控制背景過(guò)曝不要超過(guò)2個(gè)EV值。過(guò)高會(huì)產(chǎn)生眩光。在逆光下，珠寶玉器作品會(huì)自然顯得透明或半透明并只留下相對(duì)深色的輪廓，當(dāng)然這些手法對(duì)透明和半透明玉料是最有效的。相反如果要黑背景，則背景的光線就應(yīng)當(dāng)小于3個(gè)EV值。在玻璃板靜物臺(tái)下面放一張黑紙，會(huì)使倒影更加明顯，讓畫(huà)面的變化顯得更豐富。

Tips：

玉山子、掛件、手把件的拍攝從用光原理來(lái)說(shuō)，掛件、手把件與擺件、大件玉器的拍攝并無(wú)本質(zhì)差別。不過(guò)，因?yàn)轶w積細(xì)小，光影不明顯，任何一個(gè)細(xì)微的調(diào)整都可能讓光效變得截然不同，因此在用光上必須多花費(fèi)時(shí)間和精力來(lái)更精心地控制。另外，常用的影室燈光設(shè)備此時(shí)可能會(huì)因?yàn)椤氨恐亍倍耆贿m用了，經(jīng)常拍攝珠玉器的攝影師常常會(huì)自制一些專(zhuān)門(mén)的燈光設(shè)備——小型聚光手電、LED燈泡、用啤酒罐自制的小射燈等都可能成為非常得力的布光工具。玉山子則需要更大更多的光源打光。

有人問(wèn)我拍珠寶玉器時(shí)照相機(jī)的設(shè)置，文件格式最好用Raw格式，我常用的是光圈優(yōu)先，設(shè)置為矩陣測(cè)光，配合曝光補(bǔ)償。滿足景深要求的前提下，為了達(dá)到最佳畫(huà)質(zhì)最好用f/8光圈（視鏡頭而定f5.6—f11之間），這樣才能更好地刻畫(huà)珠寶玉器的細(xì)微之處。其實(shí)用什么模式都一樣，只是你的個(gè)人習(xí)慣罷了。最后要注意的是介紹的光源及光照方向是死的，真正拍攝布光卻是活的，要根據(jù)品相來(lái)添加、減少、移位光源，才能達(dá)到理想效果。