盧伯雄

筆者最近為一位文玩收藏愛好者鑒定古錢幣，大家可能會(huì)納悶：一位文玩收藏愛好者怎么會(huì)來鑒定古錢幣？那天，辦公室工作人員接待了這位中年客戶，他既是一位茶室經(jīng)營者，又是一位涉足文玩10多年的收藏者。他把攜帶的手提袋打開，古錢幣從秦、唐、宋至清末的都有，20多種24000多個(gè)。

為何他會(huì)對古錢幣感興趣？原來，這位茶室老板之所以迷上古錢幣，是因?yàn)?015年各地興起的“文交所”，把郵票錢幣當(dāng)成股票炒上了天，一枚市值價(jià)僅3元左右的普通宋或清古錢幣，一下子由銅變成了金銀值，其行情信息一時(shí)成了茶室中聊天的熱門話題。環(huán)境對他的影響與日俱增，隔三岔五就有某種古錢開盤便賺了大錢的話題在耳邊縈繞。他認(rèn)為，自己是某211大學(xué)的高材生，憑自己的文化水平和多年來文玩收集的實(shí)力，無非是再做點(diǎn)古錢幣方面的功課。主意一定，行動(dòng)開始。據(jù)他自己說，這些古錢幣買進(jìn)來，他并不是盲人摸象，而是先花了三個(gè)月讀專業(yè)書籍，再按《古幣圖錄》跑了半年的古玩和錢幣收藏品市場，先后進(jìn)貨20多次，按“文交所”托管一個(gè)品種的最低量買進(jìn)了這些，直到2017年下半年還準(zhǔn)備繼續(xù)購買來充實(shí)未滿數(shù)量的品種時(shí)，有朋友告訴他，國家已下令整頓“文交所”，原本已聯(lián)系好的某地“文交所”也來電通知古錢幣只出庫不收，要待新的運(yùn)作模式出臺(tái)后再議。這個(gè)整頓的消息不但讓他著急了，而且還有多位古泉收藏家看了他買進(jìn)的古錢幣都只搖頭不吭聲，他一下子懵了，這20萬的投入不就成了個(gè)未知數(shù)。還等什么新模式出臺(tái)，在圈內(nèi)藏友的指引下，他請專家鑒定，既是鑒定古錢幣的真?zhèn)?，又是檢驗(yàn)他苦讀90天“經(jīng)書”做出的功課是否及格。

面對這位投資者，在當(dāng)代盛世收藏的群體中不屬鮮見，不知有多少人是一時(shí)頭腦發(fā)熱，忽視“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的真諦。殊不知千年古玩市場上的奸狡詭譎之事是層出不窮，更不知人類歷史上稱為中國銅鑄幣之鼻祖，出現(xiàn)于約公元前14—11世紀(jì)。經(jīng)過兩位專家鑒定：24000多枚各朝代的古錢幣中，有五分之四是新老仿品和作偽品。

這位中年茶室老板事后懊悔莫及，雖然鑒定費(fèi)是按工藝品的打包價(jià)，只收了他1500元，但在鑒定過程中聽我們說絕大部分都是一眼的假貨，僅3000多枚是普通的生坑古泉和200余枚是現(xiàn)代的高仿、作偽品，又懇求我們告訴他一些鑒定方法與技巧。對客戶的合理性要求，我和另一位專家交流后，從九個(gè)方面對“高仿古錢幣的鑒定方法與技巧”進(jìn)行了知識(shí)性普及：

一是常見錢體不是過重就是過輕。這是因?yàn)榉轮破放c真品所用銅質(zhì)不同氧化程度不同， 現(xiàn)代造假者，用計(jì)算機(jī)等最新科技手段分析古錢幣的成分或用同時(shí)代的普通錢幣融化后再鑄新錢，所仿造古錢幣在材質(zhì)上足可亂真，不易辨真?zhèn)巍５b定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時(shí)代的鑄造工藝、書法特點(diǎn)等都會(huì)反映在古錢幣上。

二是高仿品工藝常常過細(xì)。高仿古錢幣鑄造工藝，均比被仿物生產(chǎn)時(shí)期先進(jìn)，而仿造者又惟恐做得不精不細(xì)不真，在鑄造時(shí)常使用當(dāng)代生產(chǎn)技術(shù)，故往往過于精細(xì)立體感過強(qiáng)。

三是鑄造風(fēng)格與鑄造時(shí)代不符。這是最重要的一點(diǎn)。眾所周知，不同時(shí)期鑄造的古錢幣其風(fēng)格不同，因此，仿造者無論怎樣精心研究被仿對象，著意模仿特點(diǎn)，必然會(huì)打上仿造者的時(shí)代烙印，給辨?zhèn)握吡粝轮虢z馬跡。

四是字體輪廓線條生硬。這亦是鑒定作偽品的一個(gè)重要突破口。因?yàn)榉缕肥恰胺隆?，現(xiàn)在仿品一般用子錢或塑料雕母翻砂。用子錢翻砂出來的錢有其型無其神，任何高手制作塑料雕母時(shí)都有一個(gè)參詳?shù)乃{(lán)本，其制作會(huì)受該藍(lán)本制約，不能隨意，只能盡心盡意去“依葫蘆畫瓢”。顯而易見，在仿品上各部位的輪廓是小心翼翼做出來的，必然顯得生硬呆板，遠(yuǎn)不及真品流暢自然。這是一切仿品之共性，也是仿品“固有”的、不可克服的特征。

五是沒有自然流通痕跡。傳世古錢幣真品大都經(jīng)歷百年，錢幣表面有自然磨損痕跡，仿品生產(chǎn)出來的時(shí)間不長，當(dāng)然沒有流通磨損。有的仿品雖經(jīng)人工作舊，但其磨損痕跡不自然，有人為痕跡。

六是看銅質(zhì)、觀銹色定真?zhèn)?。看銅質(zhì)，古代銅錢的材質(zhì)有青銅、白銅、紅銅和黃銅四種。明代嘉靖以前鑄錢材質(zhì)一般都是青銅，少量白銅，紅銅鑄幣遼代較多。青銅容易斷裂，斷裂面無銅色，而將斷裂面在石頭上摩擦后，銅色即顯。黃銅鑄幣和銅雕母錢始于明代嘉靖，如果發(fā)現(xiàn)明代嘉靖以前的黃銅錢幣或銅雕母錢，可判定是后鑄無疑。觀銹色，古代銅錢停止流通后，存放不當(dāng)會(huì)生銹。傳世古銅錢銹層較薄，且銹在局部，錢面大部分呈古黑色。出土銅錢坑口不同銹色不同。土坑出土的銅錢，銹層一般較厚，銹在一起的銅錢敲開后，有“泛金”、“泛銀”、“泛藍(lán)”現(xiàn)象，“三泛”現(xiàn)象是無法仿制的；沙坑出土的銅錢，一般銹層較薄，錢面多生紅黃銹；水坑銅錢銹色布滿幣面，呈墨綠色。古銅錢的銹是由內(nèi)向外而生，行家稱其為“發(fā)銹”、“貼骨銹”，真銹是很難去掉的，凡是銹層容易去掉的銅錢，可判定是贗品。

七是邊道、穿口、形制方面的一些特征與真品不符，看上去極不自然。這是因?yàn)樵旒僬咭碌孟?、仿得真，大多研究掌握了被仿真品的基本特征，其中一些作偽者均是研究古錢幣的內(nèi)行。但要想蒙騙世人，特別怕被行家識(shí)破，所以仿造時(shí)便仔細(xì)做出若干特征來，這些不太高明的手法使之甚至有意突出某些特征，這便形成了一般高仿品的過激現(xiàn)象，為鑒定者留下辨?zhèn)我罁?jù)。

八是字體無力，字體做作舒展不自然，有些走形欠規(guī)整，線條粗細(xì)不勻。因?yàn)槟軐懝佩X幣書法的，都是那個(gè)時(shí)代有名氣的書法家，書法體現(xiàn)的是這個(gè)人的藝術(shù)個(gè)性。只要我們平時(shí)多注意觀察真錢的書法藝術(shù)，在鑒定時(shí)用心觀察，也就有了突破口。

九是做舊與偽銹。我們講的仿造古錢幣中有一個(gè)重要方面是做舊或偽銹，不舊則較易被人識(shí)破。于是，聰明的造假者也總結(jié)出一些作舊的方法來。

辨別是真銹或假銹，是老銹或新銹，最主要的方法還是需要對古錢幣的銹多加觀察，不能局限于某一種、某一地區(qū)、某一時(shí)代的錢。由于古錢幣入藏的壞境不同、材質(zhì)不同、鑄工不同、埋或傳的時(shí)間不同、磨損程度不同，其銹蝕情況十分復(fù)雜。因此，對真銹和偽銹多作對照，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，找出規(guī)律，對提高鑒別能力有所幫助。