馬志飛

最近，央視播出了一檔大型文博類原創(chuàng)節(jié)目—《國(guó)家寶藏》，向公眾介紹了國(guó)內(nèi)9家知名博物館的27件鎮(zhèn)館之寶。其中，故宮博物院所推出的《千里江山圖》一經(jīng)亮相，便驚艷四方。這幅號(hào)稱中國(guó)十大傳世名畫之一的《千里江山圖》中究竟有什么玄妙之處？為何一幅千年古畫依然色彩鮮艷、流光溢彩？下面就讓我們來(lái)探尋其中的奧妙吧。

青綠山水與礦物顏料

《千里江山圖》是我國(guó)青綠山水畫的杰出代表作之一。這種繪畫創(chuàng)作始于魏晉南北朝而在隋唐更為流行。唐代杰出畫家李思訓(xùn)的青綠山水畫最具代表性，他常用濃重的礦物顏料石青和石綠為主，用以表現(xiàn)山石以及樹(shù)木的蒼翠和濃郁。有時(shí)候，李思訓(xùn)也會(huì)在青綠山石的輪廓上再勾以金石，而成為金碧山水畫。這幅《千里江山圖》在用色上就是以大青綠為全圖的基調(diào)，山石以大青綠為設(shè)色。其具體步驟是，先以赭石鋪底，再上石青、石綠這些覆蓋性很強(qiáng)的礦物顏料；經(jīng)過(guò)層層疊加之后，畫面具有十分凝重的質(zhì)感；然后，在山腳、屋墻以及水天交接處用赭石色渲染，使得畫面層次分明，“咫尺有千里之趣”。

這里所說(shuō)的赭石、石青、石綠究竟是什么東西呢？

眾所周知，國(guó)畫并不都是單色的水墨山水，我國(guó)古代繪畫常被稱作“丹青”，所謂的“丹”“青”二字原本是指紅色和青色，其中的“丹”即是辰砂，古人又稱之為朱砂、丹砂，也就是礦物硫化汞。明人李時(shí)珍所撰《本草綱目·金石部第九卷·朱砂》中記載：“朱砂，丹乃石名……后人以丹為朱色之名，故呼朱砂。”并載某幾種朱砂“都不堪入藥，惟可畫色爾”?？梢?jiàn)，朱砂除了能制藥之外還可制成顏料。

事實(shí)上，中國(guó)畫所用的顏料有很多種，如動(dòng)物顏料（蛤粉、紅珊瑚色粉）、植物顏料（騰黃、胭脂、華青、墨黑）、礦物顏料（朱砂、赭石、青金石、石青、石綠、土黃、雄黃和雌黃等）、人工顏料（鉛白、鉛黃、鉛丹、銀朱、銅綠）、金屬顏料（金粉、銀粉、銅粉、鋁粉等）。其中，礦物顏料是由天然礦物經(jīng)過(guò)粉碎、研磨、漂洗以及提純等一系列加工后制成的，其化學(xué)性質(zhì)比較穩(wěn)定，色彩能夠長(zhǎng)久保持不變，且色相純美，具有很高的亮度、耐光性、耐溫性以及耐濕性，所以經(jīng)常被用于繪畫創(chuàng)作，現(xiàn)代社會(huì)中也被廣泛應(yīng)用于文物修復(fù)。

我國(guó)唐代著名畫家和繪畫理論家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中討論繪畫材質(zhì)時(shí)對(duì)顏料進(jìn)行過(guò)詳細(xì)說(shuō)明：“齊紈吳練，冰素霧綃，精潤(rùn)密致，機(jī)杼之妙也。武陵水井之丹、磨嵯之沙、越嶲之空青、蔚之曾青、武昌之扁青（上品石綠）、蜀郡之鉛華（黃丹也，出《本草》）、始興之解錫（胡粉），斫煉澄汰，深淺輕重，精粗林邑。昆侖之黃（雌黃也，忌胡粉同用）、南海之蟻鉚（紫鉚也，造粉、燕脂、吳綠，謂之赤膠也）、云中之鹿膠、吳中之鰾膠、東阿之牛膠（采章之用也）、漆姑汁煉煎，并為重采，郁而用之（古畫皆用漆姑汁。若煉煎，謂之郁色。于綠色上重用之）。古畫不用頭綠、大青（畫家呼粗綠為頭綠、粗青為大青），取其精華，接而用之?！庇纱丝梢?jiàn)，當(dāng)時(shí)在紈（細(xì)絹）、練（白絹）、素（生帛）和綃（生絲）等織物之上繪制青綠山水畫，使用赤色、青色、黃色以及紫色等礦物顏料已經(jīng)十分普遍。在《千里江山圖》中，所用到的礦物顏料就至少有赭石、石青以及石綠三種。

紅色顏料赭石

赭石，也被稱為代赭石，屬于赤鐵礦，其中的“赭”就是赤色的意思。我國(guó)古典文獻(xiàn)中記載，赭石是一種常用的藥用礦物，多用于治療嘔吐、眩暈、耳鳴、止血。如今，赭石入藥，可制成用于醒腦安神的腦立清丸，暈可平糖漿中也含有赭石。

赤鐵礦的成分為氧化鐵，化學(xué)式為Fe2O3，呈暗紅色，含鐵70%、氧30%，現(xiàn)在主要用于煉鐵。早在公元前10世紀(jì)至公元前1世紀(jì)，意大利人的祖先伊特魯里亞人已經(jīng)在厄爾巴島上開(kāi)采赤鐵礦，并進(jìn)行煉鐵。實(shí)際上，在更早期的時(shí)候，人們并不是用赤鐵礦石煉鐵，由于赤鐵礦的粉末為櫻紅色—也有人形容它像新鮮的豬肝色，所以將其作為顏料來(lái)使用，或者加工成簡(jiǎn)單的飾品。

北京周口店龍骨山的山頂洞人生活在距今約1.8萬(wàn)年前。1933年，考古學(xué)家在其遺骸周圍發(fā)現(xiàn)了紅色的赤鐵礦粉末染色飾品?？梢哉f(shuō)，赤鐵礦是人類最早使用的礦物顏料。后來(lái)，先人可能認(rèn)為赤鐵礦與其他紅色顏料比起來(lái)色澤較暗，到春秋時(shí)期，用它染色的布料基本上只用于制作犯人的粗麻囚衣，即所謂的“赭衣”。

在《千里江山圖》中，赭石主要用以鋪底，遠(yuǎn)山多以赭色為主，水天交界處也多以赭色渲染，或者用以渲染前后兩塊石頭的后面一石，來(lái)彰顯空間變化，使畫面渾然一體。在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，許多畫家所用的油畫顏料中，赤鐵礦也是一種重要的紅色顏料。赤鐵礦還被用作涂料。在如今的瑞典，人們喜歡將田園中的小木屋粉刷成深紅色，這種特殊的紅色原料最初就來(lái)自于一處銅礦，與銅礦石共生的赤鐵礦被廢棄，于是在礦山的尾渣中含有許多細(xì)膩的赤鐵礦粉末，人們便用它作為深紅色的涂料。

綠色顏料石綠

石綠，其實(shí)就是孔雀石。大家應(yīng)該知道，孔雀石原本是一種貴重的玉石，只因其“色理似孔雀毛羽”而得名，早在公元前3000多年，古埃及時(shí)期的人們就已經(jīng)開(kāi)始在西奈半島和埃及東部沙漠中開(kāi)采孔雀石，孔雀石由此成為名貴的裝飾品。不過(guò)，孔雀石有一個(gè)缺點(diǎn)，它的韌性較差，非常脆弱、易碎，作為觀賞石或玉石飾品比較難以保存?？脊艑W(xué)家在公元前15世紀(jì)的埃及壁畫中發(fā)現(xiàn)了孔雀石顏料。

明代李時(shí)珍在《本草綱目》中將石綠作為一種藥物進(jìn)行描述，指出它具有祛痰、鎮(zhèn)驚的功效，可用于治療濕疹、疳瘡和狐臭等，屬于不太常用的藥物。書中引用宋代藥物學(xué)家蘇頌的話對(duì)石綠描寫道：“其色青白，畫工用為綠色者，極有大塊，其中青白花紋可愛(ài)。信州人琢為腰帶器物，及婦人服飾?！苯又置枋龅溃骸笆G，陰石也。生銅坑中，乃銅之祖氣也。銅得紫陽(yáng)之氣而生綠，綠久則成石。謂之石綠，而銅生于中，與空青、曾青同一根源也。今人呼為大綠?！逼渲械摹白鏆狻薄白详?yáng)之氣”，我們已不知其所指，但“生銅坑中”的觀點(diǎn)是正確的，因?yàn)槭G確實(shí)與銅礦關(guān)系密切。

孔雀石是銅的碳酸鹽礦物，化學(xué)式為 Cu2[CO3]（OH）2，單晶體為柱狀、針狀，礦物集合體為鐘乳狀、葡萄狀，莫氏硬度為3.5～4，常見(jiàn)于含銅硫化物礦床氧化帶。因?yàn)楹~硫化物很不穩(wěn)定，在風(fēng)化過(guò)程會(huì)被氧化、分解，最初形成易溶于水的硫酸銅，然后與方解石或石灰?guī)r發(fā)生交代作用，從而形成了孔雀石這種次生產(chǎn)物?？兹甘梢宰鳛閷ふ以~礦的標(biāo)志，也常與自然銅、赤銅礦和輝銅礦等緊密共生。作為綠色顏料的孔雀石應(yīng)用范圍很廣，但是原料來(lái)源有限。直到19世紀(jì)初，人工合成的替代品出現(xiàn)，孔雀石的使用才逐漸減少。

藍(lán)色顏料石青

石青，則是藍(lán)銅礦，它分為“空青”（鐘乳狀的藍(lán)銅礦）和“曾青”（晶簇狀的藍(lán)銅礦）等。

藍(lán)銅礦也是一種含銅的礦物，化學(xué)式為Cu3[CO3]2（OH）2，產(chǎn)于銅礦床的氧化帶上，經(jīng)常與孔雀石共生，藍(lán)色與綠色交相輝映，顏色會(huì)更加鮮艷。由于風(fēng)化作用的影響，藍(lán)銅礦很容易減少其中的CO2，并且增加水分，從而轉(zhuǎn)變成孔雀石。

作為礦物顏料，盡管藍(lán)銅礦的成分是一樣的，但色澤深淺不一。一般的規(guī)律是：粉末顆粒越粗，顏色越深；反之，則顏色越淺。在古代手工研磨顏料的時(shí)代，要制造出顏色均勻的石青，的確是相當(dāng)考驗(yàn)技術(shù)的。秦始皇陵兵馬俑原來(lái)是彩色的，它們是燒制之后進(jìn)行彩繪的；但在出土?xí)r，彩色大部分已經(jīng)脫落，只有個(gè)別陶俑還殘存著彩色，其中以粉綠、朱紅、粉紫和天藍(lán)這四種顏色使用的最多?？脊艑W(xué)家化驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)，這些顏色均為礦物質(zhì)所致，其中的紅色為赭石，綠色為孔雀石，藍(lán)色即為藍(lán)銅礦。在顯微鏡下觀察，仍能看到顏色鮮艷、細(xì)膩均勻的礦物顆粒。我國(guó)近代地質(zhì)學(xué)家章鴻釗在《古礦錄》一書中記載，陜西在古時(shí)就是孔雀石和藍(lán)銅礦的產(chǎn)地，秦始皇陵兵馬俑使用這兩種礦物顏料具有明顯的地理優(yōu)勢(shì)。

在《千里江山圖》中，石青和石綠主要用以渲染樹(shù)葉以及山巒頂部，凸顯青山疊翠之感，其色鮮艷厚重，適當(dāng)夸張，艷而不俗。

由于此畫由蠶絲制成，每次開(kāi)卷都會(huì)受傷，打開(kāi)畫卷不僅會(huì)有絲被折斷，而且作畫用的礦物顏料容易脫落，歷經(jīng)近千年而保存至今實(shí)在難得。我們了解了它背后的礦物密碼，對(duì)于以后它的保存和修復(fù)也有重要意義。

李思訓(xùn)及其金碧山水畫

金碧山水畫，中國(guó)山水畫之一種，以泥金、石青和石綠三種顏料作為主色，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、彩霞以及宮室樓閣等建筑物。明代唐志契《繪事微言》中卻另持一說(shuō)：“蓋金碧者，石青石綠也，即青綠山水之謂也。后人不察，加以泥金謂之金筆山水，夫以金碧之名而易以金筆之名可笑也?！?/p>

“金碧山水”派起于隋代展子虔，又在李思訓(xùn)、李昭道父子處得以發(fā)揚(yáng)光大，達(dá)到了頂峰。

李思訓(xùn)，唐代杰出畫家，金碧山水畫代表人物，字健，成紀(jì)（今甘肅秦安）人，唐宗室后裔，與其子李昭道并稱“大小李將軍”。

李思訓(xùn)擅畫山水、樓閣、花木以及鳥(niǎo)獸，其山水畫繼承了展子虔的畫風(fēng)，并加以自己的理解發(fā)揚(yáng)光大，形成獨(dú)特的風(fēng)格。

因身為皇室子弟，李思訓(xùn)的作品反映了貴族階層的審美趣味（盛唐時(shí)期國(guó)富民強(qiáng)，人們對(duì)于藝術(shù)的追求有一種千金散盡還復(fù)來(lái)的大國(guó)風(fēng)尚，崇尚金碧輝煌的美感）和一種超脫的情趣。

李思訓(xùn)畫風(fēng)精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細(xì)致之處堪比毫發(fā)。在用筆方面，繪制山丘時(shí)，能用筆觸展現(xiàn)出丘壑的起伏曲折，法度謹(jǐn)嚴(yán)，意境高超，色彩繁富，顯現(xiàn)出從小青綠到大青綠山水畫的發(fā)展與成熟的過(guò)程。

李思訓(xùn)的金碧山水畫對(duì)后來(lái)中國(guó)山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。后世山水畫中的青綠山水便是對(duì)他這一派畫風(fēng)的延續(xù)。明代董其昌等人提出繪畫上的南北宗論，將李思訓(xùn)列為“北宗”之祖。