□ 王紅娜 孫祎 曾祥民

在影視藝術(shù)世界里，色彩是我們視覺審美的一個(gè)重要組成部分。以使用鮮明、大膽的色彩而著名的法國(guó)著名畫家亨利·馬蒂斯曾說過：“色彩能夠傳達(dá)每一事物的本質(zhì)，同時(shí)配合起強(qiáng)烈的激情。”早期的電影都是黑白的，沒有色彩，創(chuàng)作者那時(shí)候更強(qiáng)調(diào)光影，用光影的強(qiáng)弱形成反差來反映電影主題，烘托氣氛，后來彩色畫面出現(xiàn)了，色彩在影視中便上升為一種富有意味的造型元素，具有獨(dú)特的造型功能和視覺魅力。

一、環(huán)境造型，確立主題基調(diào)

色彩在環(huán)境造型方面有著重要的作用，因?yàn)樯誓軌蛞鹑藗冏铎`敏的感覺，大部分人看到不同的顏色時(shí)都會(huì)對(duì)自己形成相應(yīng)的心理暗示，比如看到冷色調(diào)，內(nèi)心感到平靜、清冷、壓抑；看到暖色調(diào)，感覺溫暖、充滿活力和刺激。如《圖雅的婚事》以古銅色作為環(huán)境色彩，極富地域特色，展示出了干旱缺水的草原牧場(chǎng)環(huán)境，也象征著女主角圖雅堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)的個(gè)性，表現(xiàn)出了人與環(huán)境、生活斗爭(zhēng)卻又無可奈何的境況?！堆﹪?guó)列車》的環(huán)境背景主要以灰、白兩種顏色為主，很好地營(yíng)造出了氣候異變的背景環(huán)境以及突如其來的全球降溫對(duì)人類的影響?！稘M城盡帶黃金甲》的布景非常華麗，張藝謀精心制造的紅金基調(diào)極盡奢靡，與富足強(qiáng)盛的唐朝歷史相契合，同時(shí)飽和度極高的滿屏設(shè)計(jì)給觀眾一種窒息感，很好地展現(xiàn)了影片主題。

二、注重配色技巧，突出主體形象

主體是畫面結(jié)構(gòu)的中心，若想突出主體形象，增強(qiáng)視覺沖擊力，并不是色彩越多效果越好，正確的做法是為畫面主體配置好色彩，在色彩對(duì)比中突出主體，可從人物的著裝色彩或人物與背景之間的色彩關(guān)系方面入手，主要的配色技巧包括以下三種：第一，冷暖配色。冷暖色調(diào)搭配在一起會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)烈的對(duì)比效果，從而增強(qiáng)視覺沖擊力；第二，互補(bǔ)配色?；パa(bǔ)本身就帶有對(duì)比意味，因此互補(bǔ)的兩種色彩同時(shí)出現(xiàn)在畫面中能使畫面形成一種對(duì)立的視覺特征，從而給觀眾留下深刻的印象，例如《大紅燈籠高高掛》成功地利用色彩表現(xiàn)了影片的主體形象，頌蓮身穿白色旗袍在屋頂聽?wèi)?，影片背景以暗灰色為底，白與灰兩種色彩互補(bǔ)對(duì)立，更加突出頌蓮純潔、簡(jiǎn)單、干凈的形象與這個(gè)死氣沉沉的大宅院環(huán)境是格格不入的。第三，鮮晦配色。色彩具有飽和度、明度等屬性特征，所以，即便是同一顏色也會(huì)因飽和度、明度的不同而呈現(xiàn)出“亮色”與“晦色”的差別效果，飽和度高的顏色顯得鮮艷，反之顯得晦暗，將鮮艷與晦暗的顏色搭配在一起非常吸引觀眾視線，如《大紅燈籠高高掛》中三太太出場(chǎng)時(shí)，環(huán)境顏色以灰黃色為主，更加襯托出三太太鮮紅欲滴的大紅色旗袍，也側(cè)面展現(xiàn)出了三太太果敢潑辣的性格。

三、表現(xiàn)人物情緒，渲染畫面氛圍

色彩是影視作品的一個(gè)重要表達(dá)元素，具有很強(qiáng)的表意指向特征和豐富的視覺意義，色彩可以表現(xiàn)人物情緒，渲染烘托畫面氛圍，提高畫面的表現(xiàn)力和感染力。如《小島驚魂》以冷色調(diào)為主，全片幾乎沒有一種暖色，演員服飾、妝容、環(huán)境非黑即白，給人一種孤獨(dú)、清冷、彷徨之感，影片色彩很好地表現(xiàn)了女主人公混亂的精神狀態(tài)以及焦慮的內(nèi)心情緒。《菊豆》以暗黃和深藍(lán)色為背景基調(diào)，映射了人物陰郁又壓抑的情緒，影片在孩子未出生前有過短暫的明亮，渲染當(dāng)時(shí)比較歡快的氛圍，但好景不長(zhǎng)，隨著孩子的成長(zhǎng)，影片色彩逐漸變暗，甚至比最開始更暗，這也暗示出了封建意識(shí)形態(tài)下主人公命運(yùn)無法逆轉(zhuǎn)的悲劇結(jié)局。相比之下，《我的父親母親》《三傻大鬧寶萊塢》等喜劇電影都以暖色作為影片背景顏色，反映劇中人物歡快的心理情緒，同時(shí)為喜劇結(jié)局埋下伏筆。

四、強(qiáng)化情感聯(lián)想，表現(xiàn)象征隱喻

人們會(huì)賦予某一色彩特定的含義，面對(duì)不同色彩會(huì)產(chǎn)生迥異的情感聯(lián)想，這源于“色彩情感”的影響?！吧是楦小笔侵覆煌ㄩL(zhǎng)色彩的光信息作用于人的視覺器官，通過視覺神經(jīng)傳入大腦后，經(jīng)過思維，與以往的記憶及經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成一系列的色彩心理反應(yīng)。通常情況下，看到黑色時(shí)，我們會(huì)聯(lián)想到權(quán)威、專業(yè)、低調(diào)，同時(shí)也暗含著危險(xiǎn)；白色象征純潔、神圣、善良，高度的白色還會(huì)給人一種夢(mèng)幻般的感覺；灰色象征著思考、沉穩(wěn)、哲學(xué)，《霧中風(fēng)景》整部影片都是深灰色的基調(diào)，契合尋根的哲學(xué)主題；紅色，有熱情、飽滿的積極意義，也暗含危險(xiǎn)、血腥的消極情感，《紅高粱》中充斥著刺眼的紅色，體現(xiàn)出人物旺盛的生命活力，影片末尾，紅色再度加強(qiáng)，極恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)出了血腥場(chǎng)面，紅色還象征性感，《小武》中男主角在KTV包房結(jié)識(shí)歌女胡梅梅時(shí)，影片色彩就是以昏暗的紅色為基色，展示低俗、情迷的無力感；黃色象征著信心、聰明和希望，淡黃色還給人天真、浪漫的感覺，《我的父親母親》中男女主角相遇在金光爛漫的山野中，整個(gè)畫面散發(fā)出一種溫暖的黃色光暈，真摯而浪漫；綠色代表和平和希望，也是充滿朝氣的顏色，《那山那人那狗》總以綠色的景物為前景或背景，就是在向觀眾傳達(dá)一種希望和積極的態(tài)度，男主承父業(yè)去完成看起來渺小實(shí)則偉大的郵遞工作，將關(guān)愛和問候傳到千家萬戶，給人一種活潑歡快之感；藍(lán)色大多代表自由、憂郁，《冰雪奇緣》中的艾莎制造冰雪的能力暴露以后，她徹底放飛自我，建造屬于自己的冰雪王國(guó)，從這時(shí)起，影片以藍(lán)色為基調(diào)，就連艾沙的服飾都換成了藍(lán)色，暗示艾沙獲取了心靈上的自由，但艾沙在亦正亦邪的自我斗爭(zhēng)中，也平添了一股憂郁的氣氛。不同顏色代表的感情基調(diào)并不是固定的，需結(jié)合影片的情境去感悟和體會(huì)。創(chuàng)作者應(yīng)善于利用色彩的情感聯(lián)想和象征意義去深度表達(dá)影片，充分調(diào)動(dòng)觀眾的審美體驗(yàn)。

五、創(chuàng)造特殊審美意境，點(diǎn)明不同時(shí)空變化

在同一部影視作品中運(yùn)用不同色彩的畫面，可以表現(xiàn)出時(shí)空的更迭交替，創(chuàng)造特殊的審美意境。例如《三傻大鬧寶萊塢》中蘭徹和法涵去萊俱家里蹭飯時(shí)，畫面變成了黑白色，表明萊俱家庭條件差、生活困難的事實(shí)，色彩的控制搭配演員的表演讓觀眾又哭又笑，黑白色一改通常意義下的苦悶色彩，營(yíng)造了一種特殊的審美意境，讓觀眾在哭笑交替中成長(zhǎng)?！段业母赣H母親》采用倒敘的敘事手段，首尾用黑白色呈現(xiàn)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，影片中間是以艷麗的黃紅色為基調(diào)的回憶部分，表現(xiàn)了母親從年輕到年老的時(shí)間變化，也表達(dá)了“我”的母親對(duì)美好往事的追憶以及父母之間那深厚持久的愛意。

六、結(jié)語

雖然我們常常會(huì)被劇本情節(jié)所感動(dòng)，但劇本轉(zhuǎn)化成影像作品中形成的感染力量不容小覷，因?yàn)殡娪笆且暵牭乃囆g(shù)，在電影中我們可以聽到聲音，看到色彩，感受到導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)造型，這是文字不具備的表達(dá)效果。電影色彩自帶的象征隱喻功能，使其成為影響電影質(zhì)量的重要因素之一。張藝謀曾說過，電影視覺元素色彩能夠喚起人的情感波動(dòng)因素，因此，掌握電影色彩的獨(dú)特造型功能，不僅可以形成自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，還可以建立起與觀影群眾的情感橋梁。

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