高一鳴（鄭州師范學(xué)院，河南 鄭州 450000）

在莫扎特創(chuàng)作的音樂(lè)作品中，鋼琴音樂(lè)作品以歌唱性旋律、流暢的氣息、自然的語(yǔ)調(diào)等特點(diǎn)著稱(chēng)，為演奏浪漫派和現(xiàn)代派的作品打下了良好的基礎(chǔ)。而鋼琴奏鳴曲KV.332是莫扎特早期音樂(lè)風(fēng)格的代表作品之一。這部作品用各種手法巧妙的將種種不同的動(dòng)機(jī)因素歸在一個(gè)韻律里，使主題形象突出鮮明，音樂(lè)形象靈活多變，富有豐富的內(nèi)容和強(qiáng)烈的戲劇性，形成中莫扎特特有的音樂(lè)風(fēng)格。

一、莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格

莫扎特將前輩的創(chuàng)作技法融入自己的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中并形成獨(dú)特的個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格。莫扎特的鋼琴奏鳴曲基本是快--慢--快三個(gè)樂(lè)章的套曲形式，慣用大調(diào)創(chuàng)作出快樂(lè)、明亮的旋律，在織體結(jié)構(gòu)的處理上，莫扎特會(huì)加強(qiáng)主部與副部音樂(lè)的對(duì)比性，展開(kāi)部的沖突不斷加深，再現(xiàn)部的主調(diào)與主題的回歸更加具有戲劇力量，除此之外，莫扎特鋼琴音樂(lè)最具特點(diǎn)的因素是將歌劇元素引入鋼琴作品中，尤其是歌劇詠嘆調(diào)的影響，莫扎特將樂(lè)器人聲化，尤其在慢板樂(lè)章中的旋律好似歌劇中的詠嘆調(diào)般悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。

莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作一如他的所有音樂(lè)創(chuàng)作，始終保持著光輝燦爛、明朗活潑的性格。與其他作曲家相比，他的鋼琴作品鮮少追求激情或者演奏技巧，但對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)演奏莫扎特的鋼琴奏鳴曲最難的是通過(guò)不同方式的觸鍵體現(xiàn)音質(zhì)的透明，分寸的把握，觸鍵的敏感，移動(dòng)的均勻以及華麗但又不失自制的節(jié)奏。

二、對(duì)作品KV.332的解析及演奏分析

（一）作品KV332簡(jiǎn)析

鋼琴奏鳴曲KV.332創(chuàng)作于1778年巴黎，在境遇悲慘的狀態(tài)下所創(chuàng)。本一心想著到達(dá)巴黎以后能夠有良好發(fā)展的莫扎特卻沒(méi)有任何人理睬，原來(lái)當(dāng)初童年時(shí)代巡回歐洲所收到的所有榮譽(yù)都不再存在，原來(lái)那些貴族們只是把他當(dāng)做一個(gè)為自己尋歡作樂(lè)的小丑而已。莫扎特在經(jīng)濟(jì)窘迫的情況下，還遭遇與自己同行的母親客死巴黎的打擊，當(dāng)時(shí)窮的連給母親買(mǎi)一個(gè)棺材的錢(qián)都沒(méi)有。即使如此不行，在這首F大調(diào)奏鳴曲中依然開(kāi)朗歡樂(lè)。從這部作品中能看到莫扎特的創(chuàng)作趨于成熟，音樂(lè)風(fēng)格從天真爛漫轉(zhuǎn)向嚴(yán)肅持重，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的嬉戲轉(zhuǎn)向蘊(yùn)含理性的歡樂(lè)，稚氣的悲歌轉(zhuǎn)向飽經(jīng)憂(yōu)患的傾訴，對(duì)生活的盡情陶醉轉(zhuǎn)向?qū)θ松纳羁潭床旌腕w驗(yàn)。

（二）作品KV.332的曲式結(jié)構(gòu)分析

鋼琴作品KV.332作為早期音樂(lè)風(fēng)格的代表作其曲式結(jié)構(gòu)十分規(guī)整，由三個(gè)樂(lè)章組成。第一樂(lè)章開(kāi)頭的主題音樂(lè)素材多樣，發(fā)展?jié)摿ωS富，帶有典型的宮廷氣質(zhì)，副部主題是帶三拍子的小步舞曲風(fēng)格，美麗的蕾絲手套、紳士的行禮、精致的服飾和室內(nèi)樂(lè)家族，音樂(lè)猶如歌劇里的某一角色。這個(gè)主題前后兩段性格不同，一問(wèn)一答的樂(lè)句結(jié)構(gòu)，似乎是對(duì)歌劇里二重唱的模仿一般，莫扎特用多變的音色展現(xiàn)各種不同人物鮮明的個(gè)性和氣質(zhì)。

慢板樂(lè)章是鋼琴獨(dú)唱的詠嘆調(diào)，也稱(chēng)歌謠奏鳴曲式。莫扎特在他的21首鋼琴奏鳴曲中7次用了Adagio，整個(gè)慢板樂(lè)章非常簡(jiǎn)短，只有40小節(jié)，然而莫扎特奇妙的將自己生活困苦、母親客死他鄉(xiāng)的哀傷與對(duì)美好生活的向往融入這40小節(jié)的音樂(lè)中，所有愉快和不愉快都交織在一起，所有的愉快和不愉快也都會(huì)煙消云散。簡(jiǎn)單的阿爾貝蒂低音的運(yùn)用是整個(gè)樂(lè)章的支柱，再配以右手簡(jiǎn)潔的旋律，給人無(wú)比的溫馨與舒服。這一樂(lè)章莫扎特將連續(xù)的雙音、左右典雅重復(fù)單一的跳音、裝飾音、阿爾貝蒂低音等各種元素結(jié)合在一起，用最簡(jiǎn)單的旋律、簡(jiǎn)單的音型，編織了最美的旋律。

第三樂(lè)章是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，莫扎特在這個(gè)樂(lè)章中顯示了小型歌劇的特點(diǎn)。樂(lè)思及其豐富，并且互不相干，貫穿著喜劇的開(kāi)場(chǎng)，街頭的小調(diào)、小丑的調(diào)侃、嘹亮的號(hào)角、靈巧的走句，以及突如其來(lái)的陰郁沉思，自然流暢。八六拍的節(jié)奏和連續(xù)的十六分音符使作品的速度大大提高，音樂(lè)情緒也隨之增長(zhǎng)，仿佛帶領(lǐng)人們來(lái)到意大利南部那洋溢著異國(guó)風(fēng)味的熱鬧場(chǎng)景。

（三）莫扎特鋼琴作品演奏的基本原則

1、觸鍵：演奏古典時(shí)期鋼琴作品時(shí)要考慮到當(dāng)時(shí)演奏樂(lè)器的特點(diǎn)和現(xiàn)代演奏樂(lè)器的特點(diǎn)，莫扎特的鋼琴音樂(lè)呈現(xiàn)的音效是聲音飽滿(mǎn)顆粒感，像晶瑩剔透的珠子般用一條細(xì)細(xì)的線(xiàn)連接起來(lái)，因此在演奏時(shí)要完全靠指尖來(lái)彈奏，切記使用手腕和手臂的力量才能展現(xiàn)莫扎特音樂(lè)特有的精致、典雅、纖巧、細(xì)膩；與此同時(shí)，在演奏時(shí)，手指需要極其敏捷、靈巧的觸鍵，指尖正如芭蕾舞演員的腳尖般，勾住地面，下鍵時(shí)，用力較小，指尖在快要接近鍵底的同時(shí)，不要太直接，應(yīng)做個(gè)彎度以達(dá)到音色的圓潤(rùn)甜美。在演奏歌唱的旋律線(xiàn)時(shí)，觸鍵的速度相對(duì)要緩一些，每個(gè)音要盡量保持，以獲得歌唱連接的旋律線(xiàn)條。

2、節(jié)奏：節(jié)奏作為音樂(lè)的骨架，是音樂(lè)創(chuàng)作中最重要的音樂(lè)元素之一。古典時(shí)期的鋼琴音樂(lè)強(qiáng)調(diào)節(jié)奏上的韻律和美感，莫扎特的鋼琴音樂(lè)也不例外，他的鋼琴奏鳴曲中包含多種多樣的節(jié)奏，有正規(guī)節(jié)奏、不正規(guī)節(jié)奏、伴奏音型節(jié)奏、三連音節(jié)奏、裝飾音節(jié)奏等等。在演奏這些節(jié)奏型時(shí)應(yīng)和節(jié)拍器配合運(yùn)用，通過(guò)強(qiáng)調(diào)每小節(jié)的第一個(gè)音，這樣可以讓音樂(lè)線(xiàn)條更有節(jié)奏韻律感。

3、力度：力度產(chǎn)生的效果變現(xiàn)在聲音的強(qiáng)弱上，古典時(shí)期的鋼琴音樂(lè)追求一種情感與理性的平衡、規(guī)整完美的形式與深刻思想內(nèi)容的結(jié)合，力度的變化不是很大，尤其是莫扎特的鋼琴音樂(lè)并非貝多芬式的強(qiáng)音，驚、響、直，所以莫扎特鋼琴作品中的強(qiáng)音在演奏時(shí)，落鍵要拐彎兒，不能太直，主要運(yùn)用手指與手腕，很好運(yùn)用肘部與全身力量。

三、莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)魅力

莫扎特的鋼琴作品在演奏技巧方面看似簡(jiǎn)單，但其鋼琴作品的內(nèi)涵洋溢著肯定人性、頌揚(yáng)人性、追求民主自由的思想，蘊(yùn)含著豐富的人文精神。所有在演奏莫扎特鋼琴作品的初學(xué)者中都其對(duì)鋼琴的演繹定義為精致、輕靈；而對(duì)于高水平的演奏大師來(lái)說(shuō)，莫扎特鋼琴作品演奏的難點(diǎn)并非風(fēng)格與技巧的把握，而是境界的把握。

處于啟蒙運(yùn)用時(shí)期的莫扎特，將自由、平等、博愛(ài)融入自己的音樂(lè)中，通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)小人物的喜怒哀樂(lè)、通過(guò)音樂(lè)溫暖社會(huì)底層人民的心、通過(guò)音樂(lè)喚醒整個(gè)社會(huì)對(duì)人性、情誼、自然的渴望。只有對(duì)其音樂(lè)深入的挖掘，對(duì)其音樂(lè)內(nèi)涵的深切體驗(yàn)，才能真正實(shí)現(xiàn)對(duì)其作品的演繹。