楊志超（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

一、劇外人眼中的色彩及戲劇色彩特性

色彩不僅有文化，而且博大精深。人們喜好某種色彩，除了個(gè)體的原因外，更多的還有色彩本身的文化和歷史原因，

戲劇的場(chǎng)景色彩、服飾色彩、燈光色彩都屬于視覺(jué)藝術(shù)的范疇，色彩可賦予客觀物象正正切切的存在感，從而產(chǎn)生不同的心理感受。如可見(jiàn)光譜中，紅色光波最長(zhǎng)，屬于積極、擴(kuò)張的暖色調(diào)，而在全世界的色彩語(yǔ)言中，紅色的寓意最為豐富。黑格爾曾說(shuō)過(guò)：紅色看起來(lái)就是最具象的顏色。紅色來(lái)源于兩個(gè)最基本的經(jīng)驗(yàn)：一個(gè)是火，一個(gè)是血。由此給人以危險(xiǎn)和緊迫的心理感受。再如藍(lán)色，康定斯基曾說(shuō)過(guò)：藍(lán)色是典型的天空色，它給人以最強(qiáng)烈的感覺(jué)就是平靜。藍(lán)色象征著好感、和諧、友好。而藍(lán)色的物理根據(jù)是遙遠(yuǎn)與寒冷，是一種有擴(kuò)展感的顏色，由此給人帶來(lái)靜謐深遠(yuǎn)的心理感受，譬如莎士比亞的《哈姆雷特》，構(gòu)造的元素基本還原了色彩的心理反應(yīng)。《大鬧天宮》的藍(lán)天白云背景，增添了舞臺(tái)的靈動(dòng)性，讓人們自然而然的接受了場(chǎng)景天宮的塑造，也使得美猴王的“鬧”得到彰顯。

色彩不僅能帶來(lái)心理上的不同感受，同時(shí)在生理反應(yīng)上，還包括色彩的膨脹和收縮、前進(jìn)和后腿、冷與暖、輕與重、興奮與沉靜、知覺(jué)與知覺(jué)感等感覺(jué)方面，即使色調(diào)相同，在不同的場(chǎng)景和空間里也有不同的寓意，哪怕是同樣的黑，都有不同的代表性，如豬八戒的“黑”寓意“憨”，張飛的“黑”寓意著“猛”，包拯的“黑”寓意著“正”，還有的角色寓意著邪惡，因此很多色彩不是固定式的同等對(duì)待。而這些感覺(jué)的形成，一方面決定于人的視覺(jué)特征，一方面也決定于光色現(xiàn)象的本質(zhì)特征。同樣戲劇色彩也會(huì)帶來(lái)同樣的心理和生理感受，色彩的運(yùn)用是人們對(duì)自己情緒上的管理，必須要用一種宏觀的意識(shí)來(lái)管理他。

在戲劇色彩中，除了以上的基礎(chǔ)心理與生理感受，更多的色彩特性也發(fā)揮著不同的功效，戲劇色彩還具有客觀性、技術(shù)性、運(yùn)動(dòng)性和時(shí)間性、相繼對(duì)比性、視聽(tīng)聯(lián)覺(jué)性等眾多特性，當(dāng)真正的將這些特性運(yùn)用恰到，才能為觀眾呈現(xiàn)出完美的試聽(tīng)盛宴。

二、色彩美學(xué)在戲劇化妝造型中的展現(xiàn)

舞臺(tái)化妝是戲劇藝術(shù)的組成部分之一，也是塑造戲劇外部人物形象的重要步驟。第一，色彩是人物內(nèi)心世界的外延和展現(xiàn)。這就要求遵循色彩美學(xué)對(duì)戲劇人物進(jìn)行化妝造型上的設(shè)計(jì)，如《一諾千金》的角色塑造，通過(guò)面部色彩的處理，不僅表現(xiàn)出人物的命運(yùn)，同時(shí)展現(xiàn)出了人物從青年到老年的歷史變化。第二，色彩能夠提升人物魅力，引起觀眾心理活動(dòng)，如妝面上的暖色調(diào)，表現(xiàn)人物的質(zhì)樸憨厚，采用冷色調(diào)表現(xiàn)人物的邪惡孤僻。不僅讓觀眾感受親切，也從耐人尋味的作品中尋找藝術(shù)的升華。此外，根據(jù)季節(jié)、地域、年齡還會(huì)對(duì)妝發(fā)造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，烈日炎炎的夏天，會(huì)選用膨脹色給予表現(xiàn)熱，冬天選用收縮的冷色表現(xiàn)寒冷。通過(guò)色彩的細(xì)微變化產(chǎn)生視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)由此“改動(dòng)”人物的五官,打造出與劇情發(fā)展和人物性格想匹配的妝面造型

三、色彩美學(xué)的舞臺(tái)功能性

色彩在劇中的作用原本是展現(xiàn)人物個(gè)性，凸顯人物性格，甚至是作為推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)元素。好的戲劇不僅能讓觀眾沉浸其中，更能得到情感的共鳴。色彩除此之外在舞臺(tái)上也占有一席之地。除了人物，場(chǎng)景與燈光的色彩也尤為重要。燈光色彩不僅在戲劇舞臺(tái)的畫面平衡、情調(diào)的對(duì)比和環(huán)境的渲染上發(fā)揮著重要的作用，而且在彌補(bǔ)造型和構(gòu)圖缺陷中也起到了非常大的作用。燈光色彩是彌補(bǔ)舞臺(tái)構(gòu)圖的重要途徑，它不僅可以作為戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的調(diào)色板，更是能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者意圖的顏料。同樣，燈光色彩是創(chuàng)造戲劇舞臺(tái)效果的重要手段，設(shè)計(jì)者不僅要注重色彩的靈活運(yùn)用，更要學(xué)會(huì)控制舞臺(tái)場(chǎng)景的渲染氛圍，只有這樣方可創(chuàng)造出作品的意蘊(yùn)，將話劇完美的展現(xiàn)在觀眾面前，如俄羅斯芭蕾舞劇《天鵝湖》的燈光色彩設(shè)計(jì)中，燈光師借助藍(lán)色營(yíng)造集中幽暗的湖面氛圍，給人以強(qiáng)烈的神秘感，忽明忽暗的燈光，使整體氛圍更加神秘安靜，燈光色彩將人塑造的更加立體，也更拉近了與觀眾的距離。再如話劇《月牙兒》的燈光色彩都偏暗偏灰，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)壓抑感，通過(guò)陰暗的色彩對(duì)比，將封建中國(guó)的面貌表現(xiàn)的淋漓盡致。

四、戲劇色彩的藝術(shù)個(gè)性

在戲劇演出中，每一處的色彩體現(xiàn)都是為戲劇表演添磚添瓦。一般來(lái)說(shuō)我們應(yīng)該順應(yīng)色彩的視覺(jué)規(guī)律，尊重客觀事實(shí)，自然的表現(xiàn)色彩。但對(duì)于特定的人、特定的場(chǎng)景均需要特定的色彩。這一點(diǎn)不僅在戲劇舞臺(tái)中，哪怕在電影中也格外重要。如《末代皇帝》中細(xì)微的顏色變化，通過(guò)七色來(lái)表現(xiàn)人物的命運(yùn)，色彩運(yùn)用準(zhǔn)確細(xì)膩，給人更高的藝術(shù)享受。而戲劇色彩的藝術(shù)個(gè)性是敘事造型的基礎(chǔ)，戲劇作品都應(yīng)該根據(jù)劇情和人物深入探究，尋找屬于本劇的色彩創(chuàng)新點(diǎn)，而不是一沉不變，力求藝術(shù)源于生活，卻又高于生活。

色彩美學(xué)的規(guī)律，看起來(lái)一目了然，內(nèi)在卻非常復(fù)雜，要深入理解且運(yùn)用在戲劇舞臺(tái)上不是一件容易的事情。這不僅需要懂得理論知識(shí)--色彩在物理、化學(xué)、生理、心理上所依據(jù)的根據(jù)，色彩構(gòu)成等，還需要培養(yǎng)敏銳的色彩感覺(jué)，把握戲劇劇情的發(fā)展及人物性格的內(nèi)心活動(dòng)，創(chuàng)造性的使用色彩。戲劇色彩的語(yǔ)言體系構(gòu)成，不僅表現(xiàn)在其自身的自然屬性方面，它還有獨(dú)立的精神層面，繼而形成了文化藝術(shù)特性的雙重構(gòu)建。戲劇中的色彩，兼?zhèn)鋵徝狼槿ず驮煨驮?，附著著?dú)特的藝術(shù)個(gè)性，這便要求戲劇主創(chuàng)人員在利用色彩傳遞情感，激發(fā)人物心理情緒，營(yíng)造場(chǎng)景氣氛，必須要準(zhǔn)備的把握戲劇的主題思想，綜合色彩的專業(yè)理論知識(shí)，將色彩附著在人物的妝面上、服裝上以及場(chǎng)景上，而不是始終的給暖色為紅色，冷色為藍(lán)色這么簡(jiǎn)單。色彩不僅要符合現(xiàn)實(shí)的特征，同樣要有自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。

在幾千年的發(fā)展過(guò)程中，由于戲劇的小眾性、演出的復(fù)雜性，并沒(méi)有像電影一樣有自己獨(dú)特的色彩理論，對(duì)于戲劇領(lǐng)域的色彩美學(xué)研究也是停留在表面，缺乏自身的創(chuàng)造性和獨(dú)立性。色彩作為一個(gè)抽象的研究對(duì)象，有其自身的難度，但也有自身的價(jià)值，這就需要我們不僅要提高色彩與戲劇的基礎(chǔ)理論素養(yǎng)，更要在創(chuàng)作中采取可行有效的方式，在可行中對(duì)色彩進(jìn)行研究和創(chuàng)新，讓觀眾一看即明，且能夠給觀眾留下深刻的影響，讓劇中的情感基調(diào)得到淋漓盡致的表達(dá)。