韓育森 張 明

1.2.準格爾旗廣播電視臺 內(nèi)蒙古 鄂爾多斯市 010300

一、正確把握電視專題片的概念

什么是電視專題片？關(guān)于電視專題片的概念，目前在電視學(xué)術(shù)界也沒有一個統(tǒng)一的定義。但可以肯定的是，電視專題片不是純粹的電視新聞，它介于新聞和紀錄片之間，對時效性的要求不是很高，它側(cè)重于表現(xiàn)事物所具有的歷史的、文化的、社會的價值；它兼容某些新聞的特性，素材來源是現(xiàn)在或者過去曾經(jīng)發(fā)生的新聞事件，但它的表現(xiàn)手法又與新聞有著本質(zhì)的區(qū)別。有人把專題片與紀錄片稱為“孿生兄弟”，也有人干脆認為二者沒有多大區(qū)別，其實就是一種電視藝術(shù)形式。

筆者認為，電視專題片是一種綜合性很強的電視藝術(shù)形式，電視專題片和紀錄片雖然從運用電視藝術(shù)手段方面確實難分彼此，但適合用電視專題片表現(xiàn)的題材要比紀錄片廣泛得多，創(chuàng)作的手法也靈活得多。電視專題片就像散文，它可以采用各種文學(xué)表現(xiàn)手法、能自由自在地表現(xiàn)主題。散文“形散神不散”，“散”而不亂。與其相似，電視專題片可以根據(jù)素材的類別特性，有側(cè)重地綜合運用新聞、紀錄片、電視劇、廣告片等電視藝術(shù)的表現(xiàn)手法，表達豐富的思想情感；而紀錄片更像是“電影故事”，適合于表現(xiàn)情節(jié)跌宕起伏、矛盾沖突較為激烈的真實事件，并且攝制的時間跨度要比專題片長得多，時效性比專題片的要求弱，但故事性要比專題片強烈得多?？傊?，這兩種電視藝術(shù)形式的特征區(qū)別還是很大的。

電視專題片的種類繁多，可根據(jù)題材的不同大致分為新聞性專題片、人物性專題片、事件性專題片、典型性專題片、評論性專題片；根據(jù)內(nèi)容的不同又可分為成就成果類專題片、歷史類專題片、文化教育類專題片、思想政治黨建類專題片、旅游風(fēng)光藝術(shù)類專題片等；根據(jù)表現(xiàn)手法的不同，又可分為紀實類專題片、文學(xué)藝術(shù)類專題片、科幻類專題片。

專題片與專題節(jié)目是兩個截然不同的概念，有人常把二者混為一談，這是錯誤的。專題節(jié)目又稱電視專欄節(jié)目，如電視臺創(chuàng)辦的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、比賽節(jié)目等都是專欄節(jié)目，而非專題片。專題片是一種獨立的電視藝術(shù)種類，有它自己獨有的特征。如中央臺制作的《香港十年》《舌尖上的中國》《蘇園六記》《遠方的家》《西部崛起》等大型電視專題片都采用紀實寫真、講述精彩故事的手法，綜合運用了無人機拍攝、跟蹤拍攝、濾鏡特效、動漫特效、交叉蒙太奇等電視藝術(shù)手段，真實客觀地表現(xiàn)了國家強盛、人民富足安康、祖國山河壯美、人文自然資源豐富的主題。

在創(chuàng)作專題片之前，明白各類專題片的各自特征和表現(xiàn)方式非常重要，只有準確把握他們的區(qū)別，才能在攝制過程中做到有的放矢，保證制作出專業(yè)性和感染力很強的作品。

二、精心選擇題材

專題片涉足的題材范圍極為廣泛，包括新聞、人文歷史、民生、文化藝術(shù)等等，而選擇題材要把握的核心是在于它的內(nèi)涵價值。如準格爾旗廣播電視臺曾經(jīng)拍攝制作的《血雨腥風(fēng)的年代》《準格爾年味》等片子，之所以受到觀眾的喜愛，就是因為它深刻的思想內(nèi)涵與觀眾產(chǎn)生了心理契合點，使觀眾的情緒不由自主地融匯到片中來，產(chǎn)生了情感共鳴。

選擇題材應(yīng)該達到“真”“新”“近”的要求：一是題材要“真”，就是我們所要表達的事件、人物、情節(jié)、時間、地點、所列數(shù)據(jù)等都是真實的；二是題材要“新”，即所要拍攝的素材內(nèi)容要新鮮，是緊跟時代步伐，對當(dāng)前政治、經(jīng)濟、文化產(chǎn)生積極影響，能夠與當(dāng)下人們的思想、情感、訴求、價值觀產(chǎn)生共鳴的題材，那些老生常談、陳舊古怪、離奇荒誕、偏離普世價值觀的題材決不選擇；三是與觀眾的距離要“近”，就是所選題材是觀眾十分關(guān)心、渴望了解或與廣大觀眾生產(chǎn)生活關(guān)系密切的內(nèi)容。

三、真實性與藝術(shù)性有機統(tǒng)一

真實性是電視專題片的生命與靈魂。電視專題片與新聞、紀錄片一樣，取材于客觀真實的生活、真實的人、真實的事，不能夸大也不能縮小。電視專題片絕不等同于電影、電視劇、微電影等，不可以虛構(gòu)人物和故事情節(jié)，人為制造懸念、巧合。我們這里所說的“藝術(shù)性”是指在題材真實客觀的基礎(chǔ)上，運用精巧的策劃方案，運用現(xiàn)代化的電視拍攝、剪輯制作、音響效果、色彩特效、優(yōu)美的解說詞等手段使專題片更具視覺沖擊力，而并非隨意的虛構(gòu)創(chuàng)作。

電視專題片是新聞報道深度與廣度的延伸。無論攝制何種類型的專題片，都離不開真實具體的事實來佐證。我們在前期拍攝過程中，運用拍攝紀錄片的方法真實地記錄事實本來的面目，通過鮮明的對比、映襯讓事實說話是專題片突出“真實性”的方式。但專題片不同于紀錄片的地方是它常常不可能把所有的事實經(jīng)過都拍攝下來，這就需要運用“空鏡頭”和“模擬鏡頭”來部分還原事實真相，這也是電視專題片允許使用的方法，但這絕不是虛構(gòu)，是“藝術(shù)化的真實”。

我們常常會把專題片的真實性與藝術(shù)性割裂開來理解，認為真實性的東西越多，藝術(shù)性的東西就越少，這是錯誤的。其實任何一種宣傳方式本身就是一種“真實”與“藝術(shù)”的結(jié)合體，只是表現(xiàn)的強弱不同而已?！罢鎸崱笔腔A(chǔ)、是內(nèi)核，“藝術(shù)”是手段、是外表，二者相輔相成，并不矛盾。

四、從細節(jié)入手，講生活氣息濃郁的故事

與某些新聞采訪相似，人們習(xí)慣于站在局外人的角度去概括性地介紹、敘述新聞事實，這種方法總給人老生常談、淡然無味的感覺。

任何新聞事件的發(fā)生都是人類從事生產(chǎn)生活活動，各種事物因果矛盾沖突的產(chǎn)物，有其產(chǎn)生、發(fā)展、變化的內(nèi)在規(guī)律，對人的思想觀念、情感情緒產(chǎn)生一定的影響。電視專題片最擅長表現(xiàn)新聞事件里所包含的細節(jié)，這些細節(jié)卻恰恰反映了新聞事件的本質(zhì)屬性和價值特征。專題片創(chuàng)作者的任務(wù)就是從這些細節(jié)里篩選素材、提煉主題、講好故事。而揭示矛盾發(fā)生、發(fā)展、變化、結(jié)局正是所謂“講故事”的核心要義。誰不喜歡聽故事呢？講故事的妙處自不待言。

五、包裝是電視專題片的華麗外衣

“藝術(shù)來源于生活，并高于生活?！睕]有包裝的專題片像是沒有打磨過的工藝品，粗糙而無光澤。電視專題片反對人為的虛構(gòu)，但絕不否認藝術(shù)表現(xiàn)的魅力。這就需要采編人員深入挖掘電視藝術(shù)表現(xiàn)的潛力，充分發(fā)揮策劃技能、后期包裝的作用，適當(dāng)吸收借鑒其它電視藝術(shù)的表現(xiàn)手法，全方位地進行包裝。

電視專題片的包裝是一個無限廣闊的空間，它幾乎包括后期制作的每個環(huán)節(jié)，如片頭、字幕、音響效果、配音效果、背景音樂、剪輯效果、色彩特效等，前期采訪攝錄人員和后期制作人員有較高的專業(yè)素養(yǎng)，才能制作出精美的作品。經(jīng)過精心策劃、包裝的專題片，就像一座完美的雕塑，立體地呈現(xiàn)在觀眾面前。需特別注意的是，電視專題片的包裝效果力求真實自然、新穎別致、賞心悅目，而不是千奇百怪、標新立異。

創(chuàng)作電視專題片是對綜合專業(yè)知識技能要求很高的智力勞動，每策劃制作一部專題片都是對創(chuàng)作者業(yè)務(wù)能力的一次考驗。我們要不斷地更新、充實自己的思維觀念和理論知識，并且在實踐中不斷摸索總結(jié)經(jīng)驗，努力創(chuàng)作出令人滿意的電視專題片。