李冰

摘要：風(fēng)景素描寫生的任務(wù)是研究和表現(xiàn)自然界的各種景物。它既要考慮作畫者的素描基礎(chǔ)功底，又要求作畫者無時(shí)無刻都要保持敏銳的觀察能力和超強(qiáng)的概括能力。本文探討和研究的是風(fēng)景素描寫生的基本技法，以及在風(fēng)景素描寫生中的選景技巧和如何利用透視法則進(jìn)行風(fēng)景素描寫生。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景素描選景透視

風(fēng)景素描寫生的任務(wù)是研究和表現(xiàn)自然界的各種景物。它既要考慮作畫者的素描基礎(chǔ)功底，又要求作畫者無時(shí)無刻都要保持敏銳的觀察能力和超強(qiáng)的概括能力。

從圖1——圖4圖片中可以看出藝術(shù)大師的風(fēng)景素描作品經(jīng)過設(shè)計(jì)者巧妙的提煉和概括，通過點(diǎn)、線、面等構(gòu)成元素，把風(fēng)景素描中較為復(fù)雜的景物概括成抽象意味很濃的構(gòu)成關(guān)系。風(fēng)景素描在作畫時(shí)要學(xué)會(huì)概括：表現(xiàn)物象常常很復(fù)雜，要學(xué)會(huì)分析，抓住要點(diǎn)。那么如何處理才能找到物象的要點(diǎn)和精髓？到底應(yīng)該從什么角度觀察風(fēng)景？怎樣認(rèn)識(shí)對象的要點(diǎn)？

總體來說，畫風(fēng)景素描要求對周圍復(fù)雜的繁瑣物象做出最大限度的取舍與概括，事實(shí)上你也不可能將一切東西都如實(shí)羅列到畫面中，必須依據(jù)感受的需要去掉一切可有可無的東西，盡可能將主體與意境突出。所有景物的描寫都要圍繞意境進(jìn)行處理，而絕不是為了表現(xiàn)各種景物的自然存在。因此，要抓住素描風(fēng)景畫的關(guān)鍵問題即意境。然后按照規(guī)律去訓(xùn)練，收獲的不僅是畫風(fēng)景素描技巧，而是全面的造型藝術(shù)修養(yǎng)的提高。

一、風(fēng)景素描寫生中的選景、取景法則

素描風(fēng)景，首先要面對的問題是選景。選景要有明確的目的性，是想用素描的形式畫一幅完整的風(fēng)景畫，還是想在畫風(fēng)景中解決素描中的技巧問題；是為創(chuàng)作收集素材，還是畫一幅單色速寫來記錄生活等等。初學(xué)者在風(fēng)景素描寫生時(shí)經(jīng)常會(huì)問：如何表現(xiàn)看到的景物？這表明他們對寫生的目的和作用不太明確。其實(shí)，風(fēng)景素描作為一種基礎(chǔ)性的訓(xùn)練，對于今后的繪畫創(chuàng)作和設(shè)計(jì)是十分重要的。對于寫生風(fēng)景素描中選景的方法有如下幾種。

（一）觀察景物、采集素材

尼采曾說過：“樸實(shí)無華的風(fēng)景是為大畫家存在的，而奇特罕見的風(fēng)景是為小畫家存在的?！币簿褪钦f，自然界中不缺乏美景，缺乏的是發(fā)現(xiàn)美景的眼睛。對于藝術(shù)家，一石一山，一草一木，一蟲一鳥都可以入畫傳情。因此，擦亮你的眼睛，用心去體悟萬物的生息，在日常生活中你會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)無處不在，既然美無處不在，在風(fēng)景素描寫生過程中，通過速寫來收集的素材可以是多種形式的，它可以是一棵樹、一叢花、房屋的一個(gè)角落，或者是一個(gè)局部，也可以是完整的。無論怎樣的形式，都是在為以后的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)做積累和鋪墊。

畫風(fēng)景畫選景時(shí)，在時(shí)間、體力允許的情況下，一定要多走、多看，面對一個(gè)物象時(shí)，也要從多個(gè)角度去觀察、對比，從中篩選，這樣才能找到最打動(dòng)你的景物和角度，只有多跑路多觀察才能使好的景色不被漏掉，要善于在紛繁復(fù)雜的自然景觀中抓住那最動(dòng)人的場面，然后才有可能通過立意、取景、構(gòu)圖，刻畫成為一幅優(yōu)秀的風(fēng)景速寫作品。

（二）勤于思考、捕捉靈感

風(fēng)景素描記錄的是畫家真實(shí)情感的流露，包含著作者更多的創(chuàng)造力和想像力。法國畫家馬蒂斯說過：“速寫最重要的是在表達(dá)內(nèi)心的感受和情緒，以一種簡化的方式，使表達(dá)出來的東西更簡練，更率真，輕快地直接走入觀眾的心靈?！痹陲L(fēng)景素描作畫時(shí)，無論是隨意勾畫，還是一個(gè)具體外形，其實(shí)這些都是內(nèi)心與自然的交匯，作畫者在其中能體會(huì)到繪畫最本質(zhì)的愉悅。

法國大雕塑家羅丹說過：“對于我們的眼睛來說，不是缺少美，而是發(fā)現(xiàn)……”這種“發(fā)現(xiàn)”不只是眼睛，更重要的是用頭腦來分析思考。一些不起眼的景色，在作畫者的眼中、心中都是不尋常的，我們要善于發(fā)現(xiàn)、勤于思考，這樣才能使自己的作品有生命、有靈性。

（三）善于研究、提高眼界

要想選出好的景色，經(jīng)過藝術(shù)加工，進(jìn)而畫出一幅精彩的風(fēng)景畫，最好平時(shí)多讀畫。讀畫就是要深入地觀察，研究好的風(fēng)景畫作品，看看那些風(fēng)景畫大師是怎樣選擇景物、怎樣表現(xiàn)的，體現(xiàn)何種意境和精神。從前輩大師的優(yōu)秀作品中得到啟示，找到一種適合于自己的技法，可以事半功倍?？梢匀タ达L(fēng)景繪畫展、風(fēng)光攝影展，也可翻翻風(fēng)景畫冊.最好將自己的作品與大師的作品加以對照，找出問題，使自己的修養(yǎng)和眼界不斷提高。

二、風(fēng)景素描寫生中的透視規(guī)律

在風(fēng)景素描中，透視學(xué)是重要的研究課題之一。當(dāng)我們用眼睛觀察景物時(shí)，景物會(huì)隨著眼睛的距離、角度發(fā)生長短、高矮、斜正的變化，這種視覺變化規(guī)律.我們稱之為透視學(xué)。我們在風(fēng)景素描寫生和創(chuàng)作過程中，經(jīng)常用到的透視形式分別是：一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視等形式。

（一）一點(diǎn)透視（平行透視）

一點(diǎn)透視，也稱為主點(diǎn)透視、平行透視。在畫面上，反映出來的是一個(gè)消失點(diǎn)。由于人所處的上下、左右的視點(diǎn)不同，景物會(huì)產(chǎn)生各種透視變化的現(xiàn)象。在具體作畫時(shí)，要重視這種透視的變化。

（二）兩點(diǎn)透視（成角透視）

兩點(diǎn)透視，也稱成角透視，其特點(diǎn)是在一條視平線上有兩個(gè)消失點(diǎn)，它能多方位體現(xiàn)景物的空間關(guān)系。在寫生時(shí)，要注意視點(diǎn)的位置，景物的表現(xiàn)要滿足構(gòu)圖上的節(jié)奏變化的需要，這樣才能使畫面的層次變化與空間關(guān)系協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來。

（三）三點(diǎn)透視（傾斜透視）

仰視或俯視高大建筑物時(shí)，建筑物的垂直會(huì)產(chǎn)生傾斜的感覺，故稱傾斜透視。傾斜透視有三個(gè)消失點(diǎn)，也稱”三點(diǎn)透視”。

了解和掌握好基本透視知識(shí)，在描繪客觀景物的空間關(guān)系時(shí)，就可以不費(fèi)吹灰之力輕松地表現(xiàn)眼前的風(fēng)景了，所畫的景物才能真實(shí)、有立體感，并符合視覺審美上的要求。

三、小結(jié)

在實(shí)際作畫中，要靈活運(yùn)用風(fēng)景素描寫生中取景和透視的規(guī)律。正確地把握景物在空間中的透視變化；關(guān)注大的形體與局部形體之間關(guān)系相呼應(yīng)，使客觀景物與視覺感受和諧地在畫面上體現(xiàn)出來。