（錫林郭勒職業(yè)學(xué)院成吉思汗電影藝術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 錫林浩特 026000）

內(nèi)蒙古少數(shù)民族的發(fā)展，可以說是一個非常曲折的過程。從新中國成立以來，內(nèi)蒙古電影一直在努力尋找突破，一批批特別優(yōu)秀的電影人頂著層層壓力，堅守共同的信仰與信念，推動著民族電影不斷進(jìn)步，才使得內(nèi)蒙古少數(shù)民族電影破繭而出，一直持續(xù)到現(xiàn)在。當(dāng)然，現(xiàn)下的內(nèi)蒙古電影在中國市場還不算是特別明顯，市場優(yōu)勢占比也沒有取得特別好的成績，但是電影藝術(shù)在不斷開拓創(chuàng)新，民族電影會在更多的觀眾眼前展現(xiàn)出來，并不斷發(fā)展壯大。

一、民族政策下的民族電影

每個時期，都有非常具有代表性質(zhì)的作品，民族電影業(yè)不例外。《內(nèi)蒙人民的勝利》就是一個具有時代意義的影片。這個影片是毛澤東同志在新中國建立時期親自題寫的片名，標(biāo)志著民族電影正式出現(xiàn)在中國電影史上，成為一個劃時代的標(biāo)志，民族電影的出現(xiàn)吸引了觀眾的目光，得到了觀眾對民族電影的認(rèn)可，為民族電影未來的發(fā)展奠定了一個良好的基礎(chǔ)。隨后，內(nèi)蒙古制片廠的正式成立，更加推動了民族電影行業(yè)的發(fā)展。這個時期的內(nèi)蒙古，在整體的面貌環(huán)境上有了非常大的改變。讓觀眾詳細(xì)了解內(nèi)蒙古草原的發(fā)展史和內(nèi)蒙古民族文化，進(jìn)一步加深了民族電影在觀眾心目中的地位，這也是一個具有時代意義的影片，讓民族電影有了一個良好的開端，開始讓觀眾對民族電影有了接觸和了解。

歷史的齒輪在不斷推動時代前進(jìn)的步伐，而廣闊的草原和內(nèi)蒙人民也在不斷改變，很多過去發(fā)生的故事，都在老一輩的懷念當(dāng)中，現(xiàn)代人無法想象曾經(jīng)的草原是什么樣子，電影就成為讓我們記住歷史性一刻的一個載體。1962年《鄂爾多斯風(fēng)暴》的播出，掀起電影的熱潮。影片的作者是有真槍實彈經(jīng)歷的老革命。通過這部電影引起廣大觀眾多革命先輩的懷念和共鳴，并且對當(dāng)下生活的感恩，對社會發(fā)展的期望，但是這一階段的電影題材都在講述戰(zhàn)爭斗爭方面的故事，而缺少了很多民族文化的元素，內(nèi)蒙古電影的著重點應(yīng)當(dāng)主要體現(xiàn)內(nèi)蒙古的地域風(fēng)情和民族文化特點，以民族文化為主體，與階級斗爭相結(jié)合，融入電影中去，對觀眾來說是一場視覺盛宴，在一定程度上有利于推動民族電影的發(fā)展。

民族電影，要突出的就是特色。比較有民族特色意義的影片，能讓觀眾記住，民族電影一直在不斷創(chuàng)作。其代表了時代的意義，也代表了在中國電影行業(yè)的帶動下，內(nèi)蒙民族電影開始有更多高質(zhì)量的作品。

二、民族電影的覺醒

十年沉寂，并沒有讓內(nèi)蒙古電影行業(yè)變得消沉?！按蟾锩敝髧以谡呱系拈_放讓蒙古電影業(yè)迎來新的生機(jī)。在之后，內(nèi)蒙古電影制片廠故事片的制作正式通過國務(wù)院批準(zhǔn)。一批優(yōu)秀的電影工作者也在光明到來時做好了準(zhǔn)備。其中《阿麗瑪》是蒙古制片廠獨立拍攝的第一步彩色故事片。這部故事片是由張倫指導(dǎo)，薩仁高娃和斯琴高娃主演。講述了蒙古族姑娘阿麗瑪接受上級黨組織的派遣，來到大草原護(hù)送一批干部前往延安的故事。故事中的阿麗瑪戰(zhàn)勝了國民黨反派的跟蹤和追捕，完成了黨交給的艱巨的任務(wù)。凸顯出戰(zhàn)爭時期人民生活的不易，促使蒙漢兩族人民更加團(tuán)結(jié)，這部影片的上映，為后期的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。民族特色的電影，更能反映出時代前進(jìn)的步伐。在視覺上也有沖擊，讓觀眾記憶深刻。內(nèi)蒙少數(shù)民族電影，采用的大場面的制作，能更明顯地突出蒙古人民的性格特征。例如《悲情布魯克》這部電影，主要講述的是在九一八事變之后，日本侵略者進(jìn)入草原，對草原生活的人民群眾不斷進(jìn)行迫害，以及當(dāng)?shù)鼐用穹e極反抗的故事。用不同的視角，審視草原的整體面貌。成立前后的這種對比，把草原人民的原始風(fēng)貌、樸實憨厚笑容渲染得淋漓盡致，給觀眾以深刻的記憶。

三、多元化發(fā)展的民族電影

激烈的競爭，才能有更高的進(jìn)步。電影市場的多元化，帶給民族電影強(qiáng)烈的沖擊。民族電影業(yè)在逐漸地從接受到適應(yīng)，最后脫穎而出。這個過程經(jīng)過了時間的積累，歷史的沉淀，民族電影在市場上占了一席之地，意義是非常重大的。例如，電影《狼圖騰》是由法國導(dǎo)演讓·雅克阿諾執(zhí)導(dǎo)的電影，主要的拍攝地點是內(nèi)蒙古的烏拉蓋草原，主要講述的是兩位知情到內(nèi)蒙古草原插隊，在這個過程中展開的狼與人的戰(zhàn)爭。電影《狼圖騰》就完美展示了多元文化在電影中的體現(xiàn)，使電影的發(fā)展具有了更多的可能性。民族電影的發(fā)展，在多元化上進(jìn)步意義重大。每個電影不僅僅是在故事本身上進(jìn)行了改進(jìn)，不斷發(fā)現(xiàn)新現(xiàn)象，拍攝手法以及后期制作上，技術(shù)性也有顯著提高。藝術(shù)氣息的濃厚，每個影片思想上的改變，也漸漸推進(jìn)了深層化。這個改變相較于以前的電影，是很大的亮點。

四、總結(jié)

時間不斷前進(jìn)，民族電影也在跟著國家的步伐。內(nèi)蒙古電影行業(yè)發(fā)展到今天，都是一路波折的走過。雖然大起大落，甚至沒有在中國電影行業(yè)里有過特別的輝煌，但是現(xiàn)在更多的觀眾越來越認(rèn)可民族電影文化，這個也是民族電影一直努力的成果。民族電影后期的發(fā)展，想要在中國電影市場占有更多票房，就需要跟著歷史去進(jìn)步，不斷創(chuàng)新，需要結(jié)合當(dāng)下商業(yè)性質(zhì)電影，讓更多的觀眾去了解。但是不要忘記本心和初心，對于少數(shù)民族電影來說，民族文化的自身是載體，更多應(yīng)該講的是關(guān)于人性的電影，這樣民族電影才能更好地去發(fā)展，才能長久地在中國電影行業(yè)立于不敗之地。