鄭磊 河北傳媒學(xué)院

《墮落天使》于1995年9月21日在中國香港上映，影片講述了五個行為互相交錯的人物在都市的夜空下，彼此之間相遇后發(fā)生的一系列的故事。五位天使在自己的生活軌道上固執(zhí)寂寞的前行、交叉，雖然真情流露，但除了暫時的相互取暖，最終仍是寂寞的結(jié)局。

一、快速的剪輯節(jié)奏

影片中塑造了天使一號與天使二號兩位職業(yè)殺手，兩人既是搭檔，同時又互生情愫，雖然同處一個空間但幾乎從不見面只是通過彼此留下的一些線索(如傳真機(jī)、硬幣、歌曲《忘了我》等)以及相同空間(如酒吧、住所等)將彼此命運(yùn)勾連在一起。為了體現(xiàn)二人的職業(yè)特點(diǎn)，在剪輯上，導(dǎo)演通過硬接、跳切等手段營造出了一種明快的視覺風(fēng)格。以第一場天使一號殺人段落為例，他乘坐公車去麻將館，7分37秒的鏡頭先是搖到出租車后視鏡，人物出現(xiàn)在后視鏡中，背景是都市的街景，該部分剪輯師以跳切的手法處理鏡頭背景的變化，黑、紅、黃色塊跳躍閃爍，不僅營造出一種色彩的節(jié)奏變化，而且恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出此時人物緊張的心理狀態(tài)。在表現(xiàn)殺人過程時，殺人前的準(zhǔn)備是慢動作鏡頭，槍戰(zhàn)戲速度轉(zhuǎn)為正常，逃離現(xiàn)場又變?yōu)槁齽幼?，最后坐上公車后鏡頭速度轉(zhuǎn)為正常，整個過程的節(jié)奏表現(xiàn)為慢速——正常——慢速——正常，同時景別的變化依次為近景、特寫——中景、全景——全景，即由緊而松，對于觀眾心理情緒的調(diào)動處理的恰到好處。12分30秒，跳切又一次出現(xiàn)，此時是天使一號完成任務(wù)去取錢，導(dǎo)演用12個鏡頭完成該部分，值得注意的是，此時跳切手法上出現(xiàn)了變化，采用了跟鏡頭跳切的方式，同時插入不同角度的鏡頭、小幅度甩鏡頭，在對現(xiàn)實(shí)時間的壓縮中營造出一種極強(qiáng)的不安定感。此外，影片中的快速剪輯并不是單向度的，而是情節(jié)段落中與空間環(huán)境內(nèi)的對立雙方的鏡頭并置，是對比或交叉等的快速拼接，例如在天使一號第一次完成殺人任務(wù)回家的段落中，導(dǎo)演將天使一號與天使二號通過平行剪輯的手法聯(lián)系在一起，通過鏡頭打碎時間鏈條，重塑時間形態(tài)。

二、鏡頭的組接形式

(一)情緒的外化

王家衛(wèi)作為現(xiàn)代風(fēng)格導(dǎo)演的代表，其作品全然不是傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，而更多的是通過“意識流”的手法，將思維與情緒傳遞出來。因此，在《墮落天使》中，敘事并非該作品的目的，而是通過視聽手段，在影片整體上為觀眾呈現(xiàn)出一種充斥著孤獨(dú)、無奈的疏離感。例如，在影片13分35秒，影片插入了三個飛機(jī)劃過夜空的高速鏡頭，仰角拍攝造成一種壓迫感，運(yùn)動方式分別為：從右向左、從左向右、從右向左，一方面展現(xiàn)了時間的流逝，另一方面飛機(jī)這種周而復(fù)始的運(yùn)動，讓觀眾感受到一種生活的乏味以及來自生命的空洞感，緊接著是影片中反復(fù)出現(xiàn)的火車駛離和空站臺的畫面，火車駛離畫面多次出現(xiàn)象征并強(qiáng)化了天使一號及二號間情感無果的遺憾，加之空站臺所營造出的空洞感的烘托，一種壓抑、期待以及失落的復(fù)雜情緒被有效的傳遞出來。

在雨夜中天使一號與五號分別的一場戲中，我們可以看到景別變化由街道的遠(yuǎn)景逐漸變?yōu)闃堑揽诘慕凹疤貙?，即由松而緊，色調(diào)也由街道上的偏綠轉(zhuǎn)為偏紅，加之雨聲和雷聲，一種失落的、緊張的情緒應(yīng)運(yùn)而生，同時值得注意的是，鏡頭中二人談話背景的區(qū)別，天使一號的背后是黑暗的雨夜街道，天使五號背后是微亮而陡峭的樓梯，這也暗示了二人愛情的無果。其實(shí)在王家衛(wèi)的電影中，愛情是他永恒的題材，但無論是單線索設(shè)置還是多線索交叉，結(jié)果都是一樣，最終走向分離。

(二)巧妙的空間處理

該片中空間的處理是非常有特點(diǎn)的，首先，不完整空間展現(xiàn)：影片中大量的空間都是不完整且支離破碎的，例如殺人的場所、營業(yè)場所、酒吧、公車等，它們共同的特點(diǎn)都是公共場所。其次，完整空間展現(xiàn)：影片中導(dǎo)演將麥當(dāng)勞、住所、大球場，冰淇淋車完整展現(xiàn)出來，麥當(dāng)勞是天使一號與四號相識的地方，導(dǎo)演用了一個搖鏡頭進(jìn)行展現(xiàn)；影片中除了天使四號外，其余四位的住所都是完整展現(xiàn)出來的，而有趣的是，住所未被展現(xiàn)的天使四號最終回歸了主流社會生活；大球場是天使三號與天使四號約會的地方，最終同樣是在這座大球場，天使三號失戀。通過對比可以發(fā)現(xiàn)，在完整展現(xiàn)的空間里，主人公收獲了愛情、親情等短暫的慰藉，而在那些公共空間中，導(dǎo)演在剪輯上有意將其切的很碎，加上刺耳嘈雜的聲響，高速攝影、抽幀等技術(shù)手段，尤其是鏡子這一道具的使用，巧妙地制造出認(rèn)知的障礙，從而營造出一種人物不知身在何處的恍惚感。

三、結(jié)語

時至今日，伴隨影視媒體以及網(wǎng)絡(luò)新媒體的快速發(fā)展，觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)也不斷被重塑，而且呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的碎片化傾向，而王家衛(wèi)電影中“MTV式”的敘事方式、非常規(guī)的鏡頭組接、畫外音獨(dú)白的巧妙運(yùn)用等恰恰契合了現(xiàn)代人的審美經(jīng)驗(yàn)。此外，王家衛(wèi)電影中所營造的孤寂感與疏離感也在一定程度上預(yù)言了當(dāng)今社會人群的普遍心理狀態(tài)。因此，優(yōu)秀作品一定是“有意味的形式”與創(chuàng)作者獨(dú)特個體感知相得益彰的。