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宋代是我國繪畫藝術(shù)發(fā)展的興盛時(shí)期，也是我國文化發(fā)展的高峰。宋代繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了平民化、世俗化以及寫實(shí)化的特征，而這些特征的出現(xiàn)與宋代市井文化展現(xiàn)出了緊密的關(guān)聯(lián)性。對宋代市井文化與繪畫藝術(shù)發(fā)展的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行探索與分析，無論是對于了解宋代市井文化的變遷還是對于了解宋代繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新而言都具有不容忽視的現(xiàn)實(shí)意義。

一、市井文化

“市井”這一詞匯最早出現(xiàn)于《國語·齊語》，用來指代從事商業(yè)活動(dòng)的場所，即“城中之市”。市井文化則是產(chǎn)生于市井當(dāng)中的文化，這一文化類別既包含市井大眾的生活方式、生產(chǎn)方式、行為習(xí)俗等內(nèi)容，也包含市井大眾所具有的審美情趣、倫理觀念以及價(jià)值取向。顯然，市井文化與社會(huì)主流文化具有明顯差異，這種自然文化呈現(xiàn)出了無序化、商業(yè)化以及通俗化的傾向，并且能夠?qū)κ芯蟊娝哂械男螒B(tài)與生活進(jìn)行反映與影響。

市井文化會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展而產(chǎn)生更迭與變遷，在宋代時(shí)期，“集中市制”被取消，商業(yè)區(qū)域范圍得到了明顯的拓展，這對于推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及社會(huì)貿(mào)易發(fā)展發(fā)揮出了不容忽視的推動(dòng)作用，隨之改變的商業(yè)觀念以及不斷提升的物質(zhì)生活水平，也對市井大眾的生活方式產(chǎn)生著影響。在此背景下，市井文化所具有的內(nèi)容不斷擴(kuò)充、所具有的影響力也不斷提升，而市井文化與藝術(shù)的融合，則產(chǎn)生了許多能夠反映市井文化的藝術(shù)作品，與此同時(shí)，市井文化也對藝術(shù)作品創(chuàng)作傾向以及藝術(shù)特點(diǎn)帶來了不容忽視的影響。

二、市井文化與繪畫藝術(shù)發(fā)展的關(guān)聯(lián)性

社會(huì)文化與藝術(shù)發(fā)展之間具有緊密的關(guān)系，從市井文化與繪畫藝術(shù)發(fā)展的關(guān)聯(lián)性來看，一方面，繪畫藝術(shù)能夠?qū)κ芯幕M(jìn)行反映，這對于豐富繪畫藝術(shù)的主題、內(nèi)容乃至風(fēng)格都發(fā)揮著重要作用；另一方面，市井文化影響力的提升，也會(huì)影響繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作傾向以及思想內(nèi)涵，這同樣能夠推動(dòng)繪畫藝術(shù)獲得一定的發(fā)展。具體而言，宋代市井文化與宋代繪畫藝術(shù)發(fā)展的關(guān)聯(lián)性，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，民間市井成為了宋代畫家的重要來源地，這是市井文化與宋代繪畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)深度結(jié)合的重要原因。宋代體現(xiàn)出了“郁郁乎文哉”的特點(diǎn)，無論是專業(yè)的繪畫工匠、文人士大夫還是普通的社會(huì)大眾，都對各類藝術(shù)形式表達(dá)出了熱愛和推崇。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，與宋代時(shí)期教育技術(shù)的發(fā)展具有緊密的關(guān)系，如雕版印刷與活字印刷的發(fā)展，都推動(dòng)著教育成本的降低，同時(shí)也推動(dòng)著社會(huì)大眾受教育程度的提升。

在此背景下，不僅一些出身于民間的畫家具有加入宮廷畫院的機(jī)會(huì)，而且市井畫家也成為了宋代繪畫創(chuàng)作中不容忽視的主體?；诖?，宋代都市產(chǎn)生了張掛“書畫”的習(xí)俗，酒肆茶社以及各類商鋪也開始張掛“書畫”來彰顯品位、吸引受眾，這讓繪畫藝術(shù)“圖愉悅、重功用”的傾向逐漸明顯，而為了迎合普通社會(huì)大眾的審美傾向，市井文化逐漸成為了繪畫藝術(shù)的重要主題，并呈現(xiàn)出了廣泛性、通俗性等特征。

其次，宋代繪畫逐漸融入文化消費(fèi)鏈條。在市井畫家成為宋代繪畫作品的重要?jiǎng)?chuàng)作主體背景下，市井文化成為了宋代繪畫作品中不可或缺的主體，而這種與普通社會(huì)大眾審美傾向?qū)崿F(xiàn)良好對接的繪畫作品，也必然會(huì)受到普通社會(huì)大眾的喜愛。與此同時(shí)，宋代商業(yè)經(jīng)濟(jì)得到快速的發(fā)展，藝術(shù)作品也呈現(xiàn)出了商業(yè)化的趨勢，而隨著普通社會(huì)大眾物質(zhì)生活水平的提升，繪畫作品也進(jìn)入了文化消費(fèi)鏈條，并一反前朝高雅姿態(tài)，變?yōu)榱耸芯凶杂少I賣的商品。

如畫家趙春擅長廟會(huì)酒樓豪飲并頗受普通社會(huì)大眾的喜愛，而畫家李東常所賣的《嘗醋圖》《村田樂》等也受到了普通社會(huì)大眾的歡迎。南宋時(shí)期則出現(xiàn)了以廟會(huì)風(fēng)俗民情為主的“堂畫”，而這些堂畫也主要是在村鎮(zhèn)市集中售賣或者供普通社會(huì)大眾欣賞。由此可見，社會(huì)大眾所具有的審美需求不斷擴(kuò)大，宋代繪畫在商品化之后也開始重視迎合社會(huì)大眾的需求，二者之間具有密不可分的關(guān)系，并促使宋代繪畫呈現(xiàn)出了世俗性的特征。

三、市井文化影響下的繪畫藝術(shù)特色

從我國人物畫發(fā)展史來看，宋代無疑是人物畫藝術(shù)發(fā)展的全盛時(shí)期，并且這一時(shí)期的繪畫藝術(shù)無論是在題材還是在技法方面都得到了較多的創(chuàng)新。在市井文化影響下，宋代繪畫藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了許多反映市井文化的繪畫作品，這些作品呈現(xiàn)出與前朝繪畫藝術(shù)不同的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)魅力，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，在宋代繪畫藝術(shù)的題材方面，呈現(xiàn)出了平民化的傾向。以人物畫為例，宋代之前的人物畫主要用來表現(xiàn)帝王將相與名臣達(dá)仕，而宋代時(shí)期，人物畫則逐漸開始對平民生活進(jìn)行描繪，并呈現(xiàn)出了從城鎮(zhèn)向農(nóng)村、從宏大景象向細(xì)節(jié)呈現(xiàn)轉(zhuǎn)變的趨勢，這體現(xiàn)出了市井文化對宋代繪畫藝術(shù)所產(chǎn)生的影響。這些繪畫作品，表達(dá)出了畫家對勞動(dòng)人民的歌頌與同情，也展現(xiàn)出了畫家抨擊勢必、突破封建等級觀念的意圖，如無論是《清明上河圖》還是《紡車圖》《蠶織圖》等，都對市井文化進(jìn)行了深度地挖掘與反映，并展現(xiàn)出了一定的民主理想。

由此可見，在宋代繪畫藝術(shù)發(fā)展中，市井文化的變遷以及畫家對市井文化的關(guān)注，促使宋代繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了從宗教向世俗、從宮廷向民間的發(fā)展趨勢，這也讓宋代繪畫藝術(shù)題材呈現(xiàn)出了平民化的傾向。

其次，在宋代繪畫藝術(shù)的風(fēng)格與內(nèi)容方面，呈現(xiàn)出了自然淳樸與親切感人的特征。相對于宋代之前的繪畫藝術(shù)而言，宋代時(shí)期的繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了多元化的表現(xiàn)形式和更強(qiáng)的表現(xiàn)力。從宋代時(shí)期繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式來看，宋代時(shí)期的畫家在對市井文化進(jìn)行表現(xiàn)的過程中，展現(xiàn)出了自身所具有的寫實(shí)能力，如唐朝時(shí)期的《搗練圖》雖然展現(xiàn)出了勞動(dòng)場景，但是作品中的人物卻衣著華麗，而宋代時(shí)期的《紡車圖》則同樣是對勞動(dòng)場景的廟會(huì)，但在人物面容、體態(tài)等方面則更加自然淳樸，更加接近真實(shí)的社會(huì)底層勞動(dòng)人民。

從宋代時(shí)期繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力來看，宋代畫家不僅重視塑造真實(shí)的市井形象，而且也重視通過展現(xiàn)背景的自然美來強(qiáng)化作品的表現(xiàn)力，如《貨郎圖》《清明上河圖》等，在創(chuàng)作技法方面與段落式的繪畫方式、圖說式的繪畫方式展現(xiàn)出了明顯的差異，這讓宋代時(shí)期繪畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了審美性與敘事性的高度統(tǒng)一，同時(shí)也讓宋代時(shí)期繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了親切感人的內(nèi)容與引人深思的意境。

最后，宋代繪畫藝術(shù)還呈現(xiàn)出了形象生動(dòng)鮮明以及生活氣息濃厚的特點(diǎn)。仍舊以人物畫為例，相對于唐朝時(shí)期的人物畫而言，宋朝時(shí)期的繪畫作品所具有的理想主義色彩得到了淡化，并在做到形神兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上對人物所具有的外在特征和內(nèi)心世界進(jìn)行了同時(shí)反映，其中，《貨郎圖》中所描繪的貨郎、《紡車圖》中所描繪的農(nóng)婦等，都呈現(xiàn)出了這樣的特征。

另外，在用色與用筆方面，宋代時(shí)期的繪畫作品并沒有呈現(xiàn)出艷麗格調(diào)，而是使用了與市井文化更加貼近的灰淡色調(diào)，與此同時(shí)，略顯凝滯艱澀的線條也更好地表現(xiàn)出了市井社會(huì)中勞動(dòng)人民所具有的生活狀態(tài)與心情。當(dāng)然并非所有的人物形象都會(huì)呈現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)，如在對兒童進(jìn)行表現(xiàn)的過程中，畫家往往會(huì)使用多元化的筆觸來展現(xiàn)兒童不同的形象。在此基礎(chǔ)上，宋代繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出形象生動(dòng)鮮明以及生活氣息濃厚的特點(diǎn)，而這些特定的產(chǎn)生，則與畫家對市井文化的觀察、體驗(yàn)以及審視具有緊密的關(guān)系。

四、結(jié)語

市井文化是社會(huì)文化中重要的組成部分，而市井文化的變遷，則會(huì)對藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生明顯的影響。在宋代時(shí)期，市井文化不僅成為了繪畫藝術(shù)中重要的主題和內(nèi)容，而且也推動(dòng)著繪畫藝術(shù)融入到了文化消費(fèi)鏈條當(dāng)中，這促使宋代繪畫主題呈現(xiàn)出了平民化的傾向，并讓宋代繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了自然淳樸的風(fēng)格、情切感人的內(nèi)容以及生動(dòng)鮮明的形象和濃厚的生活氣息。