奚鵬博

摘? ? 要： 近年來(lái)，隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，以論壇、博客、微博、微信為代表的的各種網(wǎng)絡(luò)影評(píng)陸續(xù)誕生，網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)，正是這樣一種新型的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)形式，相比已趨成熟的網(wǎng)絡(luò)文字影評(píng)，它具有許多自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也面臨著諸多亟待解決的問(wèn)題。本文將從網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的發(fā)展與現(xiàn)狀入手，分析其功能特征與當(dāng)下存在的問(wèn)題，并對(duì)其未來(lái)發(fā)展進(jìn)行一定的展望。

關(guān)鍵詞： 網(wǎng)絡(luò)影評(píng)? ? 網(wǎng)絡(luò)廣播? ? 類型? ? 特征

新世紀(jì)之后，中國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)以舉世矚目的速度向前發(fā)展著，影視文化與大眾的聯(lián)系也越來(lái)越緊密，數(shù)字媒介的迅速崛起，讓觀眾不再滿足于被動(dòng)地接收信息，“越來(lái)越傾向于主動(dòng)地對(duì)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、影視藝術(shù)等做出各種不同層面的討論，發(fā)出自己的聲音”[1]。影視評(píng)論不再是少數(shù)精英知識(shí)分子的特權(quán)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，上到研究學(xué)者、迷影達(dá)人，下到毫無(wú)影視基礎(chǔ)的普通觀眾，都可以暢所欲言，發(fā)表自己對(duì)某部影片的褒貶評(píng)議，“人人都是影評(píng)人”[2]的新時(shí)代由此到來(lái)。

在web2.0時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)上主要的影評(píng)形式是依附于各大傳播平臺(tái)、社交網(wǎng)站例如博客、微博、微信、豆瓣網(wǎng)、時(shí)光網(wǎng)發(fā)布的文字影評(píng)。但與此同時(shí)，在微博與微信這類“傳統(tǒng)”自媒體平臺(tái)之外，有一新的電影批評(píng)類型正在悄然誕生——網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)。

一、網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)發(fā)展概述

（一）網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的定義

廣播的誕生至今已有近百年歷史，傳統(tǒng)廣播是指依附于廣播電臺(tái)，“通過(guò)無(wú)線電波或者導(dǎo)線傳送聲音的新聞傳播工具”[3]，聽(tīng)眾通過(guò)收音機(jī)這種唯一接受途徑被動(dòng)地接受信息。網(wǎng)絡(luò)廣播則是指借助于互聯(lián)網(wǎng)，覆蓋個(gè)人接受終端的新型音頻傳輸方式，其中包括以網(wǎng)絡(luò)廣播電臺(tái)為載體傳輸?shù)膹V播內(nèi)容。

上海交大的李建強(qiáng)教授對(duì)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的定義為：“從廣義上講，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)指的是所有經(jīng)電子化處理后，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布的電影評(píng)論，其中包括已經(jīng)在報(bào)紙、期刊上發(fā)表，再轉(zhuǎn)載到網(wǎng)上的影評(píng)作品。從狹義的角度看，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)主要指那些在網(wǎng)絡(luò)上原創(chuàng)的電影評(píng)論，即用電腦創(chuàng)作、在互聯(lián)網(wǎng)上首發(fā)的影評(píng)。”[4]

參考李建強(qiáng)教授的方法，筆者也對(duì)網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的概念做了一個(gè)界定：廣義的網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)指的是所有通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒介發(fā)布的廣播形式的影視評(píng)論，其中既包括已經(jīng)以視頻和文字形式發(fā)布于其他傳播渠道的影評(píng)內(nèi)容的口語(yǔ)化轉(zhuǎn)述，也包括創(chuàng)作者在特定平臺(tái)上以口述形式原創(chuàng)的影視評(píng)論;既包括對(duì)尚未上映的院線新片進(jìn)行的推介、也包括對(duì)已上映影片進(jìn)行的賞析;既包括制作簡(jiǎn)易、寥寥數(shù)語(yǔ)的短評(píng)，也包括創(chuàng)作者以較為專業(yè)化的廣播制作流程編排的長(zhǎng)評(píng)。狹義的網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)主要是指具有一定觀影經(jīng)驗(yàn)積累、影視鑒賞水平和美學(xué)感知能力且具有較為出色的口語(yǔ)表達(dá)能力的觀影者發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)APP上的廣播影視評(píng)論，是對(duì)已經(jīng)上映過(guò)的影片進(jìn)行的富有獨(dú)到見(jiàn)解的口語(yǔ)化表述。本文主要關(guān)注的是后者，即狹義的網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)。

（二）發(fā)展及現(xiàn)狀概述

在國(guó)外，不少影評(píng)人、電影從業(yè)人員和影迷都會(huì)使用podcast發(fā)表廣播影評(píng)，優(yōu)秀的電影評(píng)論節(jié)目會(huì)被公共電臺(tái)購(gòu)買(mǎi)版權(quán)進(jìn)行播放，如芝加哥公共電臺(tái)的Filmspotting。國(guó)外的電影類podcast大體上可以分為兩種類型：評(píng)論（review）型和主題（topic）型。前者主要點(diǎn)評(píng)院線上映的新片，如Film Junk Podcast、The Filmcast等;后者主要設(shè)置一個(gè)電影主題進(jìn)行發(fā)散討論，如Hollywood Saloon、Battleship Pretension等。

2012年8月，由知名影評(píng)人“衛(wèi)西諦”“大旗虎皮”“云中”等人創(chuàng)辦的Wavelength（《波長(zhǎng)》）節(jié)目算是國(guó)內(nèi)廣播影評(píng)的鼻祖，由于當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)APP還未興起，這檔節(jié)目只是通過(guò)YY語(yǔ)音簡(jiǎn)易錄制，配樂(lè)和剪輯都略顯粗糙，可供聽(tīng)眾接收的途徑也只有土豆網(wǎng)和新浪微盤(pán)。雖然Wavelength的節(jié)目質(zhì)量并不出色，但其中所包含的一些基本元素已經(jīng)可以算作之后網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)節(jié)目的雛形。

近年來(lái)，隨著個(gè)人移動(dòng)智能終端的普及，各類網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)類APP如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，這些APP在產(chǎn)品定位上略有不同，但在操作模式上具有眾多重合之處，不僅有專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容廣播（PGC），也設(shè)立了用戶生產(chǎn)內(nèi)容（UGC+PGC）模式，以喜馬拉雅FM為例，他們一方面通過(guò)版權(quán)購(gòu)買(mǎi)的方式，將各種內(nèi)容生產(chǎn)者的熱門(mén)電視和自媒體節(jié)目移至自己的平臺(tái)進(jìn)行播放，以保證平臺(tái)的專業(yè)性和品質(zhì);另一方面通過(guò)給予用戶自制廣播節(jié)目的機(jī)會(huì)，提高用戶的互動(dòng)性和參與性，這種UGC+PGC的模式促使了眾多優(yōu)秀自媒體廣播的誕生。

根據(jù)易觀智庫(kù)發(fā)布的《2018中國(guó)移動(dòng)音頻市場(chǎng)年度綜合報(bào)告》顯示，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)行業(yè)的多層次格局已經(jīng)形成，喜馬拉雅FM、蜻蜓FM、懶人聽(tīng)書(shū)、荔枝FM、屬于該行業(yè)中的第一梯隊(duì)，其中喜馬拉雅FM又以5921萬(wàn)的用戶規(guī)模雄踞榜首。因此下文將主要就喜馬拉雅FM上的影評(píng)節(jié)目進(jìn)行探究與分析。

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，截止2018年11月1日，在喜馬拉雅的“電影”分類下的“影評(píng)地帶”條目中，共有廣播節(jié)目498個(gè)，大致可分為如下幾類：

1.影片闡釋類

影片闡釋類的代表性節(jié)目以《觀影風(fēng)向標(biāo)》《反派影評(píng)》為代表。以《觀影風(fēng)向標(biāo)》為例，三名主播分工明確、定位清晰，控場(chǎng)主持詩(shī)揚(yáng)為職業(yè)音樂(lè)人，擅長(zhǎng)音頻制作，負(fù)責(zé)節(jié)目的控場(chǎng)和包裝工作、波米為前電影網(wǎng)站記者，具有極強(qiáng)的洞察力和邏輯表述能力，負(fù)責(zé)影片的技術(shù)性分析與政治性讀解、嘉賓旋木是行業(yè)從業(yè)者，她的點(diǎn)評(píng)偏于感性，更契合普通大眾的觀賞心理。每期節(jié)目的流程分為三個(gè)部分：第一部分介紹影片的相關(guān)信息，包括導(dǎo)演、演員、制片方、獲獎(jiǎng)信息、票房情況等等;第二部分每位嘉賓對(duì)影片打出一個(gè)總體分?jǐn)?shù)和簡(jiǎn)要的理由，并推薦適合觀看的人群和理由，此部分不涉及劇透;第三部分別就影片的“劇情”“表演（或人設(shè)）”“娛樂(lè)性”三方面進(jìn)行較為深入的討論。這種類型的節(jié)目往往制作精良、觀點(diǎn)獨(dú)特，頗受對(duì)電影深度解析感興趣的聽(tīng)眾青睞。

2.主題延展類

主題延展類的影評(píng)節(jié)目以《黑水公園》、《電影不無(wú)聊》為代表。以《電影不無(wú)聊》為例，節(jié)目中的幾位主播均是之前電影學(xué)院的同學(xué)或電影網(wǎng)站的同事，彼此之間非常熟絡(luò)。他們每期設(shè)立一個(gè)電影主題，不僅對(duì)一部影片進(jìn)行文本層面上的分析，還會(huì)涉及一些與電影相關(guān)的私人情感的表露，如對(duì)于自己兒時(shí)香港電影的記憶等等。這些外延元素的加入不僅沒(méi)有破壞影評(píng)的完整性，有時(shí)還因其貼近生活化的表述，顯得節(jié)目更富有親和力，也更能引起聽(tīng)眾的共鳴。但這類節(jié)目缺點(diǎn)往往是內(nèi)容豐富有余而深度不足，更適合對(duì)電影文本分析要求不高的聽(tīng)眾收聽(tīng)。

3.個(gè)人脫口秀類

個(gè)人脫口秀類影評(píng)節(jié)目的主播既有純粹的電影愛(ài)好者，如《電影砸談》的主播張法中是一位畫(huà)家，他每期對(duì)一部影片從藝術(shù)美學(xué)的角度進(jìn)行評(píng)析，語(yǔ)言風(fēng)格較為感性;也有專業(yè)的電影研究者，如《奇愛(ài)葛格侃電影》的主播是中國(guó)電影資料館的策展人奇愛(ài)博士，他的評(píng)論帶有明顯的學(xué)院派氣息，在極快的語(yǔ)速中傳遞出大量的信息，節(jié)目制作簡(jiǎn)易但干貨十足，屬于不重外在重內(nèi)在的典型;還有一些自媒體影評(píng)人，如《獨(dú)立魚(yú)電影》的主播魚(yú)叔為電影網(wǎng)站“獨(dú)立魚(yú)電影”的創(chuàng)辦者，在微信公眾號(hào)和微博具有一定數(shù)量的粉絲作為聽(tīng)眾基礎(chǔ)，每期節(jié)目就一個(gè)電影話題進(jìn)行相對(duì)淺顯的點(diǎn)評(píng)，更適合入門(mén)級(jí)影迷的收聽(tīng)。

二、網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的特征分析

（一）伴隨性

傳統(tǒng)的影評(píng)大多是以文字作為載體，傳播者通過(guò)或深?yuàn)W或淺顯的文字作為自己表情達(dá)意的工具。與之相對(duì)的，接受者在閱讀影評(píng)時(shí)不僅需要一定的抽象思維的能力，還要具有相對(duì)集中的注意力。在信息全球化的今天，花費(fèi)足夠多的時(shí)間進(jìn)行閱讀變得越來(lái)越“奢侈”，“碎片信息”、“視覺(jué)文化”的大行其道契合的正是觀眾追求信息最大化、理解最簡(jiǎn)化的結(jié)果。

而當(dāng)影評(píng)通過(guò)廣播的形式口述播出時(shí)，文字符號(hào)轉(zhuǎn)變成了聲音符號(hào)，極大地縮減了聽(tīng)眾“能指”到“所指”的思維過(guò)程。只要主播的口語(yǔ)表述能力出色，即使是抽象深?yuàn)W的電影理論，也可以通過(guò)生動(dòng)形象的講訴娓娓道來(lái)。

與此同時(shí)，移動(dòng)終端將網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的伴隨性發(fā)揮到了極致，聽(tīng)眾可以在走路、開(kāi)車(chē)、健身、進(jìn)餐甚至瀏覽新聞、網(wǎng)上聊天的同時(shí)收聽(tīng)廣播。“在當(dāng)大多數(shù)的工作都不用耳朵的情況下，耳朵就要被利用起來(lái)了，就是聽(tīng)點(diǎn)東西。但是又不是音樂(lè)，而是有實(shí)質(zhì)上內(nèi)容的東西”[5]，網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)滿足了那些渴望在“碎片時(shí)間”接收“碎片信息”的受眾的需求。

（二）留存性

傳統(tǒng)的廣播節(jié)目無(wú)法克服線性傳播、稍縱即逝的缺點(diǎn)，傳統(tǒng)的紙媒影評(píng)也容易受到傳播媒介容量小、易損壞的客觀限制，受眾所獲得的信息是短暫且不可儲(chǔ)存的，而網(wǎng)絡(luò)憑借著其出色的信息存儲(chǔ)和信息再循環(huán)能力，極大地改善了影評(píng)的留存性問(wèn)題。

例如喜馬拉雅上的節(jié)目一經(jīng)發(fā)布，只要上傳者不主動(dòng)刪除內(nèi)容，聽(tīng)眾就可以通過(guò)檢索功能找到之前的節(jié)目。特別是如今“網(wǎng)絡(luò)云”的發(fā)展，意味著未來(lái)的網(wǎng)絡(luò)將成為一個(gè)包羅萬(wàn)象的巨大的“云”，只要有一個(gè)聽(tīng)眾將影評(píng)節(jié)目下載到了自己的終端，然后通過(guò)網(wǎng)絡(luò)上傳到云端，就可以無(wú)限次地分享給其他接受者，這也就意味著該節(jié)目可以被無(wú)數(shù)的潛在用戶發(fā)現(xiàn)與接收，真正做到信息的“萬(wàn)古長(zhǎng)青”“永垂不朽”。

同時(shí)，聽(tīng)眾在收聽(tīng)節(jié)目的過(guò)程中可以任意拖動(dòng)時(shí)間軸，選擇在任意節(jié)點(diǎn)收聽(tīng)。這就可以保證聽(tīng)眾即使沒(méi)聽(tīng)清楚，也可以倒回去反復(fù)收聽(tīng)，不會(huì)出現(xiàn)因傳統(tǒng)廣播的不可逆性而遺漏信息的情況。

（三）互動(dòng)性

傳統(tǒng)廣播節(jié)目的主持人是具有專業(yè)知識(shí)背景和職業(yè)操作技能的專業(yè)主持人，廣播是他們的工作內(nèi)容之一，除了節(jié)目制作的需要，他們很少與觀眾進(jìn)行直接的溝通。傳統(tǒng)的影評(píng)人也是如此，他們自身學(xué)術(shù)地位知識(shí)體系與讀者有很大差異，很難也沒(méi)有意識(shí)主動(dòng)地與讀者進(jìn)行觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)換與交流，這經(jīng)常會(huì)造成作者不了解讀者的關(guān)注點(diǎn)，寫(xiě)的文章與受眾的欣賞口味脫節(jié)的情況。

到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)的開(kāi)放性為信息的傳播者和接受者提供了溝通的橋梁。再加上網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的創(chuàng)作者往往是一群具有創(chuàng)新意識(shí)的獨(dú)立個(gè)體，他們憑借著對(duì)電影的熱愛(ài)創(chuàng)辦電臺(tái)，創(chuàng)作初衷只是自我價(jià)值的肯定和發(fā)聲的需要，沒(méi)有太多功利主義的色彩，所以主播們更具有與聽(tīng)眾溝通的欲望。

例如喜馬拉雅FM在收聽(tīng)頁(yè)面下設(shè)有“打賞”“喜歡”“評(píng)論”等板塊，聽(tīng)眾可以在留言欄中發(fā)表自己對(duì)節(jié)目的意見(jiàn)和看法，主播也可以隨時(shí)與觀眾就節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行討論，這樣的溝通方式拉近了創(chuàng)作者與接受者之間的距離，增強(qiáng)了傳授雙方的互動(dòng)性。

三、網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的功能作用

（一）引導(dǎo)觀眾觀影

今日網(wǎng)絡(luò)上的影評(píng)，數(shù)量雖然蔚為大觀，質(zhì)量卻參差不齊。一方面，評(píng)論門(mén)檻的降低讓網(wǎng)上充斥著許多無(wú)營(yíng)養(yǎng)、無(wú)深度、無(wú)意義的“三無(wú)”影評(píng);另一方面，“隨著時(shí)代的發(fā)展，電影已經(jīng)變成了一種文化產(chǎn)業(yè)，影評(píng)作為電影的衍生物不免會(huì)受到商業(yè)資本的控制”[6]，大量的“紅包影評(píng)”“網(wǎng)絡(luò)水軍”讓觀眾在繁雜的信息海洋中篩選、辨別有用信息變得十分困難。

這時(shí)尋找到一個(gè)具有高度認(rèn)同感的影評(píng)人就顯得尤為重要。網(wǎng)絡(luò)廣播類影評(píng)節(jié)目的主持人大多是資深的影迷或影視從業(yè)者，他們擁有著一定的閱片量和電影理論作為基礎(chǔ)，能夠使用深入淺出的話語(yǔ)來(lái)陳訴自己的觀點(diǎn)，在無(wú)形之中就過(guò)濾掉了很多濫竽充數(shù)的影評(píng)人。如果觀眾對(duì)主播的觀影品位和評(píng)價(jià)體系表示認(rèn)同，很容易就會(huì)在潛移默化之中受到他們的影響，形成對(duì)一部影片的最終印象。

（二）提高觀眾鑒賞水平

早在上個(gè)世紀(jì)二十年代，電影文化學(xué)者貝拉·巴拉茲就曾呼吁“提高群眾對(duì)于電影的鑒賞能力，實(shí)質(zhì)上意味著提高世界各民族的智力?！盵7]雖然網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)受制于口語(yǔ)化的表述形式，無(wú)法像專業(yè)的電影論文那樣深入地探究蘊(yùn)含在電影中的各種藝術(shù)及社會(huì)價(jià)值。但從受眾角度來(lái)說(shuō)，他們正是因?yàn)槿狈ψ銐虻臅r(shí)間和精力去進(jìn)行深入閱讀，才更需要選擇伴隨式的廣播來(lái)提高自己的知識(shí)維度和鑒賞水平。

例如《觀影風(fēng)向標(biāo)》和《反派影評(píng)》可以算作國(guó)內(nèi)對(duì)影片文本分析最為深入的兩檔廣播類影評(píng)節(jié)目，他們并不僅僅對(duì)電影的淺層信息進(jìn)行粗略點(diǎn)評(píng)，而是會(huì)對(duì)電影的文本結(jié)構(gòu)、視聽(tīng)語(yǔ)言、演員表演各方面展開(kāi)較為深入的分析，更重要的是，主播的解讀并不僅限于電影本體，而是會(huì)基于自身的身份特性，表達(dá)對(duì)于影片的一些延展性思考。如主持人波米擅長(zhǎng)從政治性讀解的角度去分析影片的一些現(xiàn)實(shí)性指涉、嘉賓楊超會(huì)從從業(yè)者和創(chuàng)作者的角度對(duì)中美的電影工業(yè)體系進(jìn)行對(duì)比等等。

（三）為電影創(chuàng)作把關(guān)

八十多年前，夏衍認(rèn)為，“影評(píng)人應(yīng)該做注釋家、解剖者、警告者和啟蒙者，去塑造觀眾，還要用專業(yè)知識(shí)和進(jìn)步的世界觀成為導(dǎo)演的諍友和向?qū)А盵8]。一部影片的真正價(jià)值只有在觀眾的審美再創(chuàng)造中才能得以實(shí)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)的開(kāi)放性讓觀眾有了自由表達(dá)情感的機(jī)會(huì)，同時(shí)也讓創(chuàng)作者能更好地根據(jù)觀眾的意見(jiàn)反饋?zhàn)龀稣{(diào)整。

正如《反派影評(píng)》的slogan“若批評(píng)不自由，則贊美無(wú)意義”所代表的，節(jié)目的宗旨是對(duì)影片進(jìn)行“批評(píng)”，這種對(duì)電影抽絲剝繭般的批評(píng)，其實(shí)質(zhì)是對(duì)電影創(chuàng)作的把關(guān)。例如波米對(duì)《一念無(wú)明》的劇本進(jìn)行肯定的同時(shí)，也會(huì)指出本片在悲劇性上“毀滅的”還不夠徹底，“假設(shè)影片結(jié)尾是父親說(shuō)服了鄰居之后再發(fā)生天臺(tái)那場(chǎng)戲，失望-希望-再失望的結(jié)構(gòu)會(huì)給觀眾造成更大的情感沖擊”[9]。這樣的評(píng)論不僅有利于觀眾更好地理解影片，而且有助于創(chuàng)作者審視自身的作品，為下次的創(chuàng)作汲取更多經(jīng)驗(yàn)。

四、網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)所面臨的問(wèn)題

（一）質(zhì)量良莠不齊

以喜馬拉雅FM為例，雖然影評(píng)節(jié)目的總量不小。但其中真正算得上制作精良、內(nèi)容豐富的節(jié)目屈指可數(shù)，大多數(shù)的節(jié)目?jī)H僅是影迷的“自說(shuō)自話”，究其原因通常分為以下兩種。

其一是主播的自身專業(yè)素質(zhì)不夠。網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的低門(mén)檻使得“人人都是主播”的理念成為了現(xiàn)實(shí)，但是大多數(shù)的主播僅僅是憑著對(duì)電影的興趣和熱情開(kāi)辦的節(jié)目，本身并沒(méi)有具備基本的播音主持能力，也沒(méi)有掌握規(guī)范的節(jié)目制作方法。節(jié)目?jī)?nèi)容往往乏善可陳，只注重個(gè)人情感的抒發(fā)，而缺乏對(duì)電影的深度表達(dá)。

其二是專業(yè)素質(zhì)很高，但表達(dá)能力欠佳。中國(guó)優(yōu)秀的影評(píng)人很多，但作為一名網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)節(jié)目的主持人，不僅需要有充足的知識(shí)儲(chǔ)備，還要具備將這些理論和想法具象化、言語(yǔ)化的能力，也就是“能說(shuō)”且“會(huì)說(shuō)”。而實(shí)際情況是許多影評(píng)人即使?jié)M腹經(jīng)綸，卻由于語(yǔ)言表達(dá)能力欠佳，造成節(jié)目的收聽(tīng)率不高、反饋不佳，進(jìn)而消減了對(duì)節(jié)目制作的熱情，早早離開(kāi)了平臺(tái)。

（二）缺乏有效監(jiān)管

網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的優(yōu)勢(shì)之一便是，相比書(shū)面化、晦澀難懂的文字影評(píng)，其口語(yǔ)化的表述更加貼近大眾的日常生活，更富有親和力且更利于受眾理解。但由于目前的網(wǎng)絡(luò)廣播節(jié)目缺乏有效的審查與監(jiān)管，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)言語(yǔ)過(guò)于隨意甚至偏激的情況，這種私人化甚至粗俗化的情緒表達(dá)不僅會(huì)影響聽(tīng)眾對(duì)節(jié)目的印象，甚至?xí)?duì)未成年聽(tīng)眾造成一定的不良影響。

當(dāng)節(jié)目中的主播因主觀原因表現(xiàn)出情緒化的表述時(shí)，一小部分制作較規(guī)范的節(jié)目如《反派影評(píng)》，會(huì)在開(kāi)始部分做出提醒“本期節(jié)目含有大量粗口及措辭激烈用語(yǔ)，請(qǐng)謹(jǐn)慎收聽(tīng)”[10]或用消聲處理，但其他一些節(jié)目如《鬼馬電影》的制作者并沒(méi)有具備相關(guān)意識(shí)，大量粗鄙低俗的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)造成的是聽(tīng)眾對(duì)節(jié)目的反感，評(píng)論區(qū)中也充斥著聽(tīng)眾對(duì)節(jié)目的一些負(fù)面反饋，這對(duì)于網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)生態(tài)環(huán)境的長(zhǎng)遠(yuǎn)健康發(fā)展是極為不利的。

（三）盈利模式有待開(kāi)掘

雖然目前許多廣播影評(píng)節(jié)目的創(chuàng)作者不以商業(yè)營(yíng)利為直接目的，但考慮到影評(píng)節(jié)目市場(chǎng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，適當(dāng)?shù)奈镔|(zhì)回報(bào)會(huì)更好地激發(fā)影評(píng)人的創(chuàng)作欲望和提高節(jié)目的整體質(zhì)量。

許多電臺(tái)APP在節(jié)目的下方都設(shè)有“打賞”功能，這種方式雖然可以表達(dá)聽(tīng)眾對(duì)節(jié)目的喜愛(ài)，但主動(dòng)打賞的人數(shù)寥寥無(wú)幾，打賞總量對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)也只是杯水車(chē)薪。要想讓網(wǎng)絡(luò)影評(píng)節(jié)目達(dá)到一定的規(guī)模和數(shù)量，進(jìn)而形成可持續(xù)發(fā)展的市場(chǎng)乃至產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)作者必須尋找到合適的盈利模式。

例如，優(yōu)秀的影評(píng)節(jié)目可以借鑒分答、知乎live等知識(shí)付費(fèi)平臺(tái)的成功案例，采用付費(fèi)會(huì)員訂閱、有償問(wèn)答、衍生品銷售等模式，獲得一定的經(jīng)濟(jì)收益。當(dāng)然盈利的前提是保持節(jié)目言論的獨(dú)立性、客觀性和公正性，避免資本過(guò)多的介入而導(dǎo)致的影評(píng)人話語(yǔ)權(quán)的被扭曲與被剝奪。

五、結(jié)語(yǔ)

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的未來(lái)發(fā)展?fàn)顩r，我們可以從受眾和市場(chǎng)兩個(gè)角度來(lái)進(jìn)行考量。

從受眾層面來(lái)看，“人在閱讀方面的注意力是有生理極限的，超過(guò)這個(gè)極限，帶給人的體驗(yàn)就從積極變成了消極。在過(guò)去的時(shí)代中，沒(méi)有一個(gè)時(shí)代能讓大部分人觸碰到這個(gè)生理極限。但目前移動(dòng)終端的發(fā)展，使我們輕易的觸碰到這個(gè)閱讀的生理極限。因此，再去增加閱讀網(wǎng)絡(luò)文字和圖片信息，可能就會(huì)導(dǎo)致讀者的疲勞甚至崩潰了”[11]網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)這種新生的影評(píng)類型，或許能在一定程度上減緩甚至轉(zhuǎn)移這種生理極限，成為未來(lái)閱讀的一種重要替代方式，這也是筆者看好未來(lái)網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)的重要原因。

從市場(chǎng)層面來(lái)看，根據(jù)易觀智庫(kù)的報(bào)告顯示，2017年第四季度四家網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)APP喜馬拉雅、蜻蜓、懶人聽(tīng)書(shū)和荔枝FM的累積活躍人數(shù)已經(jīng)突破了1億人次，日活超過(guò)5000萬(wàn)條，日益增多的網(wǎng)絡(luò)廣播聽(tīng)眾，說(shuō)明人們?cè)絹?lái)越重視聲音信息的作用，再加上中國(guó)龐大的觀影基數(shù)和日益繁榮的電影市場(chǎng)，同時(shí)參考國(guó)外廣播影評(píng)節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)廣播影評(píng)還具有巨大的市場(chǎng)價(jià)值函待挖掘并對(duì)其未來(lái)發(fā)展保持樂(lè)觀態(tài)度。

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