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眾所周知，現(xiàn)實生活題材電視劇具有豐富的審美內涵，已經成為時代生活的重要表現(xiàn)形式，對社會民眾的生活理想和審美價值產生了不可忽視的影響。通過將現(xiàn)實題材影視劇作為基礎，對其人物形象刻畫特點進行分析，有助于明確人物塑造的審美價值，對社會民眾形成正確的三觀，具有科學的指導意義。據(jù)此可認為，探索現(xiàn)實題材電視劇人物形象塑造中的審美意識，具有十足的必要性。

一、立足于整體層面對人物形象進行刻畫

在藝術創(chuàng)作的過程中，若想提升影視作品與現(xiàn)實生活的相符性，需要將更多的精力放在人物形象塑造上。不僅要確保人物形象的全面性，還需要賦予所塑造人物真實的情感，提升人物形象的感染力。隨著改革開放的不斷進行，在現(xiàn)實題材電視劇人物形象塑造的過程中，克服了僅僅對個人形象進行塑造的弊端，將人物放在廣闊的社會空間中進行塑造，不僅賦予了人物自我意識和敏銳思想，還賦予了人物形象以政治意義。20世紀后期，在現(xiàn)實題材電視劇中，模式化和理想化的人物形象塑造方法得到了改觀，重視對人物的精神品質進行挖掘，塑造出的任務極具審美色彩。在這部分影視作品中，主人公形象通常具有豐富的歷史積淀，其身上散發(fā)中濃郁的時代色彩。進入21世紀，在現(xiàn)實題材電視劇的創(chuàng)作過程中，人物塑造方法呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展趨勢，采用多種方法塑造出的人物形象體現(xiàn)出了感性與理性的交融，具有真實的欲望和思想，符合歷史文化學對“人”的定義，實現(xiàn)了對美學價值的彰顯[1]。

例如，在觀看《大江大河》的過程中，觀眾會發(fā)現(xiàn)，主要人物并不具備以往的主角光環(huán)，在事業(yè)上也曾屢遭挫折，情感也不順利。出身不好的宋運輝艱難考上大學后不曾懈怠，憑著對知識的渴求和一股執(zhí)拗的韌勁兒逐漸站穩(wěn)腳跟，個體創(chuàng)業(yè)的楊巡四處闖蕩累積經驗，最終獲得成功，這也是觀眾產生共鳴的審美基礎。

二、予以了群體性審美觀念充分的關注度

在塑造人物形象的過程中，審美觀念發(fā)揮著十分重要的作用，已經成為衡量現(xiàn)代審美意識的標桿。結合對現(xiàn)實題材電視劇的分析可以發(fā)現(xiàn)，人物塑造中的審美意識經歷了由個人審美向群體性審美觀念的轉化。在改革開放以前，人物的審美始終局限于群體意識中，認為人物創(chuàng)作具有必然性的認識。這也使得人物形象塑造拘束于一定的框架之中，身上帶有強烈的政治編碼色彩。改革開放以后，這種情況雖然呈現(xiàn)好轉的趨勢，但本質的審美觀念仍未得到根本性的改變，在創(chuàng)設人物形象的過程中，存在保守的特點，未能夠實現(xiàn)與個體觀念的有機融合。近幾年，現(xiàn)實題材電視劇在塑造人物形象的過程中，呈現(xiàn)出明顯的個體化意識，筆者通過探究發(fā)現(xiàn)，社會生活的滄桑巨變，是導致審美意識發(fā)生改變的主要原因，這也使得人物塑造均為“小寫的人”。實際上，電視劇中的人物形象是現(xiàn)實生活的縮影，因此，為了凸顯人物創(chuàng)作的個性化，需要重點體現(xiàn)人物的塑造價值，強化與真實社會生活的聯(lián)系[2]。

例如，現(xiàn)實題材電視劇《大浦東》在題材選擇方面具有較強的典型性。對浦東大開發(fā)的影視呈現(xiàn)，能夠讓觀眾從浦東這個典型樣本中重溫和回味改革開放40年的滄桑巨變，符合群體性審美的要求。與此同時，《大浦東》實現(xiàn)了對時代風貌的反映，站在了時代潮流的前端，敏銳地捕捉了代表中華民族偉大復興最新成果，并將社會民眾作為見證人，有效引發(fā)了觀眾的情感共鳴，具有廣闊的群眾基礎。

三、重視打造符合時代特點的“新人”形象

斯托洛維奇指出，審美理想應被作為審美經驗看待，但與審美經驗不同，審美理想具有較強的自覺性，是對生活中審美觀念的表達。在對現(xiàn)實題材電視劇中的人物進行審視的過程中，人物身上所包含的美學追求實際上是鮮明時代特征的反映，這也使得近幾年的現(xiàn)實題材電視劇已經成為了謳歌社會主義的主要題材，然而，對社會主義“新人”進行塑造，采用的是何種方法？筆者認為，現(xiàn)實題材電視劇中的“新人形象”應實現(xiàn)對時代召喚的充分迎合，塑造具備先進文化素質和實踐技能的人才，并注重在“新人”身上添上一些缺點，提升其人物性格的真實性，借助于所塑造人員的思想品質，實現(xiàn)對創(chuàng)作者思想的彰顯。

例如，2018年熱播的《大江大河》，創(chuàng)造了良好的收視口碑，幾乎已經鎖定了今年“年度劇王”的位置。《大江大河》的幾位主演——王凱飾演的宋運輝徹底沒了明星味兒，楊爍也從以往“小包總”的油膩人設里走了出來，具有較強的男子氣概，童瑤飾演的宋運萍則被不少觀眾視為“白月光”般的完美女性化身，不僅具備女性的獨立意識，也充分彰顯了社會對傳統(tǒng)女性的審美觀。

四、結論

綜上所述，近幾年的現(xiàn)實題材電視劇，在對人物形象進行塑造的過程中，注重基于整體層面對人物形象進行刻畫，予以了群體性審美觀念充分的關注度，致力于打造符合時代特點的“新人”形象，實現(xiàn)了審美觀念和審美理想的創(chuàng)新，所創(chuàng)作出的人物既包含時代發(fā)展特點，又有骨有肉，給觀眾留下了深刻印象。