遲文功 山東省青島市即墨區(qū)廣播電視臺(tái)

黨員教育電視片，簡(jiǎn)稱黨教片，他的受眾是廣大黨員干部群眾，黨教片的平民化，就是要在節(jié)目的選材、情感的表達(dá)、內(nèi)容的表現(xiàn)形式等多個(gè)方面以廣大黨員干部群眾的需要為基礎(chǔ)，以平民的視角去創(chuàng)作，講述老百姓自己的故事。只有這樣的黨教片才能有更強(qiáng)的親和力和感染力。

一、選材的平民化

過去的黨教片，目的就是宣傳教育。隨著時(shí)代的發(fā)展，黨教片開始呈現(xiàn)出作用上的多樣性，逐漸涵蓋了引導(dǎo)教育、服務(wù)群眾、藏富于民等多元化內(nèi)容。這個(gè)轉(zhuǎn)變對(duì)黨教片的創(chuàng)作藝術(shù)有著深刻的影響。黨教片開始在重視宣傳性的同時(shí)，發(fā)掘題材的社會(huì)性；在重視教育意義的同時(shí)，加強(qiáng)情感的平民化。黨教片因而變得更加關(guān)注民生、貼近群眾，更加富于人情味和個(gè)性化。在這樣的藝術(shù)追求下，黨教片開始把鏡頭聚焦在普通的黨員干部身上。

2012年我們拍攝過一部專題片《桑榆情》，主人公毛云杰就是我們身邊一名普通的共產(chǎn)黨員。她是一名退休的老教師，沒有做過什么轟轟烈烈的大事，只是帶著村里的老年人組建起秧歌隊(duì)和腰鼓隊(duì)，農(nóng)閑時(shí)節(jié)組織演出給當(dāng)?shù)氐睦习傩諑砜鞓贰Ｆ兴f，退休了也是要為村里做點(diǎn)事情，這樣人生才能更加充實(shí)。這個(gè)形象，就與從前黨教片中的主人公形象有所不同。主人公沒有被刻意拔高，也不說豪言壯語，不喊空洞的口號(hào)，而是坦然地說出自己真實(shí)的心路歷程。初看之下，似乎主人公的境界沒有以往的典型人物那么崇高，但細(xì)一琢磨，卻更加有血有肉。

十八集大型電視紀(jì)錄片《我們一起走過——致敬改革開放40 周年》給我留下了很深的印象。這部片子沒有像以往那樣站在宏觀的角度來泛泛而談，而是選取了許許多多普通百姓作為節(jié)目的主角，從他們的生活、工作的變化來體現(xiàn)改革開放40年所取得的偉大成功。整部紀(jì)錄片展現(xiàn)了107 個(gè)典型的改革故事，攝制組采訪了183 位改革的親歷者、參與者、見證者。許許多多普普通通的小人物憑著自己的勤勞的雙手在改變自己的命運(yùn)、家庭的命運(yùn)。講述他們的故事，展現(xiàn)他們的生活、思想、追求和人生價(jià)值，其實(shí)正是一種普通的社會(huì)關(guān)注，一種高尚的人文關(guān)懷，也應(yīng)是新時(shí)代的黨教片要用于承擔(dān)的責(zé)任。

二、情感的平民化

任何影視作品都是創(chuàng)作者對(duì)觀眾傳“情”的一個(gè)過程，只有把這個(gè)“情”通過作品讓觀眾理解了、接受了，才能算是成功。而情感在于真實(shí)，在于對(duì)人物內(nèi)心的挖掘，絕不在于“假、大、空”的人物拔高。所以我們要以平民化的情感，塑造真實(shí)可信的人物形象，表現(xiàn)他們的愿望與追求，而不是反映夸張不實(shí)的“英雄”情感。

我們?cè)谂臄z青島市即墨區(qū)潮海街道張家煙霞村黨支部書記張敦正時(shí)，曾和主人公進(jìn)行了一天的座談。一個(gè)在服裝批發(fā)市場(chǎng)上如魚得水的百萬富翁，卻回到了窮村當(dāng)村黨支部書記，這其中的真實(shí)原因是什么？這是我們當(dāng)時(shí)的最大困惑。任何創(chuàng)作者都想把主人公的動(dòng)因向?qū)h之忠、對(duì)國(guó)之愛、對(duì)民之誠靠攏。然而，這些主題怎么才能立??？照本宣科地講一下主人公的經(jīng)歷，然后就著重渲染這些大主題，老百姓能信嗎？老百姓也會(huì)思考，他們會(huì)開始懷疑主人公的激情從哪里來。理解不了這些激情，找不到激情的來源，典型人物的形象可能就會(huì)轟然崩塌。

所以，關(guān)鍵還是要拍出老百姓能理解的人物，能理解的思想感情。我們?cè)跀z制時(shí)選擇了這樣一個(gè)角度切入——價(jià)值。每一個(gè)人都有其生存的價(jià)值定位，有的人成了百萬富翁，這百萬富翁的身份就是他的終極價(jià)值。但有的人不同，他還有更高層次的價(jià)值觀念。我們?cè)谂臄z《一個(gè)村支書的“興村經(jīng)”》時(shí)，處處都能感受到主人公張敦正的價(jià)值觀念，不在于自己能賺多少錢，干多大事，而在于他能為家鄉(xiāng)做多少貢獻(xiàn)。他所做的那些事都是為了家鄉(xiāng)能變得更好，父老鄉(xiāng)親能更富裕。這樣一來，主人公的情感世界便貼近了觀眾。此片的題材其實(shí)并不出眾，但最后獲得成功，我以為正是因?yàn)檫@種對(duì)主人公內(nèi)心世界的解析，達(dá)到了以情感人的效果。

三、表現(xiàn)形式的平民化

我們常說，黨員電教片的最大特點(diǎn)是鮮明的黨性，因?yàn)樗休d著社會(huì)義務(wù)和黨建工作的責(zé)任，所以它所表達(dá)的主題必然要強(qiáng)調(diào)一定的政治性、教育性。作為黨建節(jié)目部的電視工作者，經(jīng)常遇到反映黨建工作的節(jié)目制作任務(wù)，即工作匯報(bào)片。但一提到“匯報(bào)”一詞，我們往往想到的是大標(biāo)題分段、解說詞貼畫面的表現(xiàn)手法，結(jié)果拍出來的片子“看上去很美”，實(shí)則枯燥。其實(shí)這類片子也是可以變得好看的。關(guān)鍵在于我們要少采取那種長(zhǎng)篇政論或工作總結(jié)式的創(chuàng)作模式，放下包袱，破除模式化，多以故事化的情結(jié)、平民化的視角來表現(xiàn)政治性的主題，以適應(yīng)普通觀眾的欣賞習(xí)慣。

我們拍攝了一部表現(xiàn)第一書記駐村幫扶的工作片《第一書記駐村記》，把青島市供銷社派駐即墨區(qū)程戈莊二村第一書記牟鐘宏作為跟拍對(duì)象，跟蹤記錄了他在村莊忙碌工作的一天。最初，他在采訪中談了很多套話，經(jīng)過引導(dǎo)，他終于談出了心里話。表現(xiàn)形式的平民化，讓這部本來很可能顯得枯燥無味的工作片變得趣味橫生，在全面真實(shí)地展示工作的同時(shí)，大大提高了片子的觀賞性。