高海燕

菏澤學(xué)院外國(guó)語(yǔ)系 山東菏澤 274015

《女房客》帶有濃濃的自傳色彩。以安妮的家庭教師的經(jīng)歷為背景，一方面描述上流社會(huì)的墮落、腐朽。另一方面，緬懷哥哥因不諳世事、誤入情網(wǎng)，墮落致死的悲涼。小說(shuō)的寫作動(dòng)機(jī)在于“說(shuō)出真相，真相能夠傳遞自身的道義”。“如果能讓魯莽的小伙子不再重蹈覆轍，不讓輕率的小姑娘犯女主角的錯(cuò)誤，這本書就沒有白寫?！雹俨煌谙穆宓佟逗?jiǎn)·愛》中的說(shuō)教思想，和艾米麗《呼嘯山莊》中的哥特色彩，安妮《女房客》中的情節(jié)描述如在眼前，真實(shí)自然。一位著名的愛爾蘭小說(shuō)家、詩(shī)人、批評(píng)家喬治莫爾一直推崇安妮的作品，評(píng)價(jià)《艾格妮絲·格雷》為“英國(guó)文學(xué)中最完美的散文體小說(shuō)”②。莫爾的評(píng)論雖然只反映了英國(guó)文學(xué)批評(píng)界的一種看法，但它從側(cè)面說(shuō)明了安妮的創(chuàng)作在英國(guó)文學(xué)史上的價(jià)值和地位。[1]安妮采用書信體的方式，講述女主人公的故事，讓讀者透過(guò)這種隱秘的形式去接近人物的精神世界。

一、海倫對(duì)婚姻的幻想與現(xiàn)實(shí)的殘酷

品行端正，美麗動(dòng)人的海倫選擇亨廷頓為夫，是因?yàn)樗馁脙獗硐掠幸粋€(gè)狂野的心。深受基督教教義的海倫迷戀上亨廷頓的放蕩不羈，亨廷頓的出現(xiàn)猶如給她的生活帶來(lái)一絲新意。姨媽告誡她，亨廷頓的品行不端，與有夫之婦有染。而被浪漫的愛情迷住雙眼的海倫天真地認(rèn)為，她可以改造他。結(jié)果，婚后亨廷頓原形畢露。他飲酒作樂(lè)，荒淫無(wú)度，沉迷于聲色犬馬之中，絲毫沒有家庭的責(zé)任感。海倫關(guān)上房門，將亨廷頓拒之門外，這一聲巨響震撼了維多利亞時(shí)代男權(quán)至上的傳統(tǒng)思想。端莊的海倫與放蕩的亨廷頓勢(shì)必在婚姻的道路上越走越遠(yuǎn)，形同陌路。

二、海倫的忍耐與亨廷頓的變本加厲

海倫的一味忍耐，既有長(zhǎng)期基督教義的影響，又是對(duì)婚姻苦果的自食。在與丈夫的這種分分離離的生活中，她選擇了冷漠、漠視，選擇了無(wú)愛的婚姻，選擇沉浸在自己的繪畫天堂里。然而，妻子的忍讓只會(huì)讓亨廷頓變本加厲。他毫不顧忌地將情婦邀請(qǐng)到家里常住，當(dāng)著妻子的面與她調(diào)情，把妻子像物品一樣出讓給他的酒肉朋友。更為過(guò)分的是，在公共場(chǎng)合教給兒子辱罵自己的媽媽，讓5歲的孩子喝酒，聘請(qǐng)情婦給孩子當(dāng)家庭教師。這些公然的蔑視和挑釁讓一味忍讓的海倫再也難以克制，她像現(xiàn)代女性一樣下定決心帶孩子逃離這墮落的泥沼。

三、海倫的出走與回歸

為了使孩子免受丈夫的影響，海倫想方設(shè)法逃離莊園。她憑借自己的天賦創(chuàng)作作品，調(diào)色板和畫架從“玩伴”變成“工友”，意味著海倫放棄中產(chǎn)階級(jí)太太的身份，成為自食其力的女畫家：“我如今過(guò)不起太太的生活了，我必須自己做家務(wù)，照顧我的孩子?！雹劬S多利亞時(shí)代，妻子是“家庭的天使”，是丈夫的財(cái)產(chǎn)，沒有獨(dú)立的物質(zhì)基礎(chǔ)。是母親的身份賦予了安妮逃脫婚姻枷鎖的勇氣，是母愛讓安妮奮不顧身地去選擇自己的生活。安妮賦予主人公繪畫的才能，實(shí)際從現(xiàn)實(shí)主義的角度授予她生存的能力。第一次出走計(jì)劃失敗后海倫精心計(jì)劃。在女仆和哥哥的幫助下，趁著夜色悄悄的逃離了這個(gè)墮落莊園。然而，在生活安定之后獲悉亨廷頓墜馬受傷，卻不顧他的昭昭劣跡，回去悉心照顧他。這不是對(duì)婚姻的留戀，而是成長(zhǎng)后的海倫在履行一個(gè)妻子的義務(wù)。病榻之前，這個(gè)墮落的靈魂仍然不為自己的罪過(guò)懺悔，凄然死去。死亡，對(duì)亨廷頓而言是最好的歸宿。海倫作為女主人理所當(dāng)然地繼承了莊園。

四、勇敢地追求真愛

安妮帶著孩子搬到了荒涼的維爾德菲莊園，引來(lái)周圍人的猜疑和流言蜚語(yǔ)。只有吉爾吉特這位年輕而有內(nèi)涵的農(nóng)場(chǎng)主為這位女主人的氣質(zhì)和談吐所折服。他一步步走近她，了解她。期間有過(guò)誤解，有過(guò)爭(zhēng)吵。然而，興趣相投，志趣相近的兩個(gè)靈魂越走越近。海倫繼承了丈夫的莊園和姨媽的莊園。吉爾吉特因財(cái)富懸殊選擇退縮，海倫鼓勵(lì)他，使他克服了內(nèi)心的自卑勇敢的接受了幸福。小說(shuō)預(yù)設(shè)了婚姻中一個(gè)必不可少的條件，那就是沒有愛情的婚姻是不完美的，沒有面包的婚姻也是不現(xiàn)實(shí)的?；橐霰仨氁砸欢ǖ奈镔|(zhì)為基礎(chǔ)。這與《簡(jiǎn)愛》中簡(jiǎn)愛意外得到叔叔的一筆財(cái)產(chǎn)，《呼嘯山莊》中希斯克利夫意外變身為富有的紳士，有異曲同工之妙。

安妮《女房客》中用樸實(shí)的語(yǔ)言與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅朋w，講述了女主人公的成長(zhǎng)經(jīng)歷，更突顯了現(xiàn)實(shí)主義手法在情節(jié)發(fā)展、人物描寫中的重要作用。所以，安妮的《女房客》是用現(xiàn)實(shí)主義的手法傳遞這樣一個(gè)真相，告誡浮躁、輕率的年輕人：婚姻要慎重，而且告誡所有的讀者生活是真實(shí)的，每個(gè)人要有活下去的能力和資本。這也許就是安妮小說(shuō)的魅力所在：揭露現(xiàn)實(shí)，驚醒世人。

注釋：

①-③Anne Bronte.The tenant of wildfell hall.Beijing:Foreign languages press,1994.10-11,15,326.