張斯璐

摘要：演員在表演的過程中最重要的就是創(chuàng)作表演，在進(jìn)行創(chuàng)作表演的過程中應(yīng)該全身心的投入到“規(guī)定情境”中，而后再進(jìn)行表演，主要是表演時演員“規(guī)定情境”可以充分的滿足演員表演的客觀條件，更好的塑造人物的性格，同時也是演員進(jìn)行舞臺行動的根據(jù)。為此，本文主要是為了詮釋“規(guī)定情境”的含義以及對演員的要求和在表演中發(fā)貨的作用，從而體現(xiàn)演員在話劇表演中“規(guī)定情境”的關(guān)鍵性。

關(guān)鍵詞：準(zhǔn)確把握 規(guī)定情境 話劇表演 重要性

所謂演什么像什么，將話劇中的人物性格以及行為充分的體現(xiàn)出來，主要要求演員要有一個優(yōu)質(zhì)的職業(yè)素養(yǎng)，將話劇中的角色充分的詮釋表演出來。為何說在表演的過程中要充分的按照“規(guī)定情境”，因?yàn)樵拕≈小耙?guī)定情境”中會將人物信息充分展露。話劇劇本中的人物形象淋漓盡致的體現(xiàn)離不開規(guī)定情境的影響和指引演員的綜合表演。

一、基本概念——“規(guī)定情境”

話劇編輯在進(jìn)行劇本編輯的過程中，將話劇人物所活動環(huán)境和實(shí)際情況進(jìn)行編制，這就是何謂“規(guī)定情境”，其實(shí)就是話劇表演的一種專業(yè)術(shù)語?！耙?guī)定情境”也是有兩面性的，第一面，外部環(huán)境，外部環(huán)境就是話劇中的基礎(chǔ)生活部分。第二面，內(nèi)部環(huán)境，話劇人物中人的七情六欲等等?！耙?guī)定情境”的兩面性缺一不可，分開來會導(dǎo)致話劇人物的精神和人格的分裂，因此，作者在進(jìn)行人物的編寫的過程中不能將其分離開。

二、對演員的要求——“規(guī)定情境”

沒有生活原形或者現(xiàn)象就沒有藝術(shù)創(chuàng)作的源頭和靈感，因此說藝術(shù)來源于生活且高于生活，所以，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，作者自身需要豐富的知識以及生活閱歷。為何需要豐富的知識和生活閱歷，主要體現(xiàn)在，演員在進(jìn)行話劇表演的過程中，需要將這些東西淋漓盡致的在觀眾面前表演出來，因此，演員在進(jìn)行話劇人物表演的過程中將人物的性格特點(diǎn)以及情感進(jìn)行詮釋到位，并將其傳遞給觀眾。假設(shè)，演員對劇本的角色剖析的成句不夠，那么這個劇本的人物就不是完美的，更不能走進(jìn)觀眾的心中。觀眾的情感伴隨著演員的表演進(jìn)行波動，因此，演員一定要有豐富的生活閱歷。

豐富的生活閱歷需要演員在日常生活中充分接觸社會上的人物、事物，去體會酸甜苦辣、柴米油鹽，只有這樣人生閱歷才會豐富，只有豐富的人生閱歷才會在表演的過程中才會與話劇中的人物融合，然后用自己的人生閱歷將話劇人物二次創(chuàng)作，為了更加讓表演走入人的心中，還需要演員自己理解的人物表演出來?！耙?guī)定請將”中人物的良好塑造需要演員用心表演，世界萬物都是有靈魂的，也需要被讀懂和感悟，更何況是一個塑造出來的人物呢。

三、作用及意義——“規(guī)定情境”

在話劇表演中演員塑造人物的形象是不是明顯，人物動作是不是標(biāo)準(zhǔn)，這都離不開演員對“規(guī)定情境”的分析、理解、感悟等。在話劇表演的過程中，每一個話劇角色都是有自己的靈魂的，只有賦予了靈魂，整個話劇表演才會升華，所以，演員在觀看劇本的過程中，應(yīng)該“規(guī)定情境”，以此來分析人物角色和人物細(xì)節(jié)，從而充分表達(dá)人物的中心思想?！耙?guī)定情境”還會不斷地根據(jù)劇本進(jìn)行變化，從而產(chǎn)生合理的舞臺行動，所以說“規(guī)定情境”在演員在進(jìn)行人物形象創(chuàng)作的過程中非常重要。

雖說現(xiàn)在是一個看臉的社會，話劇演員相貌特別出眾，就算劇本不是出眾的也會博得觀眾的眼球，我想說的是，這種表演是失敗的。一個成功的話劇表演要的就是與觀眾產(chǎn)生共鳴，觀眾看到了這一劇本的靈魂，領(lǐng)會到了話劇表演的精髓，“規(guī)定情境”還會充分發(fā)揮自身的作用，讓演員將話劇人物的特點(diǎn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來，讓觀眾為之喝彩。不是每一個演員都可以演話劇，話劇表演需要演員良好的專業(yè)技能以及表演功底，更加需要演員用心的表演，用心去體會話劇中的每一個細(xì)節(jié)和思想?！耙?guī)定情境”可以為演員奠定良好的基礎(chǔ)，讓演員在創(chuàng)作和發(fā)揮的過程中結(jié)合生活閱歷來感應(yīng)劇本的每一個細(xì)節(jié)。一個優(yōu)秀的話劇演員需要合理的運(yùn)用“規(guī)定情境”進(jìn)行話劇詮釋，基于“規(guī)定情境”進(jìn)行表演力的發(fā)揮和創(chuàng)造，并結(jié)合自己的演出功底和生活經(jīng)歷將人物形象淋漓盡致的向觀眾體現(xiàn)。所以說，演員只要掌握這一重要因素，同時還要將這一重要因素冠以自己的理解這對演員自身和話劇本身都非常的重要。

四、結(jié)語

總而言之，從上述三點(diǎn)描述中可以明確的看出“規(guī)定情境”在演員進(jìn)行表演的過程中起到了非常重要的影響?！耙?guī)定情境”對演員的要求以及演出用處非常重要，可以使演員在進(jìn)行話劇演出的過程中進(jìn)行第二次創(chuàng)作，可以說沒有“情境規(guī)定”就不可能第二次創(chuàng)作，更加不可能促成劇目的進(jìn)一步改善。“規(guī)定情境”在話劇演出的過程中的作用非常重要，是無與倫比，不可替代的，可以使演員的演出更上一層樓?！耙?guī)定情境”可以讓話劇演員讓自身的生活與別人的生活打成一片，更能與話劇中的人物產(chǎn)生共鳴，更能使觀眾投入到表演中，更能與話劇融為一體，產(chǎn)生共鳴，只有這樣才是最成功的，最成功的一場話劇表演。

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（作者單位：遼寧人民藝術(shù)劇院）