趙晨馨

摘要：本文從敘事結(jié)構(gòu)中解讀《看不見(jiàn)的客人》與《公民凱恩》兩部電影敘事視角，從而尋找故事的事實(shí)真相，提供一個(gè)分析經(jīng)典電影敘事全新的研究方法與視角。

關(guān)鍵詞：視聽(tīng)角度；敘事動(dòng)機(jī)；《看不見(jiàn)的客人》；脈絡(luò)型分析

敘事和新聞傳播均屬于人類社會(huì)活動(dòng)現(xiàn)象，而在日益發(fā)展完整的敘事學(xué)中又更細(xì)化了敘事理論。敘事學(xué)中的敘事結(jié)構(gòu)、敘事層面敘事視角等可以分析影視作品，舉例說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)就包括了平行敘事或多重?cái)⑹碌雀黝愋问?，而在本文中，將從四個(gè)敘事角度去具體分析《看不見(jiàn)的客人》。

一、聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)敘述

在這部西班牙小眾懸疑片《看不見(jiàn)的客人》當(dāng)中，導(dǎo)演奧利奧爾 · 保羅全片畫(huà)面以冷色調(diào)為主，表示人情世故的冷漠與小人物聲張正義的無(wú)奈。視覺(jué)上與聽(tīng)覺(jué)上并不是完全具有一致性，比如說(shuō)全片作為懸疑片，全片更多的是在劇情重演中有少許配樂(lè)，而在最后一幕中，聲畫(huà)統(tǒng)一才達(dá)到一個(gè)高潮，當(dāng)遇害者母開(kāi)始慢慢的撕下面具摘掉發(fā)套時(shí)，夫妻與阿德里安對(duì)視的畫(huà)面十分驚悚，給人心理上對(duì)結(jié)局式反轉(zhuǎn)的震撼，而此刻的小提琴和鋼琴的配樂(lè)也作為整體音樂(lè)風(fēng)格的高潮點(diǎn)，主人公驚恐的對(duì)視和配樂(lè)基調(diào)的快速上升，突出了正義永恒與無(wú)望的寬恕等主題，營(yíng)造出無(wú)處可逃的絕望氛圍。

二、敘述視角與意義生成的關(guān)系

我們可以看出在《看不見(jiàn)的客人》中，敘述是典型的不同敘事視角具有不同敘事動(dòng)機(jī)。站在母親假扮的律師角度，步步緊逼，不惜在心理上攻克對(duì)方，在連續(xù)五六次的逼問(wèn)反轉(zhuǎn)中，終于得到她想知道的第一個(gè)問(wèn)題：沉車地點(diǎn)在哪里，一位身患重病的纖弱母親在親子失蹤后硬生生的撐起一副強(qiáng)大靈魂，足以令人動(dòng)容，從母親的視角來(lái)追尋真相，其動(dòng)機(jī)是為子報(bào)仇，而敘事以反問(wèn)和假設(shè)的橋段來(lái)取得阿德里安的信任。最后得到答案，又可以證明不同敘事角度，所暗存的動(dòng)機(jī)各有企圖，特別是阿德里安擬造每一次謊言的時(shí)候，他都是在為自己開(kāi)罪，從一開(kāi)始的毫不知情到對(duì)自己行為解釋的假意懺悔，這都是他虛偽掩飾下的意圖，他的動(dòng)機(jī)就是獲得世人的輿論原諒以及法律的開(kāi)脫。在本片導(dǎo)演的視角下，重復(fù)性敘事也成為他表達(dá)小人物取得正義的主題動(dòng)機(jī)。

不同的敘事視角都會(huì)產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)意義，這些小點(diǎn)將會(huì)深化影片意義，在《看不見(jiàn)的客人》電影里面，導(dǎo)演運(yùn)用了近一半時(shí)長(zhǎng)的劇情來(lái)為后續(xù)的反轉(zhuǎn)做鋪墊，讓觀眾對(duì)雨里霧里的真相產(chǎn)生了迷惑，而后半段的快節(jié)奏直接產(chǎn)生了意料之外，情理之中的戲劇化結(jié)局，這種結(jié)尾讓主題充滿了人情味，它不僅僅是從正義等道理出發(fā)，更重要的是它符合了現(xiàn)實(shí)，小人物的努力即使到了最后，也有少許的無(wú)奈。這種意義就不單單是橫向生成，它從內(nèi)里對(duì)人性的險(xiǎn)惡作出最細(xì)致的表現(xiàn)，也對(duì)整個(gè)大環(huán)境發(fā)出區(qū)別于常態(tài)的疑問(wèn)，使全片意猶盡而味無(wú)窮，使人思考良久。

三、敘事結(jié)構(gòu)與人物出場(chǎng)的關(guān)系

全片采用的回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)主人公的虛虛假假的敘述，一次次反轉(zhuǎn)成新的劇情，女律師的追問(wèn)和主人公的反復(fù)推翻之前陳述的情節(jié)，人物出場(chǎng)從開(kāi)頭的勞拉被殺然后形成懸念，主人公阿德里安第一次敘述將自己塑造成一個(gè)毫不知情的受害者形象，而律師在通過(guò)引導(dǎo)和心理暗示迫使阿德里安又進(jìn)行第二次敘述，之后再以提供一些丹尼被殺的線索，補(bǔ)充并加以推翻之前的敘述，每次都從女律師的補(bǔ)充中重新“闡述”事實(shí)過(guò)程，在逐漸取得阿德里安的信任以及攻破其內(nèi)心的防線，最后一個(gè)完整的殺人事件就完整的呈現(xiàn)出來(lái)，而在此之前，觀眾所看到的敘事都是不斷回旋再塑造的，無(wú)法辨知事實(shí)，只能隨著人物敘述來(lái)探清真相。而其中的人物出場(chǎng)是隨著阿德里安的陳述中逐漸展開(kāi)的，回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)是建立在兩位人物出場(chǎng)后對(duì)彼此不信任的矛盾基礎(chǔ)上的進(jìn)行的。阿德里安與情人勞拉為了自保露出的丑惡嘴臉，以及向丹尼潑臟水的卑鄙行為，這反復(fù)的敘述，全方面的塑造了出場(chǎng)人物的形象。

我們常說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)在《看不見(jiàn)的客人》中是兩人反復(fù)敘述一整個(gè)因果事件；但是我們不難看出兩個(gè)片子的相似點(diǎn)就是在創(chuàng)新下的敘事結(jié)構(gòu)里，人物是隨著結(jié)構(gòu)模式而出場(chǎng)的；而人物出場(chǎng)也豐滿了結(jié)構(gòu)框架，讓整體敘事有了真實(shí)感。

四、情節(jié)敘事與角色塑造的關(guān)系

《看不見(jiàn)的客人》中母親的角色是一個(gè)飛躍式質(zhì)變的塑造過(guò)程。在片中敘述不難看出，原本可以在鄉(xiāng)野度晚年的老人，在慘遭不幸后，與執(zhí)著的老伴開(kāi)始漫漫的申冤長(zhǎng)路，丹尼的母親看似最后一位出場(chǎng)的人物，在開(kāi)始的敘述里她是善良而脆弱的母親，但是最后在結(jié)局中卻轉(zhuǎn)為咄咄逼人的強(qiáng)勢(shì)律師，這將一位母親的“為母者強(qiáng)”的形象通過(guò)故事的非線性敘事給完整表達(dá)出來(lái)，導(dǎo)演并沒(méi)有特意刻畫(huà)細(xì)節(jié)，只是通過(guò)角色安排來(lái)塑造這一位圓形人物，敘事因?yàn)槿宋镄愿穸羁蹋呦噍o相成。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜剛，梁玉敏.多重視角的多重形態(tài)[A].四川理工學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004.

[2]邵清風(fēng)，李駿 俞潔 彭驕雪.視聽(tīng)語(yǔ)言[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2013.

[3]潘晨蓓.西班牙懸疑類型電影特色[J].傳播力研究，2017.

（作者單位：江西師范大學(xué)）