沈瓊

新穎、豐富，充滿童真童趣的奇思妙想是幼兒詩歌突出的文學(xué)性與詩性體現(xiàn)?？梢哉f，對于幼兒生活中童趣內(nèi)容的挖掘和聯(lián)想，是一首幼兒詩在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的一個重要因素。但幼兒詩的想象不是漫無邊際的空想，而是貼近幼兒尋常生活，聯(lián)系實(shí)際觀照物，因聯(lián)想而產(chǎn)生的。

聯(lián)想，既是一種心理活動的重要方式，也是一種重要的藝術(shù)構(gòu)思方式。巴烏斯托夫斯基說“聯(lián)想的鎖鏈便是想象的導(dǎo)線”（《金薔薇》）聯(lián)想是想象的初級階段，想象常以各種聯(lián)想加工和改造著知覺材料，沒有聯(lián)想很難觸發(fā)靈感，很難展開想象，詩歌正是通過聯(lián)想這一構(gòu)思方式，想象創(chuàng)造出將主觀情感與客觀物象交匯融合而成為“意象”。正是詩人感物，浮想聯(lián)翩，文思飛越，通過藝術(shù)聯(lián)想創(chuàng)造出的意象，進(jìn)而構(gòu)成一種含蓄的、豐富的而又意味深長的藝術(shù)境界。本文從三個層次探討聯(lián)想在幼兒詩創(chuàng)作中的運(yùn)用，將學(xué)理分析與文本解讀，鑒賞體悟與創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合，逐層分析歸納出指導(dǎo)幼師生運(yùn)用聯(lián)想進(jìn)行幼兒詩創(chuàng)作的有效教學(xué)。

一、幼兒詩歌創(chuàng)作常用的兩種聯(lián)想類型

聯(lián)想有接近聯(lián)想、類似聯(lián)想、對比聯(lián)想和因果聯(lián)想等，幾類或單獨(dú)使用，或合而用之，或交叉互見。在幼兒詩創(chuàng)作中常用的有接近聯(lián)想和類似聯(lián)想。

1.接近聯(lián)想，是指相互關(guān)鄰的事物因空間或時間的接近而引起聯(lián)想。如林武憲的幼兒詩《鞋》：

大大小小的鞋，是一家人，依偎在一起，說著一天的見聞。

大大小小的鞋，就像大大小小的船，回到安靜的港灣，享受家的溫暖。

由鞋想到穿鞋的人，由大大小小的鞋想到穿這些鞋的親密的一家人，是“鞋”與“穿鞋的人”的關(guān)聯(lián)想象，“鞋”代表著“人”。因眼前之物通過聯(lián)想而產(chǎn)生的附著了主觀色彩的意象，詩歌就有了情感意蘊(yùn)的表達(dá)。

2.類似聯(lián)想，是對兩種或兩種以上的事物在某一點(diǎn)上有所相似因而展開的聯(lián)想，是借助類比而產(chǎn)生的聯(lián)想，在幼兒詩歌創(chuàng)作中運(yùn)用最為普遍。類似聯(lián)想在幼兒詩歌中可以是對某個事物，某個場面、動作或情景以及對某個主題進(jìn)行的一系列事物的類似聯(lián)想。

（1）對某個事物的類似聯(lián)想。林武憲的《鞋》的第二節(jié)通過類似聯(lián)想，運(yùn)用了比喻的修辭手法——把“鞋”比喻為“船”，二者在外形上的相似；由“大大小小的船”形成的“安靜的港灣”想到“家的溫暖”，二者在情感內(nèi)涵上的類似，使作品有了意蘊(yùn)無窮的詩味兒，尤其最后一句令整首詩意境全出，成為這首詩的“詩眼”。作品通過“鞋”聯(lián)想到“一家人”“安靜的港灣”“家的溫暖”，我們仿佛順著這邊“大大小小的鞋”，看見了那邊其樂融融的、“依偎在一起，說著一天的見聞”的“一家人”。作品正是通過對某一事物的類似聯(lián)想，將主觀情意與客觀物境互相交融而形成了情景交融的藝術(shù)境界。

（2）對某個場面、動作或情景的類似聯(lián)想。林煥章的《拖地板》：

幫媽媽洗地板，是我們最高興的時候；姐姐灑水，我在灑過水的地板上玩兒，像在沙漠上走來走去，留下很多腳印，像留下很多魚。然后，我很起勁地拖地板；從頭到尾，像撲魚一樣，一網(wǎng)打盡。

詩歌擷取幼兒日常生活中很尋常的場景，通過充滿童趣的聯(lián)想，描繪這個游戲的孩子，把灑過水的地板聯(lián)想成沙漠，把自己的腳印聯(lián)想成魚，最后那個拖地板的捕魚動作更是充滿奇思妙想，充分傳達(dá)出了屬于幼兒的天真童趣。詩歌不僅對某些事物進(jìn)行聯(lián)想，這些事物更是通過聯(lián)想形成一系列的動作和場景，讓整首詩活潑起來，充滿了動感和游戲化的特征。又如小詩人趙晨的《香蕉》：

香蕉是條小船，不會在水里開，也不會在天上飛。只會開進(jìn)，我的小小肚子。

作品抓住香蕉的外部特征，將香蕉聯(lián)想為小船，并由此展開想象，說它只會“開”進(jìn)“我”的肚子。同樣是聯(lián)想到一個“開”的動作，使描寫對象通過進(jìn)一步的動作、情狀而活躍起來，更加妙趣橫生，充滿童趣。

（3）圍繞同一主題進(jìn)行的一系列事物的類似聯(lián)想。如日本優(yōu)秀兒童詩作家金子美玲的幼兒詩《再見》：

下船的孩子對大海說，上船的孩子對陸地說。船兒對棧橋說，棧橋?qū)Υ瑑赫f。鐘聲對大鐘說，炊煙對小鎮(zhèn)說。小鎮(zhèn)對白天說，夕陽對天空說，我也說吧，說再見吧。對今天的我，說再見吧。

作品將彼此相關(guān)聯(lián)的六組景物，通過類似聯(lián)想巧妙地連綴起來，表現(xiàn)一個主題——“再見”。這里既有類似聯(lián)想也有接近聯(lián)想。大海與孩子、孩子與陸地、棧橋與船兒、大鐘與鐘聲、炊煙與小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)與白天，夕陽與天空，由遠(yuǎn)而近，從低到高，整體營造畫面，仿佛為我們描繪出夕陽下、歸途中的美好畫面：黃昏，遠(yuǎn)處的大海，延展的棧橋，西沉的夕陽，裊裊炊煙的小鎮(zhèn)，伴著悠遠(yuǎn)的鐘聲，孩童們走在回家的路上，結(jié)束一天的忙碌后，在舒緩、恬靜的黃昏，即將告別白天，身心歸于安息與靜謐，眼前的世界也將歸于沉寂與寧靜。最后一句“對今天的我說再見吧”，是這首詩的“詩眼”，聯(lián)想落回到“我”的身上，用巧妙的聯(lián)想，由前面的空間上的“告別”轉(zhuǎn)而為時間上的“告別”，是真正意義上一天結(jié)束的 “再見”，表現(xiàn)出“我”可以安歇而輕松閑適的心情，抑或夾雜著的少許流光逝去的失落。因相關(guān)聯(lián)的幾組聯(lián)想連綴而成的這一系列有關(guān)“再見”的意象，在情與景相互交融的作用下，共同營造出安寧、悠遠(yuǎn)、溫婉、浩渺的藝術(shù)境界，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、含蓄豐富而又充滿兒童的審美情趣。

作為最普遍的一種聯(lián)想方式，類似聯(lián)想正是通過事物間的相似性，運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法，由此物想到彼物，或用場景、動作、情景，或用一系列事物的類比表現(xiàn)某個主題，與接近聯(lián)想等其他類型的聯(lián)想合而用之，觸發(fā)人們無窮的遐思和情感的共鳴，進(jìn)而達(dá)到情景相生的美學(xué)境界，體現(xiàn)童趣盎然的審美世界。

探究藝術(shù)聯(lián)想在幼兒詩創(chuàng)作中的有效運(yùn)用

二、幼兒詩創(chuàng)作中如何運(yùn)用聯(lián)想

1.抓住事物的特征進(jìn)行聯(lián)想

首先，從“形”與“神”，即事物的外部特征和內(nèi)在特性兩個方面，找到聯(lián)想的對應(yīng)物，并運(yùn)用各種修辭手法，如比喻、擬人等進(jìn)行新奇的藝術(shù)構(gòu)思。如《汽水》：

跟你握握手，你就冒氣。請你脫脫帽，你就生氣。干脆，一口把你喝下去?？茨氵€，神不神氣。

詩歌抓住汽水的“氣”多的這一特征，用擬人的修辭手法，把對人的動作——“握握手”“脫脫帽”用到對汽水的動作上，產(chǎn)生的結(jié)果也是人的情緒——“冒氣”“生氣”“神氣”。抓住尋常物品的最突出的特性，通過新奇的聯(lián)想，帶給我們不同尋常的驚喜。

其次，除了要抓住兩者外在和內(nèi)在顯而易見的共同特征之外，要使聯(lián)想更新奇，實(shí)際兩個事物的差異性越大，進(jìn)行聯(lián)想的張力就越大，聯(lián)想就越新穎。比如《船》：

船啊船啊，你是只巨大的熨斗，想把大海熨平，可是越熨越糟，瞧，熨過的地方，都留下了皺痕。

作品把船比喻為熨斗，把船航行在海面上的情景，描繪成熨斗在熨布，如果把“船”類比為“搖籃”“樹葉”等，船與熨斗之間相對是有著更大的差異性，也就別致新穎得多了。如《稻田》：

這本書，風(fēng)愛好翻，太陽愛好讀。風(fēng)，翻來翻去；太陽，一讀再讀。一直讀到——熟。

如若將翻滾的“稻田”比喻為“海浪”“地毯”等尋常的比喻，會毫無新意。這首詩將稻田比喻為“一本書”，不僅抓住外形上的相似性，并進(jìn)一步將風(fēng)的吹動比擬為 “翻”書、太陽的照射比擬為“讀”書，增添了動感和豐富了內(nèi)涵——在“翻來翻去”“一讀再讀”的情況下，隨著時間的推移，稻田成熟了，就好像書也被讀熟了一樣。整首詩因類比聯(lián)想而構(gòu)思精巧、意蘊(yùn)豐富。

最后，將尋常用得非常多的比喻，即 “本體”和“喻體”反轉(zhuǎn)過來的做法，也會收到不落俗套的效果。實(shí)際上，《船》這首詩在運(yùn)用聯(lián)想進(jìn)行構(gòu)思時，如果反過來比喻，即把熨衣服的動作比喻為船在海里航行，就會失去不少新奇的驚喜了。又如《蘑菇》：

媽媽，我打著小傘走過森林，會不會變成蘑菇呢？

我們通常將“蘑菇”（本體）聯(lián)想為小動物的“傘”（喻體），作品卻將尋常的比喻反過來用，將“傘”（本體）聯(lián)想為“蘑菇”（喻體），畫面感增強(qiáng)了，森林里的那把傘仿佛成了蘑菇，與大自然融為一體，這樣的聯(lián)想也符合幼兒樂于“魔幻”想象的心理，充滿奇思妙想的“陌生化”的效果，顯得新穎而別出心裁。

2.從幼兒的既有經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，表現(xiàn)孩子們所熟悉的事物和生活場景以及情感體驗(yàn)。聯(lián)想出的內(nèi)容包括兩個方面的要求：要貼近幼兒熟悉的生活，包括在家中、幼兒園里的；要貼近孩子的內(nèi)心最真實(shí)深刻的情感體驗(yàn)。即用幼兒能理解的語言塑造幼兒熟悉的形象，并通過聯(lián)想構(gòu)思富于幼兒情趣、能引起幼兒情感共鳴的情節(jié)。

一方面，通過聯(lián)想表現(xiàn)孩子們所熟悉的事物和生活場景的詩歌，如《排隊(duì)》：

月亮，一定是位不稱職的老師，她讓她的星星孩子，排隊(duì)排得那么亂。

詩歌通過將幼兒園里每天孩子們排隊(duì)的生活情景與自然景觀相聯(lián)系，將月亮比擬為不稱職的老師，把星星比擬為幼兒園的小朋友，用幼兒對世界獨(dú)特的關(guān)照方式，把天空中的圖景與尋常生活中熟悉的人和事聯(lián)系起來，通過聯(lián)想構(gòu)思出童趣盎然的詩歌。同樣是描寫星星的詩歌《星星》：

誰家的孩子，這么淘氣，把糧食灑得，滿天都是。太陽來了，一粒粒，把它們撿回倉去。

對比前面的《排隊(duì)》，同樣是描寫繁星，這首詩從幼兒熟悉的另一個生活場景中聯(lián)想構(gòu)思出同樣童趣盎然的詩作。

另一方面，用貼近幼兒最熟悉、最深刻的內(nèi)心情感作為載體賦予所描述的對象，以此進(jìn)行聯(lián)想和藝術(shù)構(gòu)思?！澳笎邸笨梢哉f是最直接也最能引起幼兒的情感共鳴，不僅是幼兒詩“永恒的主題”，很多幼兒詩更是以母親與孩子的“愛”作為表現(xiàn)描述對象的聯(lián)想方式，比如《春媽媽》：

春，是花的媽媽。紅的花，藍(lán)的花，張開小小的嘴巴，春媽媽，用雨點(diǎn)喂她。

將春雨滋養(yǎng)花朵的自然現(xiàn)象，通過聯(lián)想，比擬為生活中“媽媽喂寶寶”的情景，賦予了人的情感，豐富了詩歌的情感表達(dá)，增強(qiáng)了詩歌的審美意境。

幼兒詩創(chuàng)作需要對平凡生活中物象進(jìn)行新奇聯(lián)想和精心設(shè)計(jì)，將所描繪的生活圖景和內(nèi)心熟悉的主觀情意通過聯(lián)想的構(gòu)思方式融合一致，而達(dá)到意蘊(yùn)豐富的藝術(shù)境界，同時使作品更符合幼兒的興趣、愛好、思想感情和精神需要。

3.抓住幼兒的審美心理特點(diǎn)，保持一顆“童心”。幼兒的審美心理特性首先是動態(tài)的、感性的。同時，皮亞杰指出幼兒的思維是一種“自我中心主義”思維，因此還形成了幼兒思維的“泛靈”觀念。幼兒詩創(chuàng)作構(gòu)思運(yùn)用的聯(lián)想要實(shí)現(xiàn)其審美功能，必須切合幼兒的這些審美心理的需要。

首先，幼兒詩創(chuàng)作要通過聯(lián)想構(gòu)思出有“動態(tài)”的感性形象。聯(lián)想構(gòu)思的過程中除了事物間“形神”兼?zhèn)洌浞挚紤]到多用動作、情節(jié)的表現(xiàn)手法，避免枯燥、靜態(tài)的描寫。如幼兒詩《蟲和鳥》：

我把媽媽洗好的襪子，一只只夾在繩子上，繩子就變成了一只多足蟲，在陽光中爬來爬去。

我把姐姐洗好的小手帕，一只只夾在繩子上。繩子就變成一群白鷺鷥，在微風(fēng)中飛舞。

作品不僅將無生命的“襪子”“手帕”通過類比聯(lián)想，比擬為有生命的“多足蟲”“白鷺鷥”，而且賦予它們動作，“在陽光下爬來爬去”“在微風(fēng)中飛舞”，畫面中的形象動了起來，這種通過想象，營造的動感十足的意境符合幼兒的審美心理特點(diǎn)。

其次，注意幼兒的“自我中心主義”的思維和“泛靈”觀念。幼兒的“自我中心主義”的思維使幼兒分不清思維主體和思維對象的界限，更容易把自己投射到對象身上。如當(dāng)幼兒看到一只小蝸牛，就會想到“它是不是迷路了，為什么沒有媽媽在身邊？”從自身出發(fā)，將小蝸牛當(dāng)成了自己。這種“自我中心主義”思維又形成了幼兒的“泛靈”思維——萬物皆有靈，萬物皆有情。比如，當(dāng)看到墻壁因空氣潮濕悶熱而淌水，幼兒會想到房子是不是和自己一樣太熱而淌汗。在創(chuàng)作幼兒詩的過程中，一定要用孩子的眼光去捕捉，用孩子的心理去聯(lián)想和想象，詩中多以孩童的形象，用擬人的手法，賦予動物植物以人的情感。比如謝武彰的《春天》：

風(fēng)，跑得直喘氣，向大家報(bào)告好消息。春天來了，春天來了?；ǘ湔驹谥︻^上，看不見春天，就踮起腳尖，急著找。春天，在哪里？春天，在哪里？花，不知道，自己就是春天。

詩歌將兩個意象 “風(fēng)”和“花”通過類比聯(lián)想用擬人的手法，通過一系列的動作表現(xiàn)急切盼望春天的喜悅情緒：風(fēng)是“跑”得直“喘”氣，花是“站”在枝頭，因看不見就“墊”起腳尖急著“找”，一個“喘”和一個“墊”用得最傳神，仿佛是兩個孩子間報(bào)喜訊和聽喜訊的情節(jié)，把急切而喜悅的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。詩歌將春天來臨的自然現(xiàn)象，通過符合幼兒心理審美特點(diǎn)的一系列的聯(lián)想和想象，構(gòu)思出多個細(xì)節(jié)來描繪情狀，以幼兒“自我中心主義”和“泛靈論”的思維方式，用動態(tài)的、感性的孩童形象，構(gòu)思出富于稚拙、幽默、歡快、有趣的情節(jié)。

最后，皮亞杰指出，幼兒的自我中心意識必然產(chǎn)生任意結(jié)合的思維方式，當(dāng)他們試圖獲得自身活動范圍以外的認(rèn)識時，往往要對對象進(jìn)行主觀改造，他們將不同類別、不同性質(zhì)的東西互相扯在一起，而不管它們之間是否真正有聯(lián)系。幼兒詩中的那些“荒謬可笑”的部分，正契合幼兒審美心理這種任意結(jié)合的思維方式。如《頭發(fā)和胡子》：

小孩的嘴巴光光 ，小孩的胡子哪兒去了？小孩的胡子，都長到腦瓜上。

爺爺?shù)哪X瓜光光，爺爺?shù)念^發(fā)哪兒去了？爺爺?shù)念^發(fā)，都長到嘴巴上。

在這首簡短的兒歌中我們感受到用幼兒特有的視野觀察品評人類生活現(xiàn)象的可愛之處，從表面看荒謬可笑卻透露出幼兒的稚嫩和天真，是從幼兒的審美心理特點(diǎn)出發(fā)進(jìn)行聯(lián)想構(gòu)思的。

幼兒詩的創(chuàng)作要將幼兒的以上幾點(diǎn)審美心理特征有機(jī)融合，用一顆“童心”去聯(lián)想和想象，以幻想、比喻、擬人、夸張、荒誕等手法，創(chuàng)作出新穎別致、構(gòu)思精巧、稚拙純真的幼兒詩。

三、幼師生課堂上運(yùn)用聯(lián)想創(chuàng)作幼兒詩的方式方法

1.通過對幼兒詩的賞析與誦讀，促進(jìn)幼師生在幼兒詩創(chuàng)作中對聯(lián)想的有效運(yùn)用。

實(shí)際上，只有在反復(fù)賞析與誦讀的過程中，才能加深對詩作的審美感受，才能更好把握作家的創(chuàng)作思路，感悟作品的深刻內(nèi)涵，從而更深刻地掌握幼兒詩運(yùn)用聯(lián)想的原則與規(guī)律，由感性體驗(yàn)加強(qiáng)對理性知識的掌握，并最終有效運(yùn)用于幼兒詩的創(chuàng)作中。例如，在鑒賞《汽水》這首詩時，通過初讀感受了解作品對汽水的“氣”的特征描繪，發(fā)揮幼師生自身就具備的良好朗誦技巧，以一種調(diào)皮的、幽默的語氣來表現(xiàn)整首詩，從而感知作家把握事物特征、運(yùn)用聯(lián)想進(jìn)行的創(chuàng)作構(gòu)思。

同時，課堂內(nèi)外可以開展多種形式的幼兒詩誦讀活動。引導(dǎo)學(xué)生選取一些意境優(yōu)美、構(gòu)思精巧、聯(lián)想豐富的幼兒詩，采取教師示范配樂朗誦、學(xué)生朗誦比賽，小組合作進(jìn)行“組詩”朗誦比賽，甚至布置背誦若干首幼兒詩作為口頭作業(yè)等形式，在不斷誦讀、不斷積累的過程中，逐步提高對幼兒詩意境的審美感受，領(lǐng)悟作家的創(chuàng)作思路，體會用各種童真童趣的聯(lián)想來構(gòu)思的精妙所在，為幼師生用聯(lián)想進(jìn)行詩歌創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。

2.運(yùn)用“強(qiáng)力”聯(lián)想的游戲方式進(jìn)行聯(lián)想的訓(xùn)練。可以做卡片配對聯(lián)想游戲，把似乎不相關(guān)的事物聯(lián)系在一起，愈特別、愈新鮮、愈有創(chuàng)意愈佳。例如，海浪和大灰熊、鯨魚和航空母艦、路橋和巨龍有什么相似？ 用“烏賊”“蝴蝶”“墨水”“舞臺”“花園”“作家”“甲蟲”“跑車”等卡片，按不同的自由組合方式，經(jīng)過大膽的聯(lián)想，創(chuàng)造出富于兒童情趣的句子或片段等等。利用這些活潑的游戲打開幼師生聯(lián)想和想象的思路，進(jìn)行“發(fā)散”思維訓(xùn)練，創(chuàng)造出意想不到的新穎詩句。

3.詞、句、段、篇的填空和仿寫。循序漸進(jìn)、由簡到難地掌握用聯(lián)想的方式創(chuàng)作構(gòu)思的技巧，讓幼師生逐步對創(chuàng)作幼兒詩產(chǎn)生興趣，打消創(chuàng)作詩歌的畏難情緒，樹立創(chuàng)作幼兒詩的信心。

首先，從填詞語入手，用幼兒的關(guān)照方式和思維方式，運(yùn)用各種修辭手法如比喻、擬人、排比進(jìn)行類比聯(lián)想的訓(xùn)練。例如：

春風(fēng)讓花兒張開嘴來（唱歌）；太陽睡覺以后，燈就（醒）了；月亮害羞地跑到云里（躲）起來了；露珠兒看見太陽出來就高興地（笑）了。

其次，還可以在一首詩中進(jìn)行填空練習(xí)：《夏夜》

露珠在（荷葉）上睡覺，露珠的夢是（綠）的，星星在天空中睡覺，星星的夢是亮的，寶寶在（小床）上睡覺。寶寶的夢是（甜）的。

《秋天月亮》

秋天對楓葉說，流浪的故事。楓葉聽了，感動得（哭紅了臉）。月亮對星星說，快樂的童年往事，星星（笑著眨眨眼）。

可以根據(jù)《夏夜》進(jìn)行句子仿寫練習(xí)，讓學(xué)生展開想象：還可以聯(lián)想到哪些事物，它的夢是怎樣的？如“在羽毛上”“在花瓣上”“在樹葉上”睡覺，夢是什么樣的……填空部分和仿寫并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)答案，鼓勵學(xué)生發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，給出不同的答案。

再次，進(jìn)行段落的仿寫或續(xù)寫?？筛鶕?jù)上面《秋天 月亮》進(jìn)行段落的仿寫練習(xí)，比如“太陽對向日葵說……”“小鳥對大樹說……”對學(xué)生加以引導(dǎo)，充分打開聯(lián)想的思路。再如，對《假如我是一朵雪花》這首詩進(jìn)行續(xù)寫，還可以在此基礎(chǔ)上改寫成《假如我是一滴水》《假如我是一朵花》等等，讓學(xué)生有章可循，理解原詩運(yùn)用聯(lián)想進(jìn)行構(gòu)思的基礎(chǔ)上，循著作者的聯(lián)想思路繼續(xù)下去，進(jìn)行自己的幼兒詩創(chuàng)作。

最后，是對整首詩進(jìn)行仿寫。如可根據(jù)《汽水》這首詩，仿寫《冰棍兒》，抓住冰棍兒冒“熱氣”“流淚”“甜”等特性進(jìn)行聯(lián)想構(gòu)思，可仿寫為“脫掉你外套/你就生白霧/要不理你吧/你就流淚……”，以此創(chuàng)作出符合兒童審美心理的詩作。

在幼師生幼兒詩的課堂上，將賞析、誦讀與創(chuàng)作相結(jié)合，充分發(fā)揮他們的專業(yè)綜合技能，繪聲繪色地表演詩歌和大量地誦讀幼兒詩，在充分積累幼兒詩感性經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上再循序漸進(jìn)地從詞句到篇章的仿寫、改寫，運(yùn)用各種聯(lián)想訓(xùn)練游戲，逐步讓學(xué)生寫出單純而又新穎別致、充滿童趣的幼兒詩。

四、結(jié)語

要想提高幼兒詩寫作能力，并創(chuàng)作出富有新意和兒童情趣的幼兒詩，就要懂得充分運(yùn)用聯(lián)想進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，懂得用最純粹、最自然、最細(xì)膩的孩子的心靈去感知世界、捕捉生活，用孩子充滿新奇、欣喜的眼光去看待姿態(tài)各異、變幻莫測的世間萬物。只有這樣才能創(chuàng)造充滿奇思妙想，富于兒童情趣，讓孩子產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴和美好審美體驗(yàn)，滋養(yǎng)幼兒心靈的優(yōu)秀詩作。幼兒詩其突出的文學(xué)特性，使良好的創(chuàng)作能力不僅成為幼師幼兒文學(xué)素養(yǎng)的重要體現(xiàn)，更是在幼兒園語言教學(xué)活動中，培養(yǎng)幼兒的文學(xué)感悟力、文學(xué)審美力、文學(xué)創(chuàng)作能力具有非常重要的意義。

責(zé)任編輯何麗華