王唯媛

摘要：景別的組合運用是動畫短片創(chuàng)作中重要的一環(huán)，主要是為了讓創(chuàng)作出的動畫短片更加具有故事感和戲劇性。動畫短片創(chuàng)作中在前期分鏡繪制的時候就需要根據(jù)整體人物角色間的關系和故事內(nèi)容的發(fā)展來做好的組合。

在動畫短片中景別的組接使得創(chuàng)作者既能充實畫面的觀賞性又能和觀看者在故事情感上有一些互動，是一種比較高級的創(chuàng)作手法，所以景別組接在動畫景別中占有舉足輕重的地位。

同時，景別是創(chuàng)作者講述故事情節(jié)發(fā)展的必要表現(xiàn)手法，通過景別間的組合疊加來促進故事情節(jié)的發(fā)展，同時也會給觀看者帶來觀看時在故事情節(jié)上的互動，能讓影片的情感準確的透過影片傳達出來，從而讓觀看者與創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖出現(xiàn)認同感。景別也是景別中基本的講述故事情節(jié)的組成，對不同景別間的精確區(qū)分與熟練的運用能讓影片故事講得更加流暢自然。

關鍵詞：動畫景別；景別組合；景別運用

一、動畫中景別的基本概念

景別是影視創(chuàng)作中重要的藝術方式，為了讓影片更具魅力，動畫在最初設定之時就需要根據(jù)整體人物角色的布局和劇情的發(fā)展來處理好景別問題。

在動畫鏡頭中景別是導演抓住觀眾眼球，提升畫面內(nèi)容與觀眾的互動性的最有效的創(chuàng)作手段，所以景別在動畫鏡頭中占有舉足輕重的地位。

同時，景別是導演傳遞給觀眾影片故事情節(jié)走向訊息的重要途徑，通過景別的變化來推進故事情節(jié)的發(fā)展，同時也會給觀眾帶來心理上的交流，能讓影片的內(nèi)容準確的傳達到觀眾心中，從而讓觀眾與影片產(chǎn)生共鳴感。景別也是鏡頭中基本的敘事性的組成，景別的區(qū)分與準確運用能讓影片故事講得更加流暢自然。

景別對于動畫鏡頭的重要性不言而喻，所以景別的良好處理是提升鏡頭設計效率的一種有效方法。在目前動畫制作水準比較高的片子中例如皮克斯的《尋夢環(huán)游記》，這部動畫電影中大家就能看到許多絢麗且具有高技巧性的景別間的組合與銜接，做到景別間組合與銜接的優(yōu)秀處理是一部動畫的基礎，也會讓你的片子錦上添花。

動畫中的景別對于動畫短片的創(chuàng)作來說是具有絕對的影響意義的。經(jīng)過前面的基本概述，大家已經(jīng)能夠清楚地了解到動畫景別的基本含義。所以在動畫短片創(chuàng)作中分鏡頭中的景別的存在和合理用法是很必要的。文章將通過下面的幾個具體的點來對問題進行詳細的闡述。

二、景別的基本運用

在分鏡頭中景別的實際運用時，很容易發(fā)生景別的基本運用問題。很大程度上是因為對景別基本運用的不清晰，而景別基本運用的不清晰會導致整個影片在敘述情節(jié)上就不清晰，會讓觀眾看不懂故事情節(jié)。

有時在景別的基本運用方面熟練了之后，需要的是更加深層次一點的景別的運用，比如景別的有技巧的組合運用。景別的組合運用時也會產(chǎn)生很多問題，比如不懂得如何處理從遠景到特寫景別間的有節(jié)奏的組合，只會基礎的平鋪直敘的風格。

所以，我們在基礎景別的運用上更要懂得如何有技巧的組合運用景別，在相同景別的組合方式或者是不同景別的交叉組合方式中學會如何讓一部動畫影片變得妙趣橫生，這些都是必不可少的內(nèi)容。

景別的基本運用是要掌握好景別從大全景到特寫鏡頭的基本區(qū)分，熟練的掌握這些基本概念才能做好景別的熟練運用，才能在分鏡頭的繪制和動畫片的制作中更好地做好對整體故事的把控。

（一）動畫景別中的遠景與全景

動畫影片的開頭和結尾處一般會采用全景鏡頭來進行對影片整體氛圍的渲染，使觀眾在影片的開始之初便能準確的得知整部片子故事發(fā)生的時間，地點以及主要人物所處的環(huán)境氛圍，遠景鏡頭一般情況下也是繪制最深入和細致的畫面，因為遠景鏡頭需要達到烘托整部影片氛圍同時體現(xiàn)這部片子是用怎樣的藝術風格在進行創(chuàng)作的，所以一般在分鏡頭設計的時候，留給遠景鏡頭的時間會比一般的一個長鏡頭的時長還要多出三秒左右。

遠景停留在熒幕中的時間長度剛好能讓觀眾能充分的看到畫面的細節(jié)所在，同時也會讓觀眾在心理上對影片的藝術風格和講故事的藝術手法達到一個認同的過程。

全景鏡頭在片中主要起到一個讓人物與所營造的動畫場景產(chǎn)生聯(lián)系，讓人物在場景中的表演更加真實自然具有可信度，同時也更能體現(xiàn)主體角色與其他配角間的不同特征，使得主體角色得到突出。

（二）動畫景別中的中景，近景與特寫

動畫景別中的中景鏡頭在一般情況下是指人物在鏡頭框中展現(xiàn)的部分為膝蓋以上的部分，在所有景別里使用的頻率最高的就是中景鏡頭，因為中景鏡頭能很清晰的展現(xiàn)人物的面部表情和肢體語言。

一部片子敘事性的完整性上中景鏡頭的運用很重要，因為中景鏡頭是故事情節(jié)線索的重要組成部分。

近景鏡頭的取景范圍基本上都是在人物的腰部或胸部以上的位置，近景鏡頭比中景鏡頭更加能夠展現(xiàn)主要人物的內(nèi)心世界，但是近景不僅僅是用來表達人物的面部情緒的，近景同時也是用來引領觀眾視線的，近景可以將周圍細節(jié)事物放大，引領觀眾視線。

特寫鏡頭近景鏡頭來說對所拍攝物體的取景范圍更近了一個層次，特寫鏡頭能將人物的整張面部或是局部展現(xiàn)在鏡頭中，使觀看者對主角細節(jié)的觀看進入最細致的范圍中，主角的眼角的細微抖動或是眼神中的閃爍都表現(xiàn)的到達了一種極致，而這種極致的表現(xiàn)手法下對觀眾觀看情緒的引領也會達到一個高峰。

因此不論是動畫大電影還是動畫短片，都會比較注意對特寫鏡頭的運用，因為特寫鏡頭對整體的表達和對觀眾情感的帶動都是很重要的。

（三）相同景別間的疊加景別的運用

景別間的組合也是很重要的，不同景別間的不同組合會產(chǎn)生不同的藝術效果，要想達到良好的敘事效果，需要對景別進行好的排列。

較為普通的景別排列是先遠景再中景然后近景和特寫，這樣排列出來的鏡頭講述故事的情節(jié)性比較強。

相同景別間的疊加運用，指的是相同景別間的組合來達到比較符合整體影片要求的景別效果。

把中景與中景景別疊加會得到強化人物表現(xiàn)的作用，把大全景與大全景疊加能夠得到強化動畫人物所處環(huán)境的效果。特寫與特寫鏡頭疊加能得到強化人物細節(jié)特征的效果。

三、景別的綜合運用

我們在進行動畫短片創(chuàng)作時，要懂得景別的綜合運用。景別的綜合運用是個人主觀性比較強的景別運用方式，這樣也更能凸顯出來在短片創(chuàng)作時的個人風格。

與有固定組合方式的景別組合相比較，景別的綜合運用更靈活多變，對于不同題材的影片或者不同風格的影片都可以選擇不同的景別組合方式。

我們在景別的運用上不光要熟練地了解景別的基本運用，更要根據(jù)不同的故事內(nèi)容和故事情節(jié)來合理的具有創(chuàng)造性的去運用景別，去組合景別。

因為景別的變化其實就是作為短片的導演想要呈現(xiàn)在熒幕上的畫面組合。通過景別的變化讓觀眾看到哪里是劇情發(fā)展的關鍵點，哪里是重要的人物所在。

因此，我們在創(chuàng)作中要懂得靈活的綜合運用景別，這樣才能呈現(xiàn)出好的作品。

四、結論

綜上所述，在動畫短片創(chuàng)作中分鏡頭里景別的組合運用是非常重要的，是動畫短片創(chuàng)作中不可缺少的環(huán)節(jié)。針對景別組合運用中會遇到的一些問題經(jīng)過研究得出了很多景別組合運用的好方法。這些好的景別運用方法對于我們在平時自己短片創(chuàng)作中有著很大的用處。我們在日常創(chuàng)作中也要準確的做好基礎的運用。

我們要熟練地運用好景別的組合，有了這些扎實的基礎我們才能為做出更好地動畫影片努力，才能為祖國的動畫事業(yè)添磚加瓦。

參考文獻：

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[3]劉輝，孫文博編著.動畫分鏡頭設計：經(jīng)典動畫片解析[M].北京：清華大學出版社，2014.

（作者單位：東北師范大學）