堅(jiān)硬與柔軟的博弈

她看起來不是一個(gè)容易相處的女人，一頭金色短發(fā)，毫無親和力的長相，即使是在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上和頒獎(jiǎng)嘉賓握手感謝也站得筆挺。34年前，弗蘭西斯·麥克多蒙德主演個(gè)人首部電影《血迷宮》，影片結(jié)尾，她飾演的艾比直視丈夫派來的殺手，用刀把他的手釘在窗戶上，并干凈利索地解決了他的性命。這一刻，似乎已經(jīng)奠定了弗蘭西斯·麥克多蒙德未來的銀幕形象：一個(gè)強(qiáng)悍、強(qiáng)勢，以及不同尋常的女人。即使之后在銀幕上，見到剪著愚蠢金色“波波頭”的行為夸張的女人，或是看似花瓶的貴婦，她們都秉持著一個(gè)共同特點(diǎn)—內(nèi)心強(qiáng)大。

這一特點(diǎn)，在《三塊廣告牌》中尤甚?！拔液蛯?dǎo)演馬丁·麥克唐納嘗試了很多選擇，去呈現(xiàn)一個(gè)母親在那種狀況下的情感，她的憤怒，不，是暴怒?！痹讷@得金球獎(jiǎng)劇情類影片最佳女主角獎(jiǎng)后，接受采訪的弗蘭西斯·麥克多蒙德回憶起拍攝時(shí)對(duì)于飾演角色的情感的理解?！氨┡?，這無疑為所有看完影片的觀眾找到了可以用來理解片中瘋狂的母親的詞匯。在看到這個(gè)故事時(shí)，人們很難想象一個(gè)母親如何在承受喪女之痛后還能如此頑強(qiáng)抗?fàn)帲ヌm西斯·麥克多蒙德聲稱自己借用了同類型電影中的經(jīng)典男性角色作為基底，來還原一個(gè)絕望而暴怒的母親身上被激發(fā)出的堅(jiān)強(qiáng)與無畏。被憤怒和仇恨武裝起來的她看上去堅(jiān)不可摧，不管是廣告牌上的大字，還是手里的燃燒瓶，都是她最有力的武器。她說出的每一句話，似乎都帶著血，用盡渾身的氣力。因?yàn)槠v，她的眼神看上去有些渾濁，但透過銀幕，觀眾也能看到她的堅(jiān)定。

這樣一個(gè)希望與絕望交織的故事，卻在導(dǎo)演馬丁·麥克唐納的示意下加入了許多黑色幽默元素，弗蘭西斯·麥克多蒙德和導(dǎo)演探討了很多次關(guān)于如何展現(xiàn)這個(gè)角色真實(shí)的一面，“這個(gè)悲劇本身并不好笑，悲傷的母親也不好笑，但其中也有很多喜劇成分，甚至有很多感人的部分。幽默在故事中很重要，對(duì)我而言，我想呈現(xiàn)角色真實(shí)的一面，而幽默也因此應(yīng)運(yùn)而生。”弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演的母親會(huì)用幽默來處理絕望，甚至拿拖鞋逗自己開心，還會(huì)對(duì)走失的麋鹿?jié)M臉溫柔，她對(duì)于人物行為的處理讓觀眾看到了這個(gè)暴力母親的溫暖一面。唯有如此柔軟，人物的強(qiáng)硬才有堅(jiān)實(shí)的根基。

其實(shí)這種喪失孩子后憤世嫉俗的狀態(tài)，早在2014年的迷你劇《奧麗芙·基特里奇》中就有大量展現(xiàn)。這部電影是弗蘭西斯·麥克多蒙德的獨(dú)角戲，她飾演了一位因父親曾開槍自殺而留下心理陰影，內(nèi)心敏感、脾氣暴躁的老婦。弗蘭西斯·麥克多蒙德將自己與這位悲劇人物融為一體，毫無偏差地演繹出了焦慮、彷徨、刻薄等負(fù)面情緒，以及隱藏在這之后想與世界妥協(xié)的溫柔。難以想象，若非親身經(jīng)歷，咀嚼人生的痛苦與孤獨(dú)，弗蘭西斯·麥克多蒙德是如何展現(xiàn)如此細(xì)膩的情感的。也許不用解釋，因?yàn)檫@是她的天賦。

可控的臉與人生

是什么讓她的表演看起來如此有魅力？弗蘭西斯·麥克多蒙德在《血迷宮》中第一次登上大銀幕，這是“科恩兄弟”的導(dǎo)演處女作。這一次的合作不僅讓她成為人們口中的“科恩嫂”，也讓她成了“科恩兄弟”電影中的?？停⑿纬闪艘环N搞怪的風(fēng)格。但她很快就證明，她可以演蠢笨的角色，也可以駕馭嚴(yán)肅的角色。1996年，弗蘭西斯·麥克多蒙德獲得了她迄今為止都極受歡迎的角色—《冰血暴》中的瑪戈·岡德森，一個(gè)融合了喜劇和正劇表演風(fēng)格的角色。自第一次在“科恩兄弟”的影片中擔(dān)當(dāng)女主角以來，12年過去了，彼時(shí)的弗蘭西斯·麥克多蒙德已不再青春，卻平添一份氣場與智慧。影片中，弗蘭西斯出演了一位頂著孕肚卻依然冷靜聰慧的警察，這個(gè)為她量身定做的角色結(jié)合了她的表演天賦，而這份苦心也得到了回報(bào)，她得到了一座奧斯卡小金人。影評(píng)人紛紛贊嘆，“她每一個(gè)時(shí)刻都那么真實(shí)，同時(shí)又是狡猾而安靜的，積累出來的效果卻又超凡脫俗?！?/p>

對(duì)于自己的表演天賦，弗蘭西斯·麥克多蒙德早在高中時(shí)期就有所察覺，當(dāng)她認(rèn)定了自己對(duì)于表演的喜愛之后，她有意識(shí)地選擇了西弗吉尼亞州貝薩尼學(xué)院的戲劇系開發(fā)自己的潛能，繼而又前往耶魯大學(xué)的戲劇學(xué)院接受更為充分和系統(tǒng)的表演訓(xùn)練。弗蘭西斯·麥克多蒙德沒有給自己的人生其他的余地，而上帝也送了她一份禮物。很多人都覺得弗蘭西斯·麥克多蒙德的表演最令自己難忘的，似乎是她那張表情豐富的臉，而她自己也認(rèn)為這是她的寶藏，“我的臉就像一張地圖，包括下巴上的褶子，它們組成一張線路圖，當(dāng)我想要哪里亮起時(shí)，我可以動(dòng)用臉上的任何一處肌肉。這樣一張可以任意捏造的‘橡皮臉’，它真的令我獲益良多，尤其是，即使當(dāng)我年齡增長，我的‘線路圖’依然無損，我可以自如地運(yùn)用它。”

大多數(shù)時(shí)候，人們將她視作“成功男人背后的女人”，正如她在大多數(shù)參演電影中的作用都是用來襯托男主角。在《奧莉芙·基特里奇》之前都是如此，然而這部電影讓弗蘭西斯·麥克多蒙德開始意識(shí)到自己的能量，“我飾演過很多次男主角身邊的配角，直到主演《奧莉芙·基特里奇》以后，我才意識(shí)到我很享受出演主角，而且我已經(jīng)不想再回去演配角了?！敝?，這個(gè)“霸氣”的女人真的再也沒有收斂過自己身上的光芒，她拒絕陷入好萊塢式大制作的追逐戰(zhàn)，而選擇與一些才華卓越的導(dǎo)演進(jìn)行合作，用演技征服觀眾與影評(píng)家。

結(jié)束了《三塊廣告牌》的拍攝之后，弗蘭西斯·麥克多蒙德將全部精力投入到自己的編劇首秀。她將與編劇、導(dǎo)演、制片人山姆·霍夫曼一起，將由邁克爾·波倫所著的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《雜食者的兩難》搬上大銀幕。人們很少能知道弗蘭西斯·麥克多蒙德的生活到底是什么樣的，她從未把注意力花在紅毯、晚宴等影人們?cè)黾幼陨碇鹊牡胤健＿€記得那個(gè)穿著一條紅色條紋的大碼棉布長裙，套著短牛仔外套，披著一頭散亂的黃發(fā)就走上2011年托尼獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的最佳戲劇女主角獎(jiǎng)獲得者嗎？從未有人能夠真正看懂這個(gè)女人的心思，但弗蘭西斯·麥克多蒙德總能帶給我們驚喜。