石一

作為一名攝影師，不得不承認，為了生活為了錢包，我與我的同行們都在大量日復(fù)一日的拍攝著許多在我們看來“沒那么有意思”的商業(yè)片，無論是宣傳片、廣告，還是匯報片。大量的固定的套路、鏡頭語言和拍攝方式經(jīng)常會讓我們打不起精神，所以去做一些細節(jié)上的提高來給自己打打雞血就變成了拍攝中經(jīng)常做的事情。

首先說說各種濾鏡，我認為這是一個最容易提升畫面品質(zhì)的東西，租賃市場的發(fā)達導(dǎo)致現(xiàn)在租一套up、mp都是很簡單的事，排除燈光的影響，濾鏡可以很輕易的就讓畫面與眾不同。

我最常用的濾鏡有Tiffen的黑柔、珠光、低反差，施耐德的好萊塢黑魔法以及NiSi的黃光截止鏡。相比于白柔、黑柔鏡片中添加的石英成分有抑制畫面對比度的作用，不會改變畫面的對比度，最大程度地保留畫面顏色。它可以稀釋膚色厚重的質(zhì)感，暈開高光，也能提升一定的暗部信息，在有很多點狀光源的場景和需要高光泛開的小清新場景中特別好用。

珠光鏡可以給畫面創(chuàng)造出一種有光澤的、絲般的質(zhì)感，又不會像柔焦鏡那樣使高光部分暈開太多，產(chǎn)生一種泛白的感覺。比較適合需要保留一些畫面厚重質(zhì)感但又想增添一些“電影感”的場景，尤其適合陳設(shè)上有大量金屬裝飾品的場景。

低反差更多的用途是搶救，在一些商業(yè)拍攝尤其是宣傳片的拍攝中，現(xiàn)場環(huán)境和資金預(yù)算可能會導(dǎo)致你的燈光布置受限，這個時候用低反差去搶救一些“瀕臨死黑”的暗部細節(jié)給后期流出調(diào)整的空間。

好萊塢黑魔法是由1/2的經(jīng)典柔和1/8的黑柔組成的，既有著柔化的效果又有黑柔暈開的高光，也就是一張濾鏡搞定柔焦加柔光，這是我現(xiàn)在在很多項目中，遮光罩從頭到尾不會取下的一張濾鏡。

而NiSi的黃光截止鏡，官方說明是能有效阻止部分顏色光（城市照明主要的鈉燈汞燈）的光譜，而這種光譜是無法通過白平衡色彩偏移實現(xiàn)，進而達到阻絕特定人造光源的有害光，得到獨特的色彩還原。我在實際使用中的感受就是那種靠調(diào)白平衡怎么也消除不了的又黃又臟的感覺被消除了，但是在某些情況下畫面會偏藍紫，大部分情況下在色溫5500k下使用即可。

除了濾鏡這種“附加值”給畫面帶來的影響外，我個人比較喜歡“摳”曝光的細節(jié)，通過更合理的曝光手段給后期留出更充足的調(diào)整空間，我會從兩個方面去做.向右曝光和合理調(diào)整EI。

我自己對于向右曝光這個概念的總結(jié)是.“如果你需要拍攝一個暗的環(huán)境，你需要把光燈打得比肉眼（最終效果）看到的更亮一些，曝光的時候降低你的基礎(chǔ)感光度”，或者簡稱為“拍亮壓暗”。在拍攝的情況中，底子光存在的意義是為了讓整個場景都被均勻地提亮從而CMOS可以“吃到”這些場景中所有的信息，不僅僅是給后期調(diào)整留出更大的空間，也是對畫面噪點的一種減弱。

先把整個環(huán)境鋪上均勻的底子光照亮，然后根據(jù)想好的畫面風(fēng)格，按照算上底子光的照度以后的照度打上更強的光，做出需求的光區(qū)，輪廓光等再進行拍攝。在處理這種場景時，由于畫面監(jiān)看的并不是實際成片效果，所以可以在打好光后加ND或者是縮光孔來試看接近最后調(diào)色后成片的效果以便確認，如果有條件的話用試片時做好的LUT來監(jiān)看就更好不過了。

對于調(diào)整EI，現(xiàn)在市面上大量的攝影機采用EI的設(shè)定，作為攝影師要清楚EI的調(diào)整帶來的是攝影機動態(tài)范圍的分布情況;而ISO作為放大電路，調(diào)整的是曝光等級。

了解了EI的特性才能更好的應(yīng)用它來提升我們的畫面質(zhì)量，所以正確的使用方法應(yīng)該是判斷我們拍攝畫面中，以18%灰做基準，亮部和暗部的比例和我們對它的需求，通過改變EI改變動態(tài)范圍分布，來獲得更好的亮部或暗部的動態(tài)范圍檔數(shù)，來更好地捕捉光線信息。

通俗點說就是，在低照度環(huán)境（畫面）的拍攝時，我們應(yīng)該降低EI來獲得更多的暗部寬容度，犧牲掉亮部寬容度，從而使得我們低照度環(huán)境下畫面中不同照度的內(nèi)容被“拾取”的更加豐富。反而在外景等高照度環(huán)境時，如果場景內(nèi)沒有亮度較低的部分，那我們應(yīng)該提升EI獲得更多的亮部寬容度，從而使得環(huán)境中各個亮度級別的信息都被攝影機所“拾取”。

無論我們調(diào)整EI也好，ISO也罷，在燈光和環(huán)境光固定的情況下，攝影機CMOS能“吃到”的光的信息永遠固定，并不會隨著這些參數(shù)的變化而變化，所以在我們覺得曝光不足的時候，提升環(huán)境的照度才是最正確的硬道理。

再分享一個我拍攝中常用的手段，就是套LUT監(jiān)看。大部分的宣傳片和廣告，沒有時間更沒有預(yù)算讓我們來做試片，很多時候僅僅靠參考也很難確定現(xiàn)場709的風(fēng)格是不是我們想要的，也無法給后期一個更好的參考。所以我通常都用ATOMOS的錄機做監(jiān)看和錄制代理，在錄機的LUT BOX中預(yù)裝8個常用的不同風(fēng)格的LUT以供使用。比如常見的Kodak的2383、2393提高反差和冷暖對比的LUT，5203強調(diào)鮮明對比的日光卷LUT，5209減少反差和飽和度的，還有Fuji的3513和2393比較像的濃郁風(fēng)格的LUT。

我挑選LUT的方法是在網(wǎng)上下載很多LUT，用相機打開log模式拍攝幾類照片如陰郁和明亮的外景空鏡，低反差和高反差的室內(nèi)內(nèi)景，日外和夜外的人物以及逆光等。套入LUT后，根據(jù)畫面風(fēng)格將LUT分類裝入不同的文件夾，這樣在下一次拍攝之據(jù)涉及到的場景，將我想要的對應(yīng)風(fēng)格的LUT提前裝載在ATOMOS錄機中以供現(xiàn)場監(jiān)看，同時錄制的代理文件也為后期調(diào)色提供了一個方向上的參考。