支林+楊晉
【摘要】現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作過程屬于一個(gè)復(fù)雜的個(gè)人行為,其目的在于將個(gè)人的內(nèi)心情感用作品的形式表達(dá)出來。對(duì)于一位優(yōu)秀的畫家來說,作品就是另一種形式的語言,他們將作品看作是情感傳遞和傳承的工具。在本文中,作者以油畫作品的個(gè)性化語言作為切入點(diǎn),對(duì)當(dāng)前油畫作品潛在的內(nèi)涵進(jìn)行了詳細(xì)的研究和分析,為后續(xù)油畫作品的發(fā)展提供了寶貴的建議。
【關(guān)鍵詞】油畫作品;創(chuàng)作過程;個(gè)性化語言
語言是交流的工具,是文化進(jìn)步的階梯,是人類發(fā)展的必然產(chǎn)物。語言的出現(xiàn)標(biāo)志著人類從此進(jìn)入了文明的世界,其可以將人們內(nèi)心的情感表達(dá)出來。優(yōu)秀的畫家總是喜歡用作品來記錄自己的一生,所以作品也就成為他們表達(dá)情感的語言,成為了他們自我話語的重要方式。對(duì)于油畫作品來說,其往往多以人物和花鳥為主,簡(jiǎn)單的色彩和高雅的背景色能夠輕易地表示出畫家內(nèi)心的情感。在畫家眼中,那些色彩和線條就是另一種形式的語言。油畫作品在外觀上比較直觀,但只能傳遞那些表面顯現(xiàn)的含義,對(duì)于復(fù)雜的潛在內(nèi)涵則無法表達(dá)。油畫作品善于用圖形和色彩來展示視角效果,含義淺顯易懂。將簡(jiǎn)單的線條和清淡的色彩結(jié)合到一起就形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言。在具體的作品中,如何選擇色彩強(qiáng)度和線條形式是創(chuàng)作的重中之重,首先是色彩的選擇,過分濃重的色彩帶給人們的是灰暗的氣息,過分的清淡又顯得不重視,因此需要根據(jù)作品的具體情況來選擇色彩的強(qiáng)度;其次是線條的選擇,粗壯的線條往往在建筑物中使用,而細(xì)短的線條在花鳥中廣受喜愛,因此,線條的選擇因物體而定。由此可見,油畫的創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜而多樣的過程,要想掌控油畫創(chuàng)作就必須了解油畫中的語言使用規(guī)則。
一、油畫個(gè)性化語言及其意義
個(gè)性化語言包括多個(gè)形式要素,如作品的形象展示、作品的物象構(gòu)成、情感表達(dá)手段、媒介傳遞方式等,視覺上的語言表現(xiàn)手法主要來源于繪畫的元素樣式,這些常見的元素樣式有著各自的屬性特征,包括點(diǎn)、線、面的相互連接,肌理以及色彩的渲染襯托等。油畫語言的表達(dá)有著多種形式,其是通過多種符號(hào)隨機(jī)組合在一起實(shí)現(xiàn)的。簡(jiǎn)單的來說,藝術(shù)作品的出現(xiàn)需要語言來襯托,一旦失去了語言這一堅(jiān)實(shí)的后盾,藝術(shù)也就喪失了原有的價(jià)值,其次,藝術(shù)作品的靈魂就是個(gè)性化語言,只有將語言與藝術(shù)融為一體才能展示出藝術(shù)帶給人們的魅力。與此同時(shí),畫家賦予了油畫作品特殊的情感,這種特殊情感的抒發(fā)和表達(dá)需要語言的支持才能得到更多人的認(rèn)識(shí)和理解?,F(xiàn)代油畫模式的出現(xiàn)并不是一個(gè)偶然,其語言的選擇、情感的抒發(fā)以及特征的表達(dá)都需要設(shè)計(jì)理念作為支撐,如果沒有了理念的支撐,油畫也將毫無意義。早在上個(gè)世紀(jì),英國著名的畫家克萊夫就在其名為《藝術(shù)》的作品中指出:油畫語言是一門特殊的語言,其能夠與畫家直接進(jìn)行交流,實(shí)現(xiàn)作品與心靈上的真實(shí)表達(dá)。線條與色彩的組合被我們稱之為一種完美的結(jié)合,屬于一種有意義的外在表現(xiàn)形式。從克萊夫的這段話中我們發(fā)現(xiàn),有意義的藝術(shù)表現(xiàn)形式是西方藝術(shù)的核心內(nèi)容,其所推崇的就是藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作和審美理念。在具體的生活中,當(dāng)欣賞一件優(yōu)秀的油畫作品時(shí),我們首先通過視覺來感受作品的造型設(shè)計(jì)、線條運(yùn)用以及色彩渲染,然后通過作品的繪畫風(fēng)格以及繪畫方式來體味畫家的內(nèi)心情感。畫家往往通過不同的藝術(shù)元素來展示不同的繪畫風(fēng)格,通過改變?cè)O(shè)計(jì)造型、線條運(yùn)用以及色彩渲染來傳遞藝術(shù)情感。換句話說,有意味的藝術(shù)表現(xiàn)形式就是油畫作品的語言,其可以向觀眾傳遞藝術(shù)的重要性。從悠久的歷史長河來看,我國大部分優(yōu)秀的畫家都對(duì)藝術(shù)語言獨(dú)愛有加,他們用特殊的語言形式向人們傳遞著傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。
國外著名印象派畫家莫奈以《日出·印象》而成名,在該作品中包含了豐富的色彩運(yùn)用和情感表達(dá),觀賞者可以從多個(gè)角度了解莫奈對(duì)藝術(shù)的熱愛之情,感受日出那一剎那的喜悅。在作品中,作者利用不同的線條和色彩向觀賞者展現(xiàn)了清晨濃霧即將散去的朦朧景觀,體味朝陽帶給人們的暖意。這種藝術(shù)形式極大地推動(dòng)了西方藝術(shù)繪畫模式的發(fā)展和改革,使得西方油畫藝術(shù)步入了一個(gè)新階段。近年來,我國在各個(gè)領(lǐng)域都發(fā)展迅速,進(jìn)而促進(jìn)了油畫藝術(shù)的跨越式進(jìn)步,在不同的發(fā)展階段表現(xiàn)出差異明顯的油畫特征。當(dāng)?shù)厝藗兊乃枷肜砟钜约叭宋乃囆g(shù)嚴(yán)重限制了油畫藝術(shù)的發(fā)展,從中也出現(xiàn)了各式各樣的繪畫模式,一批優(yōu)秀的油畫畫家不斷地涌現(xiàn)。在另一方面,油畫語言的創(chuàng)新和發(fā)展離不開畫家們精心的設(shè)計(jì),藝術(shù)語言推動(dòng)了藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展,藝術(shù)發(fā)展帶動(dòng)了藝術(shù)語言的不斷創(chuàng)新。從全人類的油畫藝術(shù)發(fā)展史來看,藝術(shù)的每一次革新都帶動(dòng)著語言的變遷。因此,就當(dāng)前的油畫作品來說,用特殊的藝術(shù)語言來表現(xiàn)油畫的特色是最重要的手段。
二、油畫個(gè)性化語言的外在影響因素
(一)個(gè)性化語言的造型傳達(dá)
造型屬于語言創(chuàng)作的核心內(nèi)容,是一種重要的外在影響因素。藝術(shù)家們往往喜歡以再造的形式來完善事物的外部形體構(gòu)造,向世人展示自己內(nèi)心的藝術(shù)情感。獨(dú)特的藝術(shù)形式和完美的造型方式將設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作個(gè)性表露無遺。造型語言所涉及的內(nèi)容甚廣,其中包含繪畫中的具象藝術(shù)和抽象藝術(shù)。具象的繪畫藝術(shù)重視寫實(shí)手法,取材往往來源于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場(chǎng)景,給觀眾帶來情感上的互動(dòng)。而抽象的藝術(shù)形式則重視寫意手法,這種繪畫模式從古至今一直深受觀眾的喜愛,其也能清晰地表達(dá)出畫家內(nèi)心的藝術(shù)情感。
(二)個(gè)性化語言的色彩處理
繪畫講求的是外在情感與內(nèi)在情感的統(tǒng)一,轉(zhuǎn)換到油畫作品中就是自然色彩與情感色彩的統(tǒng)一。自然色彩指的是世界萬物中顏色的隨機(jī)變化,用變化著的色彩來塑造人物形象,以達(dá)到活靈活現(xiàn)的目的。如著名畫家莫奈在法國常年研究色彩的變化,探索光線的變化規(guī)律,并將光線的變化運(yùn)用到油畫作品當(dāng)中,向觀眾展示光線的冷暖變化、色彩調(diào)理等繪畫手法。另外,他分析了不同時(shí)間段中光線的強(qiáng)弱變化規(guī)律,解析了自然光與色彩之間的關(guān)系,試圖找到一種完美的結(jié)合模式,將自然光和色彩融合到一起,給后人帶來全新的色彩搭配理念,促進(jìn)油畫藝術(shù)的發(fā)展。色彩元素和造型元素非常類似,藝術(shù)家往往無意識(shí)的就會(huì)把個(gè)人情感融入到自己的作品中去,使其具有獨(dú)特性。時(shí)代的發(fā)展加快了畫家對(duì)藝術(shù)的研究腳步,畫家們開始尋找屬于自己的藝術(shù)形式,也將自己內(nèi)心的情感結(jié)合到作品中,實(shí)現(xiàn)自我情感的藝術(shù)表達(dá),有意識(shí)的強(qiáng)調(diào)色彩的個(gè)性化。一位藝術(shù)家的成功歷程是非常艱辛的,其需要經(jīng)歷不斷地藝術(shù)嘗試,融入大量的藝術(shù)元素,隨后進(jìn)行整合、修正,最終形成獨(dú)具特色的藝術(shù)語言。endprint
(三)個(gè)性化語言的材質(zhì)與肌理分析
個(gè)性化語言的材質(zhì)方面和肌理方面存在著巨大的差異:不同的材質(zhì)代表的含義不同,其所表達(dá)的情感也不一樣,有的畫家喜歡用柔合的材質(zhì)來表現(xiàn)平滑的肌理;有的畫家則采用綜合材質(zhì)來展示厚重的肌理;還有的畫家兼顧了兩種繪畫方式,把肌理塑造成高低起伏的形式,給觀眾帶來視覺上的新穎性,這些不同的表現(xiàn)模式是根據(jù)畫家的喜好決定的。當(dāng)前,中國出現(xiàn)了大量的繪畫模式,畫家們往往通過各種嘗試來塑造適合自己的繪畫方式,為自己的作品引入獨(dú)立的藝術(shù)符號(hào)。著名畫家尚揚(yáng)對(duì)繪畫模式有著常年的研究,其作品所涉及到的藝術(shù)元素也是數(shù)不勝數(shù),由最初的沙子轉(zhuǎn)化成染料,再由染料轉(zhuǎn)換成色彩,再由色彩轉(zhuǎn)換成情感。由此一步步地嘗試,一步步地突破,最終產(chǎn)生了個(gè)性化語言模式。
三、現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中的個(gè)性化油畫語言的選擇
油畫作品主要以寫實(shí)的手法為主,講求用個(gè)性語言來塑造畫中的人物形象,從中向觀眾展示其生動(dòng)具體的繪畫特點(diǎn)。從細(xì)節(jié)中觀察花鳥的形象,如竹子的描述就從竹子的根到竹子的莖再到竹子的葉,最后由畫中的竹子到現(xiàn)實(shí)中的竹子再到心中的竹子,一步步一層層慢慢地走進(jìn)觀眾的心里,化作畫家的情感深深地留在觀眾的眼中。其次,語言的選擇還需要注意細(xì)節(jié)的運(yùn)用,將錯(cuò)誤降到最低,培養(yǎng)準(zhǔn)確的審美理念,使人們能夠更加清楚地了解畫家內(nèi)心的人生觀和價(jià)值觀,進(jìn)而賦予油畫作品特殊的情感。隨著時(shí)間的推移,人類文明發(fā)生著巨大的變遷,人們的審美也隨之越來越高,簡(jiǎn)單的形式藝術(shù)已經(jīng)無法滿足人們的好奇心,寫實(shí)藝術(shù)越來越受到觀眾的喜愛。從具體作品來看,寫實(shí)藝術(shù)的素材來源于人們的日常生活,這種貼近生活的素材更能展現(xiàn)樸素的生活條件。油畫在寫實(shí)作品中應(yīng)用廣泛,其語言藝術(shù)也是復(fù)雜多樣的,它既可以利用圖像的形式來展示古典的藝術(shù)魅力,又可以通過線條素描來塑造人物形象,屬于浪漫主義與朦朧主義的結(jié)合。畫家們喜歡將自己內(nèi)心的情感融入到油畫作品中,憑借多種表現(xiàn)手法向觀眾展示藝術(shù)的魅力。另外,寫實(shí)主義的主題類型是多樣的,有的用含蓄的手法表達(dá)情感,有的則直接用語言來傳遞感情,但其共同點(diǎn)都是用藝術(shù)表達(dá)情感。與常見的浪漫主義相比,其表現(xiàn)手法比較委婉,浪漫主義往往采用偏激的手法來宣泄情感,其注重的是主體在藝術(shù)上的想象。寫實(shí)主義的手法講求的是對(duì)客觀事實(shí)的描述,把往事或者藝術(shù)用描繪的形式原原本本表達(dá)出來,這個(gè)過程注重的是場(chǎng)景的還原。我國著名畫家吳甲豐在其名為《論西方寫實(shí)主義繪畫》一書中明確指出:寫實(shí)藝術(shù)簡(jiǎn)單的來說就是審美價(jià)值,其注重藝術(shù)的結(jié)構(gòu)美和精神美,在寫實(shí)的過程中表現(xiàn)審美特質(zhì)。由此可見,寫實(shí)藝術(shù)寫的是事實(shí),其展示和表達(dá)的情感也是當(dāng)時(shí)真實(shí)存在的。因此,寫實(shí)的油畫作品不是想象的、創(chuàng)作的,而是直截了當(dāng)?shù)氖聦?shí),屬于日常生活中的真實(shí)寫照。
除了以上我們所講的藝術(shù)語言以外,藝術(shù)作品還需要重視元素組成。首先,色彩是油畫作品的核心元素。色彩的選擇決定著作品的風(fēng)格和表現(xiàn)手法,是油畫作品的語言元素。當(dāng)前常見的油畫色彩有兩大部分,第一部分是自然色彩,自然的素材更貼近生活,用自然素材來展示社會(huì)現(xiàn)狀再合適不過了;第二部分是情感色彩,內(nèi)心情感溶于作品是畫家常用的表現(xiàn)手法,更利于情感的表達(dá)和傳遞。自然色彩的核心目的是更加深入地了解世界萬物,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)生活的真實(shí)寫照。情感色彩的運(yùn)用則是對(duì)畫家內(nèi)心激情的表達(dá),屬于一種超現(xiàn)實(shí)的社會(huì)主義形式,有著特殊的意義。在構(gòu)成方面,情感色彩比較復(fù)雜,需要將點(diǎn)、線、面互相融合,不斷加工,最終形成具有特色的情感表達(dá)方式,同時(shí)也能體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新的節(jié)奏和理念。與自然色彩相比,情感色彩更容易與觀眾產(chǎn)生共鳴,符合觀眾內(nèi)心的真實(shí)感受,也能更好地表達(dá)想要展示的主題內(nèi)容。情感油畫在所有油畫繪畫模式中占據(jù)著重要地位,其語言元素的引入無疑給情感油畫帶來了新鮮的“血液”,使得藝術(shù)色彩更加絢麗多彩。由此可見,情感色彩表達(dá)模式與自然色彩表達(dá)模式是相互聯(lián)系的統(tǒng)一體。油畫的創(chuàng)作過程離不開自然元素,否則油畫將顯得黯淡無光,而優(yōu)秀的油畫作品也需要情感色彩的加入,為油畫藝術(shù)增添個(gè)性。因此,個(gè)性化語言的選擇需要充分考慮情感色彩和自然色彩的關(guān)系,兩者相互融合,并肩發(fā)展。
另一方面,筆觸是油畫語言的核心藝術(shù)元素。筆觸帶給作品的不僅僅是精神上的煥然一新,更重要的是內(nèi)容上的情感魅力。油畫作品中存在的粗獷情緒、細(xì)膩畫風(fēng)、豪邁情感以及婉約方式都可以用筆觸表達(dá)。隨著油畫的發(fā)展,其繪畫風(fēng)格也發(fā)生著巨大的變化。筆觸作為核心內(nèi)容在藝術(shù)中應(yīng)用廣泛,第一是隱性的筆觸表現(xiàn)形式,用潛在的藝術(shù)抒發(fā)畫家的情感;第二是顯性的表現(xiàn)形式,用文字或者圖形直接傳遞感情。以古典油畫藝術(shù)為例,隱性的筆觸表現(xiàn)手法注重細(xì)膩的人物表情描述,將畫家潛在的情感隱藏到畫中的人物中去,實(shí)現(xiàn)對(duì)客觀事實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)。而對(duì)于顯性的表現(xiàn)手法則以思想傳遞為主,體現(xiàn)畫家油畫之外的內(nèi)心激情。一位成功的油畫家往往具備充足的情感表現(xiàn)力,能夠用藝術(shù)語言來表達(dá)和傳遞畫家對(duì)藝術(shù)的熱愛之情,進(jìn)而走進(jìn)觀眾的心里,與觀眾從內(nèi)心里產(chǎn)生共鳴。
結(jié)語
總而言之,畫家創(chuàng)作過程中所選用的素材一般是生活中的真實(shí)體驗(yàn),將這些生活體驗(yàn)用藝術(shù)的形式融合到一起,形成獨(dú)具特色的藝術(shù)作品就是創(chuàng)作的整個(gè)過程。在某種層面上,個(gè)性化語言是表達(dá)內(nèi)心情感的主要手段。
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