文/許苗苗

隨著網(wǎng)絡(luò)小說改編劇熱播，媒體融合時代受眾的積極行動力和市場價值益發(fā)凸顯，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的話題也日益豐富：從最初文學(xué)發(fā)展和新變的專業(yè)討論，到觸及通俗閱讀市場和出版法規(guī)的試探，再到媒介融合時代粉絲行為的社會學(xué)觀察等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為當(dāng)代文化研究提供了新的領(lǐng)域。而其中反響最大、持續(xù)時間最長、牽涉面最廣的，是與抄襲相關(guān)的一系列糾葛。

在美丑善惡言人人殊的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中，贏得支持容易，保守秘密困難。特別是熱門作品和所謂“大IP”，雖然不乏吸金能力和真愛粉絲，但其中的瑕疵、缺陷也更容易暴露，作者行文稍不謹(jǐn)慎，都會被網(wǎng)民發(fā)現(xiàn)，開啟“指摘－辯解－舉證－爭論”的戰(zhàn)斗。影響小的可能僅限于論壇、貼吧口水戰(zhàn)，部分影響大者則可能因涉及眾多網(wǎng)民而成為熱點文化事件——多部熱門網(wǎng)文改編劇都伴隨著有關(guān)抄襲、侵權(quán)等問題的丑聞，大規(guī)模炒作與大規(guī)模論戰(zhàn)此起彼伏，圍繞著作權(quán)問題的政治和辯論成為網(wǎng)絡(luò)文化事件中持續(xù)性的熱點。的確，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基數(shù)龐大、參與者眾多，很難對在線作品庫中所有章節(jié)進(jìn)行審定和判斷。除個別作者自行舉報或動用粉絲力量進(jìn)行譴責(zé)曝光外，基本都是“槍打出頭鳥”，涉嫌抄襲者因獲出版或影視改編而名利雙收、引起更多關(guān)注時，其自身原本被遮蔽的問題才會被曝光。由于網(wǎng)絡(luò)文本易于被修改，具有不確定性，要保存證據(jù)并通過法律手段認(rèn)定抄襲行為，時間漫長消耗巨大，往往拖得被侵權(quán)者身心俱疲，且結(jié)果往往不盡如人意。所以相關(guān)抄襲事件常常起于灌水、終于罵戰(zhàn)，無果而終。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)范圍內(nèi)討論“抄襲”，需厘清此現(xiàn)象根源脈絡(luò)，它并不是一個單純的文本問題，而關(guān)乎文學(xué)創(chuàng)作的功利性、原創(chuàng)性、版權(quán)、共享經(jīng)濟(jì)等多個維度，涉及文學(xué)、經(jīng)濟(jì)、法律、社會學(xué)等若干專業(yè)。追溯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展幾個階段中對于作品分享、借鑒、抄襲的不同態(tài)度，可作為觀照當(dāng)下亂象的依據(jù)。

一、網(wǎng)絡(luò)“無功利”，印刷“不共享”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一度被認(rèn)為是“無功利”創(chuàng)作，在1990年代末互聯(lián)網(wǎng)剛剛進(jìn)入大眾視野時，就有一批文學(xué)愛好者在網(wǎng)上舞文弄墨。網(wǎng)絡(luò)媒體提供了開放的語境，網(wǎng)上創(chuàng)作可以在網(wǎng)友的批評和意見中不斷修改，網(wǎng)絡(luò)作品則在互動和共享中日益完善。相對于傳統(tǒng)寫作面壁向隅的封閉環(huán)境，這種開放的、且聊天且創(chuàng)作的方式無疑帶來巨大誘惑。早期網(wǎng)絡(luò)寫作與普通發(fā)帖無異，多半出于愛好、消遣而非功利目的，所以文本也是開放性的，凝結(jié)著眾多網(wǎng)友的才智。網(wǎng)絡(luò)作品的創(chuàng)作、發(fā)布和閱讀都完善于網(wǎng)絡(luò)互動。如痞子蔡的《第一次的親密接觸》、寧財神的《網(wǎng)絡(luò)鬼故事》、李尋歡的《迷失在網(wǎng)路上的愛情》等，都在記錄當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)社交日常，它們既是早期華語網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的濫觴，也一度成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代名詞。幾乎在所有文學(xué)論壇中都能輕易搜索到類似“作品集”。轉(zhuǎn)帖和網(wǎng)友的認(rèn)真評論就是最大的褒獎，雖然沒有實際經(jīng)濟(jì)收入，網(wǎng)絡(luò)作者卻能夠迅速獲得知名度。

早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與注冊站點、論壇關(guān)系緊密。比起個別文學(xué)才能足夠支持出版專輯的才子才女來說，更多人傾盡全力也許只有一部短篇。他們通過論壇獲得了作品第一次變成鉛字的機會，一些論壇還常有出版社和期刊編輯潛水，精品區(qū)成為印刷品選稿的后備庫。由于當(dāng)時“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”還只是初生的現(xiàn)象，不存在成規(guī)模的產(chǎn)業(yè)化寫作，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)內(nèi)容不多。所以樂于在網(wǎng)上創(chuàng)作并能夠堅持?jǐn)?shù)量、保證質(zhì)量的作者很快產(chǎn)生了號召力，成為網(wǎng)絡(luò)名人。他們所獲得的榮譽和關(guān)注，對其文學(xué)作品的出版改編等后續(xù)開發(fā)打開了途徑。如《第一次的親密接觸》印刷了單行本、改編了電影、電視劇、話劇和有聲讀物，“痞子蔡”成為純情暢銷書的一個品牌。寧財神發(fā)揮語言幽默優(yōu)勢，成為著名編劇，有《武林外史》等佳作問世；李尋歡利用與諸多網(wǎng)絡(luò)寫手交好的條件，走上出版道路，是韓寒、郭敬明等多位著名作家的出版商，其真名“路金波”已成為出版界一塊金字招牌；安妮寶貝在《告別薇安》之后就離開網(wǎng)絡(luò)持續(xù)寫作，有《八月未央》、《春宴》等長篇問世。這些早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的代表人物實踐了一條新媒體成名之路，網(wǎng)絡(luò)為他們提供了“無形資產(chǎn)”。由于他們并不以此為直接收入來源，所以不太在意模仿、因襲的后來者。而且他們的特殊句式、經(jīng)典段落等，早已傳遍各大論壇，成為與ID和作品緊緊相連的個性化特征，無法被抄襲。雖然當(dāng)時也存在換個名字轉(zhuǎn)帖的情況，但卻未被看作抄襲，而只是作為早期互聯(lián)網(wǎng)對原作者不夠尊重的例證。這些知名網(wǎng)絡(luò)寫手后期紛紛離開網(wǎng)絡(luò)，通過媒介轉(zhuǎn)型開創(chuàng)新的事業(yè)以獲得收益，如“安妮寶貝”這個成名于網(wǎng)絡(luò)，ID，如今印在紙質(zhì)圖書封面上，與普通筆名別無二致。也有作者在論壇連載中獲得出版合同，但為保障市場銷量，并擔(dān)心抄襲、盜版等影響，選擇中斷在線更新，如《此間的少年》作者江南，雖是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”獲獎作者，且當(dāng)前創(chuàng)作依然活躍，但后期已經(jīng)脫離了網(wǎng)絡(luò)，后續(xù)作品《龍族》等完全走向印刷市場。網(wǎng)民們雖有抱怨，卻并非不能接受。畢竟，網(wǎng)絡(luò)閱讀本就是免費行為，讀者還是樂于見到自己喜愛的作者在高產(chǎn)的同時也能夠獲得滿意的回報。

與成名于網(wǎng)絡(luò)的“寫手”不同，來自印刷體系的“作家”對網(wǎng)絡(luò)傳播態(tài)度更保守，對作品的權(quán)屬意識更清晰。2003年，王蒙、張抗抗等知名作家因作品未經(jīng)許可被掃描上網(wǎng)傳播而起訴侵權(quán)網(wǎng)站，被譽為著作權(quán)“網(wǎng)絡(luò)維權(quán)第一炮”[1]。比起在“無功利”名下艱難堅持的早期網(wǎng)絡(luò)作者來說，以文學(xué)創(chuàng)作為職業(yè)、明確自己責(zé)任和權(quán)力的傳統(tǒng)作家們有更鮮明和強烈的維權(quán)意愿。由于印刷體系對抄襲、盜版等行為的清晰劃定，傳統(tǒng)作家和出版社勇于積極利用法律武器進(jìn)行自我保護(hù)。

有關(guān)網(wǎng)絡(luò)共享程度、參與作者的權(quán)力、網(wǎng)站責(zé)任等相關(guān)問題的界定，是一個逐漸明確的過程。對他人筆下的角色、橋段如何進(jìn)行再創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)傳播在何種程度上需要授權(quán)，數(shù)字版權(quán)是否可等同并因襲印刷體系等，都值得細(xì)究考量。盡管相關(guān)法規(guī)不斷補充完善，但在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的歷程中，作品抄襲、借鑒、跟風(fēng)、盜版問題始終沒有得到有效遏制，牟利欲望甚至在技術(shù)革新的輔助下，研發(fā)出類似網(wǎng)文生成器、抄襲軟件等。對于這些處于爭端地帶的產(chǎn)物，單憑個別作家力量很難與之抗?fàn)帯?/p>

二、借鑒、跟風(fēng)與抄襲

當(dāng)電腦成為工作、學(xué)習(xí)的標(biāo)配，電腦娛樂也相應(yīng)得到長足發(fā)展。面對屏幕的時間越長，對網(wǎng)絡(luò)上優(yōu)質(zhì)休閑娛樂內(nèi)容的需求也就越強烈。選擇面廣、成本低且具備可延續(xù)性的在線閱讀成為常見的網(wǎng)絡(luò)娛樂項目，并從文學(xué)延伸到網(wǎng)絡(luò)視頻、游戲以及印刷出版和影視等以往進(jìn)入門檻較高的領(lǐng)域。

以風(fēng)靡一時的盜墓題材為例：2006年，“本物天下霸唱”的《鬼吹燈》引發(fā)“盜墓”潮流，無論是網(wǎng)上南派三叔的《盜墓筆記》，還是根據(jù)紀(jì)實小說《關(guān)中盜墓賊》改編的電視劇《墓道》等，都贏得廣泛的關(guān)注，甚至還出現(xiàn)盜墓賊仿照其中手法實施犯罪的新聞[2]。及至2017年，完全以盜墓主題寫作的網(wǎng)文雖已不再多見，但它仍是靈異懸疑類網(wǎng)文中常見的話題，改編電影《九層妖塔》、《精絕古城》、同名網(wǎng)劇和電視劇等也均在熱映?？梢哉f，是最初網(wǎng)絡(luò)小說選擇的話題帶動了一系列后續(xù)媒介開發(fā)，把盜墓這個曾經(jīng)相對偏門的領(lǐng)域開發(fā)成一股流行文化風(fēng)潮。網(wǎng)絡(luò)作者的想象力來源于日常閱讀：古今怪談、天文地理、時政歷史、時尚大片等無所不包。但網(wǎng)絡(luò)瀏覽多半是淺閱讀，各類消息形成了記憶庫中的創(chuàng)作資源。在寫作時，這部分閱讀記憶被加以利用，轉(zhuǎn)換為筆下源源不斷的探險。如《鬼吹燈》涉及許多歷史典故、民俗風(fēng)情、考古和地理知識，內(nèi)容之豐富令人咋舌。在作者“天下霸唱”身世曝光之前，有人猜測他是考古專家，也有人認(rèn)為他是中學(xué)教師。但實際上，天下霸唱本人坦承自己學(xué)歷不高，沒怎么看過書，四大名著只看過《水滸》，關(guān)于《易經(jīng)》的知識來自一本《易經(jīng)雜談》，異域風(fēng)情、山川地貌等的描寫更是東拼西湊，在現(xiàn)實生活中也對探險沒有興趣。在故事里卻“怎么驚心動魄就怎么寫?！盵3]而另一著名的《盜墓筆記》作者南派三叔在接受采訪時說，“（故事中有關(guān)盜墓的細(xì)致描寫）實際上很多是根據(jù)舊小說改編的，也有不少細(xì)節(jié)是根據(jù)好萊塢電影想象出的。”

正因為不具備專業(yè)知識，他們的想象力才不會受到束縛，駁雜和不清晰的知識來源給他們無限聯(lián)想和任意解釋的空間。因此在解釋奇觀和迷案時能夠做到“無知者無畏”，以超凡體質(zhì)、靈異法寶等金手指完成邏輯的圓融和心理的滿足。這類作者從網(wǎng)絡(luò)新聞、影視作品、各類書籍中獲取靈感和資源并將之化入自身作品的過程，雖然缺乏原創(chuàng)，但也不屬于抄襲范疇。在這些常見似曾相識段落的作品中，一切都是可供選用的素材。網(wǎng)絡(luò)寫作對于他們，好象烹調(diào)大雜燴，怎么精彩怎么來。由于原創(chuàng)性不強，本身就有拼湊成分，這類網(wǎng)絡(luò)作者版權(quán)意識比較薄弱，當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境對“同人”、“模仿”、跟風(fēng)也包容且開放。網(wǎng)絡(luò)作家本人在題材和內(nèi)容方面也比較大方，取之于民、用之于民，有共享意識，所以天下霸唱坦白說“我贊成跟風(fēng)《鬼吹燈》”，脫胎于《鬼吹燈》同人的《盜墓筆記》后來發(fā)展成獨立系列，但南派三叔卻不諱言自己靈感的源泉和兩部作品的淵源。

在一批批熱門網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象背后，是網(wǎng)絡(luò)寫作的興盛，伴隨“IP”概念向印刷、影視等媒介形式的轉(zhuǎn)化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編要求的原創(chuàng)性和版權(quán)歸屬的明確性越來越高，最初網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中的開放、包容、含混的態(tài)度也就越來越少見。

網(wǎng)絡(luò)作者安意如曾是極受出版商青睞的網(wǎng)絡(luò)作者。作為身患腦癱卻熱愛文學(xué)的少女，她因在論壇發(fā)表系列詩詞品鑒而聚集起一定的人氣，先后出版《人生若只如初見》、《當(dāng)時只道是尋?！贰ⅰ端紵o邪》、《陌上花開慢慢歸》、《觀音》等多部作品，一舉成為活躍于2007年前后的知名網(wǎng)人之一。但她幾乎每一部書都被指抄襲。據(jù)網(wǎng)友統(tǒng)計，《人生若只如初見》和《思無邪》與網(wǎng)上署名“江湖夜雨”的作品有1000多處雷同。2013年，天涯論壇再度有人發(fā)文指出安意如的抄襲問題，對《當(dāng)時只道是尋?！烦u張秉戍《納蘭性德詞新釋輯評》（2001年版），以及2012年新作《日月》涉嫌抄襲劉鑒強的《天珠：藏人傳奇》（2009年版）[4]的段落進(jìn)行對比。對這種將他人文字改頭換面據(jù)為己有的做法，安意如稱“以我目前的學(xué)識，我不可能想出書里所有的觀點，即便是我自己的觀點，我也不能保證不和別人雷同。”[5]通過其后期作品出版和被指認(rèn)抄襲的情況可知，安意如并沒有處理修改涉嫌抄襲的文字，也沒有反思并致力于提升自身的創(chuàng)造力，只是在作品后面列明“參考書目”以示“借鑒”和“引用”。即便是這種做法，也是由于其作品主要依靠印刷出版，而出版社對內(nèi)容審讀相對嚴(yán)格、版權(quán)必須清晰，才不得已而為。

這種純文字形式的抄襲改寫與“鬼吹燈”的借鑒、“盜墓筆記”的同人性質(zhì)完全不同，但幾部作品存在爭議的原因卻均源于原創(chuàng)性的缺乏和對現(xiàn)成資料的任意征用。

三、從個人行為到集體行動

至此，雖然有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容粗糙、抄襲頻現(xiàn)等的論調(diào)不絕于耳，但其發(fā)展形勢總體向好，新作神作頻繁涌現(xiàn)。收入保障的吸引了高素質(zhì)作者加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作行列，在屢屢創(chuàng)造市場佳績的同時，相關(guān)維權(quán)意識有所提高。但是，在這一時段由粉絲經(jīng)濟(jì)和周邊產(chǎn)業(yè)鏈支撐起來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，抄襲已經(jīng)從個人行為走向復(fù)雜的集體行動，一時很難說清是非對錯。

比起經(jīng)過嚴(yán)格審核、發(fā)行量有限的印刷作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲確實相對較難察覺和控制。但另一方面，開放的網(wǎng)絡(luò)中潛伏著無數(shù)目光如炬的網(wǎng)民，一些粉絲自發(fā)組隊，為維護(hù)自己鐘愛的大神無償貢獻(xiàn)時間和精力。其中為反抄襲采取的最見效也最理智的做法，就是制作“調(diào)色板”——以福爾摩斯般的細(xì)膩敏銳、孫悟空般的金睛火眼，對涉案文本進(jìn)行細(xì)致梳爬對比——用不同色彩標(biāo)出涉案文本之間相似語句，依據(jù)整段整句完全抄襲、將詞語打散抄襲、調(diào)換順序或改頭換面等嚴(yán)重程度，對比調(diào)色以作證據(jù)。制作調(diào)色板的多屬于精讀黨，他們本著負(fù)責(zé)任的態(tài)度為抄襲行為提供“實錘”證據(jù)，積極舉報，既成為網(wǎng)站甄別作者的助手，也是原創(chuàng)者的強大安慰和后盾。

2008年以后，類型小說成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流，同一時期內(nèi)，抄襲作品波及的作者增多、造成的影響也日益擴大。2017年8月，唐七公子微博高調(diào)發(fā)聲，稱其所聘請的司法鑒定所和律師團(tuán)隊一致認(rèn)為其作品《三生三世十里桃花》“對《桃花債》不構(gòu)成著作權(quán)法意義上的抄襲”。涉事另一方，被侵權(quán)者，《桃花債》作者大風(fēng)吹過發(fā)微博表示心力交瘁；稍后，著名暢銷書作者匪我思存似心有戚戚，連發(fā)多條微博指《甄嬛傳》作者流瀲紫抄襲[6]，爆料其不僅有與匪我思存小說《冷月如霜》如出一轍的構(gòu)思框架，連錯別字都照搬。同時，大風(fēng)吹過粉絲也對唐七公子聲明的權(quán)威性表示質(zhì)疑。在這兩組看似無干又牽涉緊密的抄襲指控中，何為“著作權(quán)法意義上的抄襲”，何為“公道自在人心”，與數(shù)字版權(quán)和抄襲相關(guān)的界定，與“原創(chuàng)性”和“維權(quán)”相關(guān)的討論，乃至大神恩怨、粉絲斗爭等，都和同名熱播劇一起始終保持著熱度。

網(wǎng)文抄襲不再僅僅關(guān)乎個別作者，也不再是簡單的文本問題，它與粉絲經(jīng)濟(jì)、網(wǎng)站利益、監(jiān)管手段、媒介轉(zhuǎn)換等多方面相互牽連。

從粉絲經(jīng)濟(jì)角度來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作日漸偏離無功利的初衷，表現(xiàn)為赤裸裸的“用金錢說愛”。在以點贊打賞買月票為表現(xiàn)的收益模式，以應(yīng)援文化團(tuán)結(jié)起來的所謂“真愛”死忠粉“護(hù)短”的情況下，抄襲與否已經(jīng)不再是作者之間的較量或?qū)Σ竟玫慕Y(jié)果，也不再是細(xì)心讀者有理有據(jù)的辯護(hù)和論爭，而是粉絲們情緒化的對罵。網(wǎng)絡(luò)人氣伴隨著“起底”和“扒皮”，創(chuàng)作中的錯漏、瑕疵以及任何形式的“借鑒”和“抄襲”都難以遁形，作者也在口水戰(zhàn)中培養(yǎng)起了強大的內(nèi)心，無論是否真正構(gòu)成侵權(quán)，基本都會抵賴并拒不認(rèn)錯。因為所謂“真愛粉”會對偶像的優(yōu)缺點照單全收，作品無所謂、“人設(shè)”不能崩，如果承認(rèn)抄襲，必然失去粉絲信任。

類似事件的處理中，網(wǎng)站的態(tài)度更加重要。如能及時處理，有助于遏制類似現(xiàn)象的發(fā)生。晉江原創(chuàng)網(wǎng)設(shè)置了抄襲舉報功能，且處理非常及時，在其舉報欄目中可見以“黃牌鎖文，要求清理”、“紅牌,永久禁止上任何人工榜單”、“刪除作者ID”[7]等手段處理的抄襲投訴。他們也曾將大熱ID“vivibear”除名，并判定《甄嬛傳》作者流瀲紫涉嫌抄襲，要求修改。后者因不服判定轉(zhuǎn)投他站，并帶走了一批粉絲。可以想見，知名作者的流失必然給依靠點擊和閱讀量贏得收入的文學(xué)網(wǎng)站造成損失。培育有名氣的作者和作品不易，因此，對于人氣作者變相的抄襲行為，網(wǎng)站是否采取嚴(yán)厲措施是一個很關(guān)鍵的抉擇。像晉江原創(chuàng)網(wǎng)這樣冒著減少利潤的風(fēng)險維護(hù)原創(chuàng)的站點十分難得，有一些網(wǎng)站甚至聯(lián)合抄襲者打壓原作者、拖延事件處理。

許多屢禁不止的抄襲案件背后，是網(wǎng)站、經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊、改編媒體等多個相關(guān)利益方的博弈，單靠個別作者及其粉絲的義憤舉證無法解決問題，所以必須由監(jiān)管部門進(jìn)行干預(yù)。在具體手段方面，如果簡單地對發(fā)表網(wǎng)站采取嚴(yán)厲懲罰，可能導(dǎo)致網(wǎng)站為避免麻煩直接鎖文，使舉報成為粉絲之間以破壞競爭對手為目的的頻繁惡意舉報。而如果缺乏懲罰措施，則網(wǎng)站與作者聯(lián)手作弊、改頭換面進(jìn)行規(guī)避的情況也很可能出現(xiàn)。因此，相關(guān)監(jiān)管、審讀工作不能懈怠，必須保護(hù)在維護(hù)知識產(chǎn)權(quán)方面行動積極的網(wǎng)站，避免其責(zé)任心、道義感受到挫敗，出現(xiàn)贏在道理，輸在收益的情況。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年，從將印刷文化中醞釀的文本無功利搬上網(wǎng)絡(luò)傳播，到培育出一批對文化資源予取予求、任意化用的熱門寫手，再到打造特色鮮明、偶像化的吸金大神，已脫離印刷文學(xué)體系的參照，在文本特色、創(chuàng)作隊伍、審美追求等方面發(fā)展出足夠的獨立性?？焖俚陌l(fā)展醞釀出魅力，也制造著問題。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中，回顧來路、厘清過程，不失為從根源上分析問題并提供解決思路的一個選擇。

注釋：

[1]中國作家頻打維權(quán)官司 新華網(wǎng) 2005年4月11日http://news.xinhuanet.com/newscenter/2005-04/11/content_2812794.htm

[2]“盜墓賊模仿《鬼吹燈》挖宦官墓”，http://epaper.gxrb.com.cn/ddshb/html/2009-02/03/content_1412860.htm。

[3]《天下霸唱：寫作不是正經(jīng)事》，《競報》，2008年7月11日，http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c4fef6b01009wzk.html。

[4]一本書全部是抄襲的，能出版嗎？安意如告訴你，能?。?！，http://bbs.tianya.cn/postfuninfo-4047072-1.shtml。

[5]酈亮“網(wǎng)絡(luò)才女”抄襲成癮?安意如:只是借用了點文字 青年報2007-4-12

[6]《大神寫手匪我思存怒懟《甄嬛傳》作者流瀲紫抄襲，連錯別字都抄》，http://news.ifeng.com/a/20170811/51614169_0.shtml。

[7]晉江原創(chuàng)網(wǎng)抄襲舉報列表：http://www.jjwxc.net/impeach.php?listall=1。