（黑龍江大學 哈爾濱 150080）

在跨文化傳播過程中，電影片名翻譯的復雜性和重要性不言而喻。電影片名，不同于一般文本類型，片名翻譯屬于“廣告翻譯”，不僅要實現(xiàn)語言層面的文字轉(zhuǎn)換，更要實現(xiàn)文化層面的意象傳遞和交際層面的功能價值。為更好地做到翻譯對等性和文化適應(yīng)性，實現(xiàn)經(jīng)濟效益最大化，達到預期的商業(yè)目的，譯者通常要對語言結(jié)構(gòu)、文化背景、審美心理及宣傳策略等方面的差異進行綜合考量，進而選擇合適的翻譯策略和方法給出譯名方案。

一、翻譯策略：歸化與異化

翻譯策略是翻譯活動中，為實現(xiàn)特定的翻譯目的所依據(jù)的原則和所采納的方案集合，美國著名翻譯理論學家Lawrence Venuti（1995）對翻譯策略的二元劃分，即分為異化策略和歸化策略兩種。

“異化”的本質(zhì)屬性是“原文作者取向”，即譯者在翻譯中盡量向原文作者靠攏，具體表現(xiàn)為在翻譯中，盡量保留原文的語言、文學、文化特質(zhì)，保留異國風味。與“異化”相對應(yīng)，“歸化”的本質(zhì)屬性是“譯文接受者取向”，即譯者在翻譯中盡量向譯文接受者靠攏，具體表現(xiàn)為在翻譯中，盡量用目的語讀者喜聞樂見的語言、文學、文化要素來替換原語的語言、文學、文化要素，恪守、回歸目的語的語言、文學和文化規(guī)范。

電影片名作為一種具有特殊功能的文本類型，在片名翻譯中具有很大的靈活性。譯者所選擇的翻譯策略不同，就會產(chǎn)生不同的譯名，而對于擁有不同語言文化背景的譯者群體又會表現(xiàn)出特有的策略選擇傾向和特征。近年來數(shù)據(jù)思維及數(shù)據(jù)分析方法逐漸滲透到電影創(chuàng)作及研究中，數(shù)據(jù)挖掘及分析已成為我們洞察電影創(chuàng)作、傳播內(nèi)在規(guī)律的有效途徑。

本文擬通過對已有電影片名翻譯現(xiàn)狀進行量化考察，對兩種翻譯策略選擇的傾向性做進一步揭示。我們以互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫（IMDb）位列前250的英文電影片名作為分析語料，數(shù)據(jù)提取時間為2018年10月5日，英文電影片名總計184個，所涉影片的上映時間從1921年至2018年。為直觀體現(xiàn)漢譯特征，我們將英文影片的俄譯作為比對參照。相應(yīng)的俄文譯名來自于КиноПоиск,中文譯名來源于豆瓣電影。

對具體電影片名漢譯翻譯策略的判定，涉及一個重要環(huán)節(jié)，即對翻譯方法的確定?！胺g方法是翻譯活動中，基于某種翻譯策略，為達到特定的翻譯目的所采取的特定的途徑、步驟、手段。”翻譯策略是一個相對宏觀、寬泛的概念，而翻譯方法則更微觀、具體。本文將翻譯方法主要分為三大類、六小類，即直譯（音譯和對譯）、意譯（增譯、減譯）和換譯（部分換譯、完全換譯）。直譯屬于異化策略，意譯和換譯屬于歸化策略。

我們首先對184個英文電影片名漢譯方法進行了統(tǒng)計，數(shù)據(jù)顯示：直譯約占49%，意譯約占17%，換譯約占34%?？梢哉f，英文電影片名在漢譯時，采用異化、歸化策略的情況幾乎各占一半。為更好地體現(xiàn)漢譯翻譯策略選擇特征，我們同時也對英文電影片名的俄譯方法進行了比照統(tǒng)計。英文電影片名俄譯時，直譯高達86%，意譯僅占4%；換譯約占10%。與英文電影片名漢譯不同，俄譯時直譯是最主要的翻譯方法，譯者具有明顯的異化策略傾向，對于意譯或者換譯的歸化策略較少選擇。這組數(shù)據(jù)表明，一方面，英文電影片名在向不同語種譯入時，翻譯策略與方法選擇上會存在差異性，另一方面，從單語內(nèi)部看，漢譯中的異化、歸化策略選擇大致相當，但從跨語比較看，例如與俄譯相比，漢譯則體現(xiàn)出了較強的歸化策略傾向。這與語種特征、文化屬性、審美心理、宣傳策略等密切相關(guān)。

二、電影片名翻譯策略選擇的因素分析

影響電影片名翻譯策略選擇的因素，概括而言，主要分為語言內(nèi)因素和語言外因素。語言內(nèi)因素涵蓋語言符號的音、形、義三大方面?！耙簟鄙婕白x音、韻律；“形”涉及文字寫法、表達結(jié)構(gòu)；“義”涉及指物意義和概念意義。語言外因素主要指文化語境，具體包括審美文化、宗教文化、商業(yè)文化等。要想使片名功能在跨文化傳播中有效發(fā)揮，翻譯時必然要注意跨語言、跨文化的差異。

1. 語言內(nèi)因素

直譯，包括音譯和對譯在內(nèi)，是最簡單便捷的翻譯方法，通常也能忠實再現(xiàn)原文，因此，也成為很多譯者首選的方法。英語片名中經(jīng)常出現(xiàn)表人名和地名的詞匯，如果所涉名稱為目的語受眾所熟悉，較易接受，譯者又想保留這些異域文化特色，使觀眾有耳目一新之感，會采用音譯的方式，如Mad Max：Fury Road/瘋狂的麥克斯4：狂暴之路；Harry Potter and the Deathly Hallows：Part 2/哈利·波特與死亡圣器（下）；Hotel Rwanda/盧旺達飯店；L.A.Confidential/洛城機密；Amadeus/莫扎特傳。

但就漢語而言，對含有人名、地名等詞匯的片名，也時常采取歸化策略。統(tǒng)計結(jié)果顯示，184個片名中，有46個片名含有人名、地名，漢譯時，25個直接音譯，其余21個均采取了歸化策略。如片名Three Billboards Outside Ebbing,Missouri漢譯時，運用減譯的方法，只保留了關(guān)鍵詞“三個廣告牌”，將中國觀眾不太熟悉的地名去掉，無論從音、形、義看，都更為簡潔。再如電影Gran Torino，是以一款大馬力的福特車的型號命名的，如音譯為“格蘭·加布里奧”，對于絕大多數(shù)中國觀眾而言，不知所云，因而換譯為比較熟悉的稱謂“老爺車”更便于理解、記憶。對于這類片名的漢譯，譯者往往棄直譯選意譯或換譯，應(yīng)該說，與語言符號本身的屬性密切相關(guān)。英語屬于字母表音文字，而漢語屬于象形表意文字，在進行英漢音譯轉(zhuǎn)換時，很容易造成漢譯名表達形式異常繁瑣、冗長。相比而言，作為同屬字母表音的俄語，由拉丁字母向基里爾字母音譯轉(zhuǎn)換則具有先天的便利性、優(yōu)勢性，這也是俄語在譯入英語電影片名中的人名、地名時幾乎全部采用音譯方法的原因。

片名中常常引用具有內(nèi)涵豐富、寓意深遠的習語。當原語和目的語中的習語具有相同指物意義和概念意義，能夠產(chǎn)生相同的語義聯(lián)想時，則可以采用異化策略，直譯即可。但如果在目的語中存在語義不對等的情況，不能產(chǎn)生相似聯(lián)想，則多采用歸化策略，運用意譯或者換譯的翻譯方法。典型的例子是電影One Flew Over the Cuckoo’s Nest，片名中的Cuckoo在英語中可作習語、俚語，指瘋瘋癲癲的人，Cuckoo’s Nest則指瘋?cè)嗽?，而One Flew Over the Cuckoo’s Nest具有奔向自由的寓意，是對電影主題的隱喻式表達。而漢語中的“杜鵑”并不具有這一意義，直接翻譯成“飛越杜鵑窩”，中國觀眾很難理解，因此采用部分換譯的方法，通過重新關(guān)照影片內(nèi)容，融入影片中的故事場所“瘋?cè)嗽骸边@一要素，譯為“飛越瘋?cè)嗽骸?，體現(xiàn)了從形式對等到功能對等的轉(zhuǎn)變。有趣的是，“杜鵑”在俄語俚語中具有“瘋瘋癲癲”的含義，在認知上，并不存在理解障礙，因此俄譯時采用了異化策略，進行了直譯。

2. 語言外因素

關(guān)于語言外因素，涵蓋內(nèi)容很廣，我們這里主要談一談審美文化和商業(yè)文化。

審美文化涉及目的語觀眾對電影片名的審美傾向。對于電影片名，許多研究表明，“簡潔美”是各語言文化群體對電影片名美的判定標準之一。但對于如何簡潔，簡潔到什么程度？似乎有著不同的看法。漢民族傾向求偶對稱，追求韻律美、形式美、抽象美，“四字結(jié)構(gòu)”最為偏愛；而西方人則崇尚語言的樸實美、具象美。那么，英語片名漢譯時，譯者又是通過何種方式實現(xiàn)“四字結(jié)構(gòu)”的呢？具體說來，存在兩種情況。其一，采用異化策略，趨向原文作者，但直譯時力求“四字結(jié)構(gòu)”，可能的情況下，融入典型的漢語文法，應(yīng)和中國觀眾的語言審美心理。某種意義上說，這更像是一種異化和歸化策略結(jié)合的體現(xiàn)。如Interstellar/星際穿越，Rush/極速風流；The Wolf of Wall Street/華爾街之狼；There Will Be Blood/血色將至；In the Name of the Father/因父之名。其二，對于許多片名，如果直譯顯得過于冗長或不易理解接受的情況下，會選擇意譯或者換譯的方法，創(chuàng)造“四字結(jié)構(gòu)”。如How to Train Your Dragon/馴龍高手；No Country for Old Men/老無所 依 ； Dr.Strangelove or：How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb/奇 愛 博 士 ； It Happened One Night/一 夜風流。對于四字結(jié)構(gòu)的追求，應(yīng)該說審美文化作用下歸化策略在片名翻譯中的典型體現(xiàn)。

電影傳播附帶著巨大的商業(yè)價值期待。保證影片上座率，實現(xiàn)經(jīng)濟效益，是片商最為看重的。這也成為譯者采用歸化策略的首要原因。歸化途徑主要有兩種：一種是關(guān)聯(lián)經(jīng)典，引發(fā)共鳴，另一種是創(chuàng)立新名，引人入勝。

關(guān)聯(lián)經(jīng)典，可分為兩種情況，即譯名所關(guān)聯(lián)的經(jīng)典可能是真實存在的，也可能實際并不存在，只是譯者通過借用已有片名中的部分語詞人為建立關(guān)聯(lián)，對此，我們分別稱之為“實性關(guān)聯(lián)”和“虛性關(guān)聯(lián)”。實性關(guān)聯(lián)，如Logan/金剛狼3：殊死一戰(zhàn)，片名實際音譯為“羅根”，是影片中金剛狼作為普通人時的名字，如果以此為片名，會很難使觀眾產(chǎn)生共鳴，而作為系列電影“金剛狼”中的第三部，雖然原片名中沒有出現(xiàn)“Wolverine”，但是譯者增譯出來，可引發(fā)共鳴。而虛性關(guān)聯(lián)，是指實際并無關(guān)聯(lián)，只是譯者和片商為產(chǎn)生轟動效應(yīng)，人為地從片名上與口碑較好的影片建立關(guān)聯(lián)。如觀眾熟悉的“總動員”系列，機器人總動員、海底總動員，都仿照玩具總動員進行的片名翻譯，“總動員”，一方面，可以讓人聯(lián)想到場面宏大，氣氛緊張的情形，另一方面，借助之前的總動員系列電影的良好口碑，從商業(yè)角度看，更具票房號召力，要比直接音譯過來更吸引人。這種翻譯特色，也是電影片名漢譯和俄譯的不同之處，俄譯全部采用直譯方法。

創(chuàng)立新名，主要是將用語平淡的原片名通過意譯或者換譯，創(chuàng)造出更有轟動性、渲染力的片名，以激起中國觀眾觀影興趣。如Coco/尋夢環(huán)游記；Hacksaw Ridge/血戰(zhàn)鋼鋸嶺；Whiplash/爆裂鼓手；Inception/盜夢空間；The Bourne Ultimatum/諜影重重；The Prestige/致命魔術(shù)；The Matrix/黑客帝國；Die Hard/虎膽龍威；Blade Runner/銀翼殺手；Psycho/驚魂記。商業(yè)文化影響下的電影片名不能用傳統(tǒng)的翻譯理論來束縛它，原語文本對譯者而言，是重要依托，但不是唯一。這種靈活性給予了漢譯歸化策略選擇更大的空間?！?/p>