張楠

【摘 要】筆者在藝術(shù)實(shí)踐中選取鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中的若干段落進(jìn)行演奏和教學(xué)，在對該曲的審美感知方面積累了豐富的感性經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，也對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的理論研究文獻(xiàn)進(jìn)行全面的梳理，加深了對該作品的理性認(rèn)識(shí)?；诖耍疚膹睦碚撗芯亢蛯?shí)踐探索兩個(gè)方面對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》展開全面的學(xué)術(shù)探索。

【關(guān)鍵詞】《黃河》；文獻(xiàn)梳理；演奏解讀

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0051-02

一、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的文獻(xiàn)梳理

目前，在國內(nèi)外學(xué)界的研究文獻(xiàn)中，對于鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的研究文獻(xiàn)較為豐富，主要集中在專題性的研究，分為書籍類和論文類。

書籍類研究文獻(xiàn)，多為《黃河》協(xié)奏曲的樂譜。比如，人民音樂出版社再版的《鋼琴協(xié)奏曲〈黃河〉 總譜》《〈黃河〉鋼琴協(xié)奏曲兩架鋼琴譜》，以及“文革”時(shí)期出版的《鋼琴協(xié)奏曲〈黃河〉兩架鋼琴》等，都屬于此類樂譜類文獻(xiàn)。此外，還有一些評(píng)論性的研究文獻(xiàn)。比如，“文革”時(shí)期出版的《人民戰(zhàn)爭的壯麗頌歌——贊鋼琴協(xié)奏曲〈黃河〉》《贊鋼琴協(xié)奏曲〈黃河〉》等。大多對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》充滿政治性贊揚(yáng)，很少提及其藝術(shù)性成就。顯然，這些政治話語產(chǎn)生于“文革”的特殊環(huán)境和時(shí)代背景之中，在當(dāng)前已基本不具有參考價(jià)值了。

論文類的研究文獻(xiàn)中，主要包括三類研究內(nèi)容。第一類，有關(guān)中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展歷程方面。李松蘭發(fā)表的《試論中國鋼琴學(xué)派的萌芽》、曲歌發(fā)表的《試論20世紀(jì)下半葉中國鋼琴音樂作品的民族特色》、鄭遠(yuǎn)發(fā)表的《二十世紀(jì)下半葉中國鋼琴音樂創(chuàng)作初探》、陳華發(fā)表的《論中國鋼琴學(xué)派形成的必要條件》、莊藝、莊元發(fā)表的《論經(jīng)典鋼琴作品演繹中的再現(xiàn)與再創(chuàng)》等。

第二類，有關(guān)《黃河》時(shí)代背景、作品內(nèi)容、演奏手法與表現(xiàn)風(fēng)格方面。儲(chǔ)望華思發(fā)表的《<黃河>鋼琴協(xié)奏曲是怎樣誕生的》、石叔誠發(fā)表的《鋼琴協(xié)奏曲<黃河>的創(chuàng)作及修改》、牟艷麗發(fā)表的《鋼琴協(xié)奏曲<黃河>傳播的歷史價(jià)值》、蒲方發(fā)表的《有關(guān)鋼琴協(xié)奏曲<黃河>的史料述評(píng)》、劉小龍發(fā)表的《<黃河>四十載·琴藝寄終生——殷承宗先生新年訪談錄》、倪悅發(fā)表的《“黃河”敘事》、張悅于發(fā)表的《從鋼琴伴唱<紅燈記>到鋼琴協(xié)奏曲<黃河>——我的紅色收藏》等。

第三類，有關(guān)《黃河》演奏版本方面。張少飛發(fā)表的《鋼琴協(xié)奏曲<黃河>版本比較研究》、魏宇發(fā)表的《<黃河>的幾個(gè)版本》、陳立在發(fā)表的《淺談不同版本的鋼琴協(xié)奏曲<黃河>》、張爍發(fā)表的《鋼琴協(xié)奏曲<黃河>的版本及錄音評(píng)述》、曾偉經(jīng)發(fā)表的《談唱片欣賞中的版本比較》等。

綜上所述，不難發(fā)現(xiàn)國內(nèi)研究者們對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的研究大都只停留在演奏和作品欣賞分析或者在教學(xué)應(yīng)用等方面。但是，近年來大家對版本比較方面還是比較熱衷的，大部分將研究視角集中在各個(gè)版本差別的比較層面，但是并未深入的結(jié)合作曲家的創(chuàng)作意圖進(jìn)行演奏上的分析和比較。而部分文獻(xiàn)中提到的演奏家的演奏風(fēng)格也大多只是略有提及，遺憾的是沒有進(jìn)行明確詳盡的對比。其中，儲(chǔ)望華的《〈黃河〉鋼琴協(xié)奏曲是怎樣誕生的》是發(fā)表在《音樂愛好者》上的一篇專文，追憶并記述了當(dāng)年創(chuàng)作《黃河》鋼琴協(xié)奏曲所經(jīng)歷的過程，包括作者與殷承宗等人專門趕赴吉縣壺口瀑布體驗(yàn)黃河壯美景象和黃河船工艱苦生活的歷程，以及在李德倫、杜鳴心等前輩指導(dǎo)下“打破洋框框”、引入民族化音樂語匯的創(chuàng)新、變革實(shí)踐經(jīng)歷。這篇文章，從創(chuàng)作親歷者的角度回顧了《黃河》鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作和修改的全程，為后人的研究留下了不可多得的參考資料。

二、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的演奏解讀

2018年5月，筆者有幸在佛山市參加了“中國鋼琴作品研討會(huì)”，懷著朝圣般的激動(dòng)心情，聆聽了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》當(dāng)年的主創(chuàng)人員之一——旅澳華裔作曲家、鋼琴家儲(chǔ)望華先生主講 “黃河鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作中鮮為人知的故事”專題講座。在這個(gè)過程中，親耳聆聽了儲(chǔ)望華先生演奏的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲若干段落，并細(xì)致地記錄了先生對于該曲創(chuàng)作歷程的一些細(xì)節(jié)提示和講解。尤其是對于儲(chǔ)望華先生所指出的在《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中所表現(xiàn)出的一些民族化寫作技法留下了深刻的印象。

儲(chǔ)望華先生在講解過程中，曾舉出《黃河憤》樂章開始部分為原合唱曲《黃水謠》主題旋律所編配的兩段伴奏來加以對比。其中一段伴奏是向中央文革領(lǐng)導(dǎo)小組所提交的送審稿中的伴奏，出自當(dāng)時(shí)一位中央音樂學(xué)院女生之手；而另一段伴奏，則是經(jīng)于會(huì)泳進(jìn)行指導(dǎo)，儲(chǔ)望華模仿古箏刮奏技法而編配的琶音伴奏，也就是《黃河》定稿當(dāng)中的伴奏形式。兩段伴奏一經(jīng)對比，第一段伴奏幾乎是對莫扎特等古典主義作曲家鋼琴奏鳴曲的完全模仿，“洋”味兒太濃而民族化氣息薄弱；而第二段伴奏則是完全純正的民族化風(fēng)格，表現(xiàn)出了異常鮮活靈動(dòng)的民族風(fēng)格以及婉轉(zhuǎn)靈秀內(nèi)在情韻，難怪趙曉生先生要將這段伴奏譽(yù)為《黃河》當(dāng)中唯一一處空無依傍的、無法從西洋音樂中找尋到來歷的民族化鋼琴寫作技法經(jīng)典段落。

儲(chǔ)望華先生在民族化鋼琴音樂創(chuàng)作方面的提示，既給予了筆者豐富的知識(shí)教益，又引發(fā)了筆者對于民族化鋼琴音樂創(chuàng)作本質(zhì)和發(fā)展方向的深入反思。尤其是在講座的最后，儲(chǔ)望華先生語重心長地說，中國鋼琴音樂的演奏技法已經(jīng)能夠與西方同行相媲美，但在標(biāo)志一國鋼琴音樂發(fā)展水準(zhǔn)的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作方面，則僅有兩首誕生于20世紀(jì)60年代的作品——《梁祝》和《黃河》支撐門面，其他則乏善可陳。所以，在音樂人才輩出的今天，先生希望更多的音樂家投入到對于鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中來，推出更多更新更好的作品。先生的教導(dǎo)和期待，對筆者產(chǎn)生了巨大的鼓舞和激勵(lì)作用，所以在歸來之后對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》進(jìn)行了深入的藝術(shù)實(shí)踐。

第一，對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作背景進(jìn)行全面的解析。由于筆者在聆聽儲(chǔ)望華先生講座時(shí)獲取了有關(guān)《黃河》鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作過程的大量一手資料，所以從作品原型、時(shí)代背景、創(chuàng)作歷程等多個(gè)角度對《黃河》的創(chuàng)作背景進(jìn)行全面、翔實(shí)地了解，以此來解釋：為何在“文革”前期能夠誕生像《黃河》這樣富有藝術(shù)生命力和深遠(yuǎn)影響力的優(yōu)秀鋼琴作品，并就此來歸納中國鋼琴作曲家在《黃河》這樣的作品中，所表現(xiàn)出的不懈探索精神以及精益求精的藝術(shù)創(chuàng)作品格，從而具體翔實(shí)地展現(xiàn)出《黃河》這部劃時(shí)代作品的偉大之處。

第二，細(xì)致地展現(xiàn)《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中一些富有特色的民族化創(chuàng)作技法及其相應(yīng)的演奏處理方式，并展開相應(yīng)的反思。儲(chǔ)望華先生所提到的《黃河憤》樂章開始部分為原合唱曲《黃水謠》主題旋律所編配的借鑒自古箏刮奏的伴奏聲部琶音寫法，就是《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中富有特色的民族化創(chuàng)作技法。這些技法誕生于那個(gè)政治氛圍嚴(yán)酷但又講求高度民族化和藝術(shù)品味的時(shí)代，可以說是不可多得的神來之筆。因此，在演奏實(shí)踐中不僅要分析這些富有特色的民族化創(chuàng)作技法背后的思維特征，還要具體解析其演奏的心得要領(lǐng)，并就這些民族化創(chuàng)作技法的藝術(shù)表現(xiàn)力等問題來反思中國鋼琴音樂民族化的實(shí)質(zhì)和方向等問題。

第三，對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的演奏技法進(jìn)行全面的解析。筆者從晶瑩透亮的顆粒性音色觸鍵方法、圓潤細(xì)膩的歌唱性音色觸鍵方法、鏗鏘有度的快擊性觸鍵方法、輕巧靈動(dòng)的跳音觸鍵方法、協(xié)調(diào)左右手把握音色的層次性、密切配合的踏板運(yùn)用這六個(gè)方面入手，從演奏整體姿勢、腕臂姿態(tài)、下鍵力度、下鍵速度、貼鍵角度等多項(xiàng)細(xì)節(jié)之處來具體地探究、分析《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的演奏技法要領(lǐng)，并歸納筆者自身演奏該曲的心得經(jīng)驗(yàn)。

總體而言，對于鋼琴協(xié)奏曲《黃河》從理論文獻(xiàn)和藝術(shù)實(shí)踐方面進(jìn)行系統(tǒng)的研究，能夠更為全面的解讀這部鋼琴作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，有望對現(xiàn)有研究文獻(xiàn)以及演奏技法，進(jìn)行一些富有建設(shè)性的補(bǔ)充。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓少楠.淺析《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的演奏實(shí)踐[J].黃河之聲，2018，（11）：49.

[2]劉致暢.鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].黃河之聲，2017，（09）：82.