王逸凡

微電影作為一種貼合普通觀眾的傳播模式，相對(duì)于普通的電影電視劇而言，是一種較為自由的電影創(chuàng)作。其具有傳播性強(qiáng)、制作成本低、時(shí)長(zhǎng)短等特點(diǎn)。但同時(shí)由于時(shí)長(zhǎng)的限制，如果想要反映較為深刻的思想主題，其劇本的構(gòu)思就顯得至關(guān)重要。因此，為了有效提高微電影的藝術(shù)內(nèi)涵以及情感容量，微電影的制作者需要從其劇本入手，以便能夠設(shè)計(jì)出一部?jī)?yōu)質(zhì)的作品。

1 微電影的特征

1.1 結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，突出高潮

相對(duì)于大電影追求的“鳳頭、豬肚、豹尾”的三段式結(jié)構(gòu)，微電影追求更多的是“弱兩邊、強(qiáng)中間”的高度壓縮結(jié)構(gòu)，或者是省略“開(kāi)頭”“結(jié)尾”的加大中部矛盾沖突的模式，以便最大程度地增強(qiáng)電影的沖擊力及感染力，更好地讓觀眾感受到電影想表達(dá)出來(lái)的情感和內(nèi)涵。

1.2 重在內(nèi)涵，短小靈活

客觀而言，微電影不適合重大題材的敘事，也不可能營(yíng)造一個(gè)宏大的場(chǎng)景，由于其短小靈活的特點(diǎn)，可以表現(xiàn)更多的內(nèi)容，涉及更多的生活面[1]。因此，相比大電影，微電影的內(nèi)容可以無(wú)限發(fā)展?？v觀微電影的發(fā)展，不乏出現(xiàn)過(guò)《老男孩》、蔡明亮的《行者》以及最近陳可辛的《三分鐘》等優(yōu)秀的微電影作品。

1.3 人物刻畫(huà)場(chǎng)景減少

微電影的人刻畫(huà)往往是刪繁就簡(jiǎn)，主角和配角由幾個(gè)人擔(dān)當(dāng)，有時(shí)候一個(gè)人也能夠拍成一部電影，這是因?yàn)槲㈦娪暗倪x材中細(xì)碎小事較多，并且更為關(guān)注生活中的事情。拍攝場(chǎng)景也是能少則少，不僅僅是出于拍攝資金的原因，更是影片的時(shí)長(zhǎng)所致。

2 微電影劇本創(chuàng)作中的思路

在創(chuàng)作微電影的劇本時(shí)，需要根據(jù)大量的資料以尋求靈感，使得劇本情節(jié)更加豐富多彩。微電影劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者需要選取適當(dāng)?shù)念}材，安排恰當(dāng)?shù)娜宋铮瑥亩_(dá)到思路清晰、開(kāi)闊視野的目的。

2.1 認(rèn)真謹(jǐn)慎選取題材

微電影的電影時(shí)長(zhǎng)較短，不適合開(kāi)展較為宏大的主題以及宏偉的場(chǎng)景。因此，微電影的劇本創(chuàng)作者需要從選材方面來(lái)抓住觀眾的眼光[2]。創(chuàng)作者們需要留意社會(huì)生活中的熱點(diǎn)事件，從中選取深刻主題，進(jìn)行故事的填充以及場(chǎng)景的加工、提煉和發(fā)展，不斷從社會(huì)生活中萃取精華的內(nèi)容。由于是大家共同關(guān)注的話題，微電影可能會(huì)受到人們更多的關(guān)注。微電影不僅可以一個(gè)題材表現(xiàn)出一個(gè)主題，也可以通過(guò)一個(gè)題材表現(xiàn)出不同的主題?？梢哉f(shuō)，微電影的創(chuàng)作具有很多種模式，值得創(chuàng)作者們不斷地進(jìn)行探索與發(fā)現(xiàn)。

2.2 恰當(dāng)安排人物

微電影在樹(shù)立人物形象上，需要達(dá)到讓觀眾心中為之一振的效果。人物所作出的行為舉措，不能夠太過(guò)突兀，不能夠?yàn)榱藰?shù)立人物形象而編造出莫須有的情節(jié)。微電影劇本設(shè)計(jì)中主角、配角以及其他人物之間的關(guān)系往往比較復(fù)雜，有看點(diǎn)。但是，故事中的人物性格、人物命運(yùn)不能夠太過(guò)落入俗套，一切以人物為主，突顯主題及矛盾沖突，帶動(dòng)觀眾產(chǎn)生共鳴及思考。一般而言，微電影劇本中的角色不宜過(guò)多，創(chuàng)作者需要恰當(dāng)?shù)匕才沤巧g的情節(jié)發(fā)展。

2.3 巧妙設(shè)計(jì)情節(jié)

對(duì)于微電影的劇本創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，巧妙設(shè)計(jì)故事情節(jié)是至關(guān)重要的。劇本創(chuàng)作中的情節(jié)發(fā)展往往是角色發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題的過(guò)程。情節(jié)的設(shè)計(jì)中要有波瀾，不能過(guò)于平靜。創(chuàng)作者需要把握好細(xì)節(jié)，使故事情節(jié)更加具有真實(shí)性、可靠性。在微電影情節(jié)的講述中，要注重人物的對(duì)白以及動(dòng)作，使觀眾就像看到自己的生活寫(xiě)照一般。將眾多的情節(jié)匯聚在同一個(gè)主題上，將戲劇化的效果表現(xiàn)到最大。

2.4 精心編制高潮

微電影的高潮就是主要角色解決問(wèn)題的片段，導(dǎo)入的情節(jié)要設(shè)計(jì)巧妙，不能夠太過(guò)突兀，中間設(shè)計(jì)要豐富飽滿，高潮設(shè)計(jì)要強(qiáng)烈，結(jié)局設(shè)計(jì)要微妙，能夠使觀眾達(dá)到回味無(wú)窮的效果。在創(chuàng)作中要細(xì)心地鋪設(shè)伏筆，以便在高潮時(shí)能夠使細(xì)節(jié)的價(jià)值翻倍，增加情節(jié)的戲劇性。

3 微電影劇本創(chuàng)作中的方法

微電影傳播的開(kāi)放性、多樣性以及互動(dòng)性，使電影這門(mén)藝術(shù)從曲高和寡的氛圍中走出去，以更加普遍的姿態(tài)迎接大眾。劇本創(chuàng)作作為微電影創(chuàng)作的核心，編劇人員需要更加詳細(xì)、認(rèn)真地研究創(chuàng)作微電影劇本的方法。

3.1 避開(kāi)重復(fù)個(gè)性的角色

在創(chuàng)作微電影劇本中，角色設(shè)計(jì)不應(yīng)過(guò)多，重復(fù)個(gè)性的角色應(yīng)當(dāng)避開(kāi)。故事應(yīng)該是流暢連貫的，不能夠被新角色的出現(xiàn)打亂節(jié)奏。如果劇本創(chuàng)作者確定要設(shè)計(jì)一個(gè)新角色，應(yīng)該在開(kāi)篇前就決定好他出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，設(shè)計(jì)幾個(gè)情節(jié)，便于使他更加自然地融入劇本氛圍當(dāng)中，發(fā)揮角色的作用，不會(huì)太過(guò)突兀。創(chuàng)作者如果想更好地創(chuàng)作一個(gè)角色，就要認(rèn)真體悟角色在故事中的定位、作用及感受，使其更加立體客觀。從而不論某個(gè)角色是否出現(xiàn)在故事中，也能夠更好地找到創(chuàng)作者劇本中所缺少的部分，幫助創(chuàng)作者更好地進(jìn)行創(chuàng)作[3]。

3.2 避開(kāi)繁雜的內(nèi)容

微電影由于時(shí)長(zhǎng)的關(guān)系，在創(chuàng)作劇本故事的方面要盡量避開(kāi)繁雜的內(nèi)容和過(guò)于復(fù)雜的人物關(guān)系。講故事線索要單一，故事篇幅要短小精悍，盡快讓故事的主角登場(chǎng)，讓觀眾能夠快速地了解電影在講什么樣的故事，表達(dá)什么樣的情感。對(duì)于微電影而言，劇本創(chuàng)作者寫(xiě)下的每一個(gè)情節(jié)，都是為了推動(dòng)故事發(fā)展。如果不能達(dá)到這個(gè)效果，那么無(wú)論那場(chǎng)戲?qū)τ趧”緞?chuàng)作者而言是多么珍貴，那這個(gè)情節(jié)也是多余的，可以刪除。創(chuàng)作者要盡量增加劇本故事中的戲劇性以及緊張感，使劇本中的每一個(gè)人物盡量達(dá)到情感豐富、立體飽滿，增強(qiáng)微電影劇本故事的立體化[4]。

3.3 避開(kāi)拖沓的故事節(jié)奏

微電影的敘事結(jié)構(gòu)要符合現(xiàn)代人的心理特征以及網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等社交媒體的傳播性。在內(nèi)容上，創(chuàng)作者要注意避免拖沓的故事節(jié)奏，劇本故事可以通過(guò)情節(jié)的內(nèi)在矛盾沖突以及人物內(nèi)心的心情起伏加快故事的節(jié)奏。在形式上，可以充分利用電影的多樣性來(lái)表現(xiàn)劇本故事的情節(jié)，避免劇本情節(jié)表現(xiàn)單一。同時(shí)，需要注意敘事懸念的設(shè)置，設(shè)置懸念是講好故事的一個(gè)關(guān)鍵，也是吸引觀眾往下看的動(dòng)力，也是推進(jìn)故事節(jié)奏的一個(gè)利器。

4 結(jié)語(yǔ)

微電影具有制作簡(jiǎn)單、短小靈活、重內(nèi)涵等特點(diǎn)。其劇本的構(gòu)思需要從選材、情節(jié)、人物、高潮這幾個(gè)方面展開(kāi)。劇本創(chuàng)作的方法可以從避開(kāi)重復(fù)個(gè)性的角色、避開(kāi)繁雜的內(nèi)容以及避開(kāi)拖沓的故事節(jié)奏這幾個(gè)方面展開(kāi)，避免劇本創(chuàng)作陷入誤區(qū)。精心打磨的劇本創(chuàng)作，才能夠使一部微電影煥發(fā)光彩，獲得更多人的心理認(rèn)同。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫暢.微電影劇本創(chuàng)作研究[D].長(zhǎng)春:東北師范大學(xué),2012.

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[3]陳書(shū)源.淺談微電影的劇本創(chuàng)作[J].戲劇之家,2016(18):153.

[4]易瑨.微電影劇本創(chuàng)作策略研究[D].湖南師范大學(xué),2016(3):23-24.