徐 曄

近年來，綜藝節(jié)目得到了較好發(fā)展，節(jié)目形式呈現(xiàn)出多樣性特征，同時節(jié)目也越來越豐富。節(jié)目在剪輯過程中，作為剪輯人員應(yīng)滿足視覺需求，促使節(jié)目具有一定吸引力，這樣才能提高收視率，同時為節(jié)目精彩度增添一份活力，最終促進(jìn)節(jié)目質(zhì)量提升。本文將針對電視綜藝節(jié)目的剪輯技巧進(jìn)行針對性分析。

1 剪輯概述

剪輯中的“剪”和“輯”，在電視節(jié)目中是一種創(chuàng)作手段。相對而言，剪和輯具有著緊密的聯(lián)系，是相輔相成的，進(jìn)而構(gòu)成一個整體。在進(jìn)行電視節(jié)目制作時，應(yīng)將拍攝好的鏡頭及段落等進(jìn)行挑選、組合，最終加以剪裁。同時,還應(yīng)依照結(jié)構(gòu)將其進(jìn)行組接，這樣才能形成藝術(shù)作品。在電視節(jié)目中，剪輯主要是針對整期效果進(jìn)行的一種針對性調(diào)節(jié)，是一個重要環(huán)節(jié)，同時也是針對創(chuàng)作過程進(jìn)行的再次創(chuàng)作。

2 剪輯相關(guān)技巧

對于剪輯技術(shù)而言，可以劃分為兩種：一種是畫面剪輯，另一種是音樂剪輯。在電視節(jié)目中，畫面和音樂是其重要組成部分，因此，針對電視節(jié)目進(jìn)行剪輯的過程中，應(yīng)重點考慮畫面和音樂。當(dāng)前，電視節(jié)目得到了較好發(fā)展，因而在電視節(jié)目中剪輯技術(shù)成為重要環(huán)節(jié)。加之后期制作，最終促使節(jié)目畫面具有一定的生動性，提升了節(jié)目效果。針對畫面進(jìn)行剪輯時，應(yīng)注意以下幾點內(nèi)容。

2.1 畫面剪輯

第一，情緒剪輯。在處理過程中，應(yīng)運用鏡頭將現(xiàn)場環(huán)境以及氛圍交代清楚，將剪輯點集中在人物情緒抒發(fā)上。這樣能夠展示出人物的心理活動，最終激發(fā)觀眾情緒，為節(jié)目增添一份活力。因此，要想在真正意義上表達(dá)出內(nèi)心情感，就應(yīng)進(jìn)行情緒剪輯。

第二，節(jié)奏剪輯。作為剪輯師，在進(jìn)行剪輯的過程中，應(yīng)對節(jié)目進(jìn)行充分了解，參透劇本，依照節(jié)目結(jié)構(gòu)以及活動內(nèi)容，展現(xiàn)電視節(jié)目中的人物。另外，還應(yīng)把握剪輯節(jié)奏，進(jìn)而保留節(jié)目精華，同時，彰顯節(jié)目自身的藝術(shù)感。因此，在剪輯中，剪輯節(jié)奏是其主要環(huán)節(jié)。

2.2 進(jìn)行音樂剪輯

對于聲音剪輯來講，主要是利用交錯剪輯法，將人物畫面以及聲音進(jìn)行交錯切出。在下一鏡頭中，當(dāng)人物出現(xiàn)時，聲音可以延續(xù)上一個鏡頭中的人物聲音。這樣的情況經(jīng)常在一些晚會中被利用，不僅為畫面增加了活躍度，還利用了生動的表達(dá)方式。

3 電視綜藝節(jié)目剪輯的具體表現(xiàn)方式

3.1 電影化的表達(dá)形式

能夠創(chuàng)設(shè)故事情境。對于電影來講，故事具有完整性，同時敘事十分精彩。當(dāng)前的電視綜藝節(jié)目借鑒了電影的故事化形式，以電影構(gòu)思角度為主要出發(fā)點，創(chuàng)設(shè)出相關(guān)故事情境，同時沿用電影中完整的脈絡(luò)情節(jié)，對內(nèi)容以及形式進(jìn)行有效組合。如《奔跑吧，兄弟》中，每期具有不同的情境和故事背景，嘉賓也擔(dān)任角色設(shè)置，同時依據(jù)具體情節(jié)開展游戲。

能夠全面展現(xiàn)細(xì)節(jié)。對于電影而言，更多追求的是視覺及聽覺上的刺激，更注重機(jī)位以及景別變化。電視與電影具有較大不同，以往的電視綜藝節(jié)目都是以演播室中的固定機(jī)位為主，具有較少的移動機(jī)位。而《奔跑吧，兄弟》打破了傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目，主要利用多機(jī)位跟拍這樣的手段，嘉賓在游戲中具有機(jī)位跟拍，能夠捕捉嘉賓的動作，最終產(chǎn)生大量的素材能夠為剪輯所利用。

3.2 蒙太奇剪輯手法的綜合性利用

傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目具有單一的表現(xiàn)手法，在運用鏡頭和切換景別方面存在局限性。隨著觀眾審美情緒的不斷提高，在感官上更加追求刺激，因此，畫面表現(xiàn)手法成為綜藝節(jié)目的一種標(biāo)桿。在剪輯中，綜藝節(jié)目主要利用近景景別，不僅能展現(xiàn)故事情節(jié)，還能捕捉嘉賓動作。在《奔跑吧，兄弟》中，將近景系列景別以及全景系列景別進(jìn)行聯(lián)合利用，展現(xiàn)出拍攝地點的情況，具有較強的空間立體感，最終給人一種身在其中的感覺。

4 當(dāng)前電視綜藝節(jié)目剪輯面臨的現(xiàn)狀

4.1 畫面剪輯點選擇十分不準(zhǔn)確

剪輯點主要是將一個鏡頭轉(zhuǎn)換到下一鏡頭中的交接點。剪輯點對剪輯效果具有決定性作用，對其節(jié)目質(zhì)量也具有決定性作用。在選擇剪輯點的過程中，應(yīng)以節(jié)目內(nèi)容為主要出發(fā)點，確保鏡頭具有流暢性，否則將導(dǎo)致畫面具有重復(fù)性，以及鏡頭間出現(xiàn)不和諧現(xiàn)象。

4.2 重復(fù)剪輯較多

在進(jìn)行剪輯的過程中，假如出現(xiàn)了較多重復(fù)，將對敘事造成負(fù)面影響，不能順利進(jìn)行，同時導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)審美疲勞。但這并不代表畫面不能進(jìn)行重復(fù)剪輯，應(yīng)有選擇性地進(jìn)行。在一些鏡頭中，重復(fù)剪輯有時會出現(xiàn)一些好的效果。例如：在情感畫面中，對于重復(fù)剪輯來講，應(yīng)從多角度出發(fā)，進(jìn)而展示畫面內(nèi)容，不僅能進(jìn)行有效表達(dá)，還能彰顯畫面效果。

5 具體解決對策

5.1 對剪輯點進(jìn)行合理性選擇

在進(jìn)行剪輯前，應(yīng)把握節(jié)目結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏。以《奔跑吧，兄弟》為例，其敘事結(jié)構(gòu)主要是以順序式為核心，依照時間順序?qū)㈢R頭進(jìn)行組接、切換。另外，還應(yīng)將平行剪輯及交叉剪輯利用其中，《奔跑吧，兄弟》把參加者劃分了幾組，主要是以團(tuán)隊?wèi)?zhàn)、小組戰(zhàn)為主，每組以完成任務(wù)為核心。相對而言，節(jié)目組設(shè)定人物卡，當(dāng)擁有任務(wù)卡后，成員會在具體地點完成任務(wù)。因此，節(jié)目將具體時間段嘉賓的不同表現(xiàn)剪輯在一起，同時利用交叉剪輯方法，穿插各組狀態(tài)，當(dāng)有框架后，最終確定。針對剪輯點，可以人物動作為核心，或是依照情節(jié)發(fā)展，最終對情緒點進(jìn)行選擇。

5.2 將視聽元素協(xié)調(diào)性放在首位

景別變化能夠傳遞出一些畫面信息。景別間的有效組接等能夠展示視點信息，最終滿足觀眾審美取向。在《奔跑吧，兄弟》中，由于場景轉(zhuǎn)換頻繁，嘉賓有時在車?yán)锶ビ螒虻攸c的路上，有時會在游戲大樓里的各個屋子跑動，這時字幕對畫面內(nèi)容具有說明性以及提示作用。另外，剪輯人員還會在嘉賓的面部表情以及肢體動作加上一些特效，比如：提到李晨是大黑牛的時候，會在李晨的頭上加上牛角的特效。這給節(jié)目添加了一份活力，增加可看性。針對聲音運用來講，我們在綜藝節(jié)目中聽到觀眾的笑聲、掌聲，或是后期剪輯加入的“?！薄鞍　被蛞恍┍容^流行或搞怪的音樂等，其目的是與現(xiàn)場事件相配合，渲染氣氛，同時吸引觀眾注意力。例如，在《奔跑吧，兄弟》中，幾位固定成員與嘉賓分為2組猜歌曲名字，李晨每次跑到話筒前猜歌曲名字都猜錯，冷氣噴向了他，他一臉茫然地呆在原地，大家對他大聲的嘲笑，在猜最后一首歌曲時候，李晨猜對了，是汪峰的《存在》，這時《存在》的音樂響起，體現(xiàn)他終于刷了存在感，李晨自信的表情展露在臉上，大家對他鼓掌鼓勵。后期音效的制作可以讓呈現(xiàn)在屏幕上的節(jié)目更加生動，更吸引眼球。

6 結(jié)語

在電視綜藝節(jié)目制作中，剪輯占有重要地位，同時發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，剪輯技巧對電視節(jié)目效果具有重要影響。當(dāng)前，隨著電視藝術(shù)的發(fā)展，觀眾審美在逐漸提升。因此，在新形勢下，節(jié)目策劃應(yīng)合理利用剪輯技巧，只有這樣，才能彰顯節(jié)目特征，給觀眾帶來視覺沖擊和愉悅的感受。

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